無疑地，米蘭昆德拉是一位偉大的小說家。從“生命中不能承受之輕”開始，他那如同音樂奏章般的斷章法、通俗的笑劇模式、對集權(quán)社會（甚至包括集權(quán)家庭）的犀利觀察與剖析、浩浩湯湯的哲學(xué)思辨，令讀者瞠目結(jié)舌，流連忘返。最神奇的是他時而在小說章節(jié)的鋪排上，看來完全不相干的兩條故事軸線，最后卻在某一點發(fā)生了奇異而完美的匯流，讀者一下子被帶到了更高的位置，得以窺見小說家完美的布局，如同聆聽一首完美的交響樂章，令人不禁拍案叫絕。這是我在閱讀他的小說“不朽”時，銘刻在記憶中最享受的小說閱讀的經(jīng)驗之一。 然而，昆德拉的小說也并不好讀。也許對多數(shù)的讀者來說，我們只能捕捉到他完整拼圖里的某一塊或某個脈絡(luò)，作為閱讀的線索。而今，一個小說家說“小說”的集子再次出版了，這本昆德拉言之為一個實踐者反思的“小說的藝術(shù)”，值得喜愛閱讀小說、甚至創(chuàng)作小說的人一讀。 一個小說家是如何看小說的呢？尤其是像米蘭昆德拉這樣的小說家？昆德拉的小說可以畫出清楚的以“七”為基礎(chǔ)的建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)圖，巧妙的運用復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，配合內(nèi)在樂曲的速度，以黑色幽默書寫著人間的愛與性，歷史與政治，存在與沖突。
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