段奕宏又拿影帝了。
這次他憑借《暴雪將至》中的余國偉拿下了東京國際電影節(jié)的最佳男主角。加上《烈日灼心》在上海稱帝，段奕宏成為國內(nèi)第一位，兩次稱雄國際A類電影節(jié)的「雙A影帝」。
段奕宏在東京國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)
影片《暴雪將至》也同時(shí)拿下最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。作為導(dǎo)演董越的處女作，這樣的雙料肯定，非常難得。
最近五年的段奕宏，已經(jīng)成為中國大銀幕上的一個(gè)現(xiàn)象。
這不光是因?yàn)樗难菁紝?shí)在太好，在同年齡段的演員中堪稱翹楚。他對(duì)角色深度的挖掘，對(duì)人物厚重感的延展，讓自己完全成為角色的演法，具備一種超強(qiáng)的壓迫性，幾乎要從銀幕中噴薄而出，相信每個(gè)觀眾見了，都覺得過目難忘。
《暴雪將至》（2017）
我們說段奕宏演什么角色像什么角色，在他飾演過的所有角色中，你都只能看見銀幕上的那個(gè)角色，只能看到故事中人物的悲苦喜樂。
但你就是看不到「段奕宏」——他小心翼翼地把演員的鋒芒隱藏在人物的外表之下，只允許人物的光彩綻放出來。
段奕宏出席東京國際電影節(jié)
段奕宏的成功，一面代表著他個(gè)人在演技這條路上的探索，另一方面，也由時(shí)代促成。
段奕宏近年給我們留下的深刻印象，主要是在犯罪類型影片中完成的，而這，正是華語電影近幾年來日益枝繁葉茂的一個(gè)領(lǐng)域。犯罪題材在類型元素、題材尺度、人物挖掘上的顯要進(jìn)步，是一代電影人，共同去探索類型天花板的結(jié)果。
《烈日灼心》（2015）
所以段奕宏在東京電影節(jié)獲獎(jiǎng)感言時(shí)感謝所有電影工作者——
「一部電影作品的誕生是需要每一位創(chuàng)作者互相成全相互激發(fā)，這個(gè)過程關(guān)系到作品的成色，我要感謝每一位為這部電影付出努力的創(chuàng)作者?！?br>
段奕宏出席本屆東京國際電影節(jié)
這并非場面話，而是一個(gè)電影創(chuàng)作者真正站在風(fēng)暴中心時(shí)發(fā)出的感慨，時(shí)光若是退回到十年前，我們絕對(duì)不會(huì)看到犯罪題材如此迭起的華語電影市場，段奕宏這樣的演員，可發(fā)揮的空間，也必定會(huì)有所縮減。
說回到段奕宏身上，如果要用一個(gè)詞來形容他的話，我會(huì)說，他是「戲劇的奴隸」。
上海國際電影節(jié)段奕宏和鄧超、郭濤
這么說是有依據(jù)的，在上海電影節(jié)憑借《烈日灼心》和郭濤、鄧超共享最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)候，段奕宏就說過，「我愿意為戲?yàn)榕！?br>
回頭去看段奕宏的演藝經(jīng)歷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的確踐行了這一點(diǎn)。
剛從戲劇學(xué)院畢業(yè)不久，段奕宏就演了孟京輝的《戀愛的犀牛》中的馬路，他和郝蕾搭檔的這個(gè)版本，一直以來都被很多人看做無法超越、也無法再重現(xiàn)的經(jīng)典。
某種程度上，與其說是這兩位演員演了《戀愛的犀牛》，不如說是《戀愛的犀?！?，捕捉到了他們作為演員最轉(zhuǎn)瞬即逝的一個(gè)階段。
《戀愛的犀牛》
被人提及不多的《細(xì)偉》和《二弟》，應(yīng)當(dāng)能夠被看做段奕宏在演技上的一段過度時(shí)期。
在這兩部電影中，段奕宏飾演的角色都是偷渡客，卻完全走向了兩種不同的路徑，一個(gè)是殺人狂魔式的奇觀，一個(gè)是苦悶于小城的小人物，但若是把這兩個(gè)人物身上的核心元素提煉出來，你就能看到段奕宏在后期，總是被我們記住的那些角色中的影影綽綽的部分。
這兩個(gè)人物，與段奕宏此前此后所飾演的那些在動(dòng)作上、在暴力上、在焦灼上更加外化的人物相比，已經(jīng)具備了在內(nèi)心上相通的、那種無望的困境。
《細(xì)偉》（2004）
在這之后，段奕宏在軍旅題材的電視劇里，定位了自己偏硬漢，并攜帶「原始?xì)庀ⅰ沟娘L(fēng)格。
這一風(fēng)格被他帶到了后來出演的多部電影中。如西風(fēng)烈中的豹子，《白鹿原》中的黑娃，都在用某種接近「原始」的力量感，去處理矛盾。
《西風(fēng)烈》（2010）
在這之后的《烈日灼心》中的伊谷春，對(duì)段奕宏和華語犯罪片都有著重大的意義。這個(gè)始終伺機(jī)而動(dòng)的警察，就像一條終日渴望進(jìn)食的野獸，段奕宏對(duì)他的演繹，充滿了「饑餓感」。你能從段奕宏表演中的許多細(xì)節(jié)中，發(fā)現(xiàn)這種「饑餓」的渴望。
《烈日灼心》（2015）
比如，他始終斜著眼看人，注意力仿佛并不在你身上，但身體狀態(tài)卻又緊繃，隨時(shí)等待對(duì)方露出破綻的一刻。
到了《非凡任務(wù)》中的毒梟老鷹的時(shí)候，段奕宏已經(jīng)進(jìn)化到了一個(gè)新的境界。當(dāng)老鷹第一次出場時(shí)，很多人甚至都沒有認(rèn)出來是他。
段奕宏幾乎把自己演大了二十歲。他看起來幾乎是個(gè)顫顫巍巍的老人，卻能在頃刻之間變臉殺掉自己的「義子」。留著小胡子、拿著手帕不斷擦汗，往手帕中放妻子骨灰的老鷹，何其變態(tài)，但又專情。
《非凡任務(wù)》（2017）
這些細(xì)節(jié)，都是段奕宏自己的想法。但當(dāng)你看到這些人物「下意識(shí)」的動(dòng)作的時(shí)候，又會(huì)覺得這確實(shí)是「老鷹」本身。這是只有真正將自己奉獻(xiàn)給角色，才會(huì)達(dá)到的融合度——段奕宏不僅在演人物的表面，也在演人物的「潛意識(shí)」。
算起來，段奕宏演的警察角色其實(shí)并不多，除了上面說的伊谷春之外，剩下的就是《記憶大師》中的沈漢強(qiáng)。
但沈漢強(qiáng)與伊谷春幾乎沒有什么相同之處，他充滿隱秘的過去，他對(duì)現(xiàn)有犯罪狀態(tài)的有效把握，都讓他與伊谷春的「饑餓」有了相當(dāng)?shù)木嚯x。與伊谷春需要「往后挖」的狀態(tài)相反，沈漢強(qiáng)是一個(gè)需要「朝前找」的角色。
《記憶大師》（2017）
可能是因?yàn)槎无群晁茉斓木诵蜗髮?shí)在太過成功，才讓我們所有人都記住他演的警察或匪徒。
但仔細(xì)看下來，這些角色之間都完全不同，但卻都能讓你牢牢記住他們身上的一些細(xì)節(jié)，他們的一些習(xí)慣動(dòng)作，他們的一種難以言喻的狀態(tài)。
段奕宏讓這些角色，成為了獨(dú)立的、可以被想象的、能夠自成系統(tǒng)的個(gè)體。
在這部拿下影帝的《暴雪將至》中，段奕宏飾演的是一個(gè)在上世紀(jì)90年代時(shí)，很想成為正式警察的保衛(wèi)科工人。他因?yàn)樵诠S中經(jīng)常破獲盜竊案，而以編外警探的身份卷入了一樁連環(huán)殺人案的調(diào)查。
《暴雪將至》（2017）
這是一個(gè)在時(shí)代變革中，嘗試著把握自己命運(yùn)的角色，充滿了不能控制自己未來的震蕩感和不安全感。
段奕宏也在采訪中提到，正是這種震蕩感和不安全感吸引了他，電影故事發(fā)生的九十年代，他剛好從新疆來北京求學(xué)，也是一段未來不可期的階段。在某種程度上，這成為了他和余國偉這個(gè)角色的聯(lián)結(jié)點(diǎn)。
雖然現(xiàn)在我們還沒能看到影片，但我相信，憑借老段的演技，我們?cè)谶@部電影中，也將只能看到余國偉，那個(gè)在世紀(jì)之交，與無數(shù)人有著共通焦慮的大廠工人。
正如段奕宏塑造過的其他角色一樣，余國偉不只是余國偉，他意味著這個(gè)人物的渴望、追求與沖動(dòng)，他還代表了一種特殊年代特殊群體的生活方式，那是一個(gè)時(shí)代的見證和縮影。
段奕宏在獲獎(jiǎng)感言中，還說了這么一段話，「直到今天我還認(rèn)為我的表演仍然有著局限，但是我很開心，我開心的是我沒有走到窮盡的那一步，我還可以再走下去。因?yàn)楣适潞腿诵允菬o窮盡的，這也是我做演員的快樂，今天的獎(jiǎng)項(xiàng)是快樂的延續(xù)。」
一方面能看到自己的局限，一方面又能看到自己的延續(xù)潛力，能有這個(gè)覺悟，正是段奕宏矯矯不群的一個(gè)明證。
眼下如日中天的段奕宏，決沒有來到他最好的時(shí)候。因?yàn)橹灰适潞腿诵赃€有可挖掘之處，段奕宏就會(huì)持續(xù)挖掘下去。
這是段奕宏作為一個(gè)演員的使命感，也是與他所飾演的每個(gè)有些相似卻又不盡相同的角色中最相似的那部分——內(nèi)心深處總有源源不斷的驅(qū)動(dòng)力，在鞭策他從事某項(xiàng)艱辛的使命。
期待一個(gè)更好的段奕宏。
