逸氣豐盈 墨染淋漓
——又論署名畫家胡承海的花鳥畫
當(dāng)下藝術(shù)界是有著一個(gè)較為尷尬的創(chuàng)作環(huán)境，尤其是在丹青藝術(shù)界內(nèi)更為明顯，那就是傳統(tǒng)的文化傳承出現(xiàn)了一定程度上的斷層，雖然筆墨當(dāng)隨時(shí)代是藝界共識(shí)，但這并不是意味著美術(shù)創(chuàng)作要脫離傳統(tǒng)和遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，而是應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上兼容進(jìn)豐富的個(gè)性特點(diǎn)和時(shí)代風(fēng)尚。唯有如此去做，才是丹青正道之所在。
但在當(dāng)下畫壇內(nèi)，屬于傳統(tǒng)的筆墨韻味和文人精神的作品逐漸趨于凋零，各種有違傳統(tǒng)的作品層出不窮，這種趨名附利的創(chuàng)作弊端，與中國傳統(tǒng)的丹青藝術(shù)文脈相離甚遠(yuǎn)。胡承海先生作為當(dāng)下藝術(shù)界內(nèi)一名實(shí)力派丹青名家，他本人對(duì)于丹青文化的傳承理念和藝術(shù)表現(xiàn)都是獨(dú)具造詣的，在創(chuàng)作上追求寫意風(fēng)尚，在韻味上秉持東方審美原則，潛心創(chuàng)作，積淀文人學(xué)養(yǎng)，妙畫花鳥神雅，諸多作品有著豐富的自然意趣，傳統(tǒng)功底可謂深厚！
他的花鳥作受益于畫家自身的文化修養(yǎng)和審美立意，用最簡單的話來說，就是找到了作品畫面內(nèi)在的思想關(guān)聯(lián)和感性共情?，F(xiàn)在從胡承海先生的這么多花鳥作品中，能夠很明顯地看到他為花鳥作品賦予的自然參悟和精神傳遞。對(duì)他而言，寫意花鳥的創(chuàng)作并非是搬照自然的簡單復(fù)制，而是要緊緊地抓住自然味象和情感關(guān)聯(lián)點(diǎn)而進(jìn)報(bào)的況味創(chuàng)作，把思想和情感修養(yǎng)一一付諸于畫端之上，從而讓作品就總是能感呈現(xiàn)出和匠俗之作截然不同的文化高度和意象立意。是以性情而繪現(xiàn)自然的灑脫，可以達(dá)到野逸盎然的寫生境界！
一幅作品畫面的寫意表現(xiàn)，必是要經(jīng)過筆墨的深厚塑造，但并非是所有畫家都能通過筆墨來構(gòu)建寫意境界，究其原因，一方面是因?yàn)槲娜怂仞B(yǎng)的嚴(yán)重缺失，其作品自然也就會(huì)缺少于寫意的表現(xiàn)內(nèi)涵，而另一方面，則就是大多數(shù)畫家太過在于和拘泥于模式化的創(chuàng)作過程，繼而使寫意的抒情本真難以在畫中呈現(xiàn)，匠氣俗味，由此彌漫。胡承海先生作品絕對(duì)沒有匠氣俗味，惟妙的寫意氣象得益于其豐富的筆墨修養(yǎng)和文人素養(yǎng)！繪畫題材，博涉石榴牡丹等傳統(tǒng)元素，用筆用墨渾然樸卓，賦色更是有極盡氣韻我不喜歡，是謂艷而不俗且又明而不媚，枝葉縱意舒展，鳥禽相宜棲息。如此一幅幅可見于心跡逸氣的丹青情景，觀之也真可謂是雅俗共賞也！抒情達(dá)意，暢懷無限！
逸氣豐盈，墨染淋漓。能夠潛心藝事而不媚俗的畫家本就少見，而能像胡承海先生這般深諳傳統(tǒng)文化脈絡(luò)和文人內(nèi)涵的傳統(tǒng)型畫家，更可以說是一種極其少見的存在了。其每一幅寫意花鳥丹青作品，既能在筆墨的繪作中達(dá)到與自然共情的忘我境界，同時(shí)也能在自然的花鳥氛圍中構(gòu)建屬于心跡的精神家園！外感其妙韻，內(nèi)品其意味，怡情之作，自是不凡！
著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 邵信平
2022年12月18日
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