3月11日起，中華藝術(shù)宮33米層將以“全新面貌”亮相——整整一層共四個展廳將為觀眾帶來全新的“賀天健繪畫展”，以“汲古開今，與時俱新”、“造化為師，熔鑄風(fēng)骨”等不同時代劃分為線索，逐層展開。
無山不美，無水不麗，
取之不竭，用之不盡。
賀天健以把握時代氣息的敏銳天性，用他的藝術(shù)作品為祖國山河豎碑，為人民大眾立傳。
3月11日起，中華藝術(shù)宮33米層將以“全新面貌”亮相——整整一層共四個展廳將為觀眾帶來全新的“賀天健繪畫展”，以“汲古開今，與時俱新”、“造化為師，熔鑄風(fēng)骨”等不同時代劃分為線索，逐層展開。
賀天健自九歲于無錫發(fā)蒙，并于同一時期從鄰人舊藏的吳門畫派山水畫卷那里愛上“畫中山”，進(jìn)而開始山水畫的學(xué)習(xí)。初期畫風(fēng)受沈、文，四王影響，但之后隨著畫技、閱歷、見識、學(xué)養(yǎng)等方面的逐漸提高，開始擔(dān)憂石濤、八怪風(fēng)氣日盛，“恐怕這種風(fēng)氣彌漫全國后，國畫會有陸沉的危險”。
賀天健《致遠(yuǎn)圖》105×47厘米 1937年
賀天健《松崖聘月》96×33.5厘米 1939年
于是，賀天健開始了“師法五代兩宋山水畫的法度與精神，為今日創(chuàng)作的路徑”，而后進(jìn)入了一個汲古創(chuàng)新的時期——四十歲前后，賀天健的個人畫風(fēng)逐漸成熟。正值創(chuàng)作黃金時期的他，其繪畫風(fēng)格也由師法古人轉(zhuǎn)向抒放個性、多樣化的格局和對山水、人物、花卉與書法詩文的兼擅。
賀天健《嚴(yán)瀨詩意》107×39.5厘米 1941年
賀天健《江郊聽雨》 86×52厘米 1948年
賀天健《黃婆墩》85.5×59厘米 1948年
賀天健一方面潛心研讀畫史，一方面廣泛地游歷山水，師法造化，時時謹(jǐn)奉“筆墨當(dāng)隨時代”的精神，形成了這一時期獨具特色的畫風(fēng)。筆下的作品除了有亢奮、沉雄、幽忿的情愫外，更有抑郁、放逸之氣魄格調(diào)，又不乏文人氣息。
賀天健《以董北苑爽利筆寫富春山》
68.5×31.5厘米 1961年
賀天健《李白夜泊牛渚懷古》103×58厘米 1962年
賀天健《范寬山水會心圖》88×70厘米 1963年
賀天健曾說：“在我六、七十年的生活中，在藝能上起著大變特變的感情的，要算這一階段的十年里了?！边@十年，也就是從57歲至70歲左右的這段時間里，賀天健繪制了一批主題性創(chuàng)作。作品涵蓋了水墨、淺絳和青綠山水，尤其青綠山水一路更見新意。
賀天健《黃山賓館翠嵐間》108×52厘米 1957年
賀天健《桐廬》134×66厘米 1960年
賀天健由衷地為新中國的欣欣向榮而倍感鼓舞，創(chuàng)作的主要精力也放在了不斷探索具有現(xiàn)實主義風(fēng)格的新時代山水畫方面。不僅多次前往上海近郊采風(fēng)寫生，還到安徽六安的佛子嶺水庫、梅山水庫以及巢湖、桐江、黃山等地體驗生活，十余年來一直堅持的人物速寫更是洋溢著濃郁的生活氣息和時代氛圍。
賀天健《黃山玉屏峰》40.5×74.5厘米 1960年
賀天健《到佛子嶺去的途中》139.5×68厘米 1958年
賀天健《桐江》90.5×71.5厘米 1957年
賀天健《把鋼條送去鉆孔》40.5×52厘米 1958年
“筆墨當(dāng)隨時代”。賀天健既悟得了傳統(tǒng)文人畫的精奧，又從新中國的現(xiàn)實生活、從蓬勃的新生事物中汲取了創(chuàng)新的原動力。
賀天健《毛主席遍地英雄下夕煙句意》
68.5×45厘米 1966年
賀天健《慶豐迎年圖》69×58厘米 1959年
賀天健繪畫展
展覽時間：2017年3月11日起
展覽地點：33米層11、11-1、12、13展廳
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