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      京劇樂隊是一個統(tǒng)一的、具有獨特風格的體系，它由管弦樂和打擊樂兩部分組成。管弦樂部分稱為“文場”，打擊樂部分稱為“武場”，合稱“文武場”。早期的京劇樂隊位于午臺中央靠后之處，支撐著整個舞臺場面，故京劇樂隊又稱“場面”。后來樂隊移至下場門，沿襲至今。文場的作用主要是為演唱伴奏，并演奏為配合表演而用的場景音樂。文場的樂器主要有胡琴、二胡、月琴、三弦、笛子、嗩吶、海笛、笙、簫等。胡琴又叫“京胡”，演奏胡琴的人稱為“琴師”。京劇形成初期是用笛子伴奏的，清乾隆未改用胡琴伴奏。 

      京胡是京劇的主要伴奏樂器，京胡的伴奏是京劇的一大特色。京胡的音色剛勁嘹亮，雖然只有兩根弦，卻能奏出悠揚動聽的旋律。京胡是京劇音樂的靈魂。許多名家都有自己的琴師，哪一位京劇名家所取得的成就，哪一個流派的形成和發(fā)展都離不開琴師的輔佐和幫助，像譚鑫培少不了梅雨田，梅蘭芳少不了徐蘭沅、王少卿，馬連良少不了李慕良，楊寶森少不了楊寶忠，張君秋少不了何順信，裘盛戎少不了汪本真，等等。如李慕良自1940年后專為馬連良操琴，對馬派唱腔藝術(shù)的發(fā)展有很大貢獻。李慕良不僅琴藝高超，而且還為許多新劇目設(shè)計唱腔音樂，如《趙氏孤兒、白蛇傳、沙家浜智斗一場》等都有他的杰作。 

     胡琴的伴奏有很深的學問，各種唱腔的板式不同、各個行當與流派的演唱特點不同，因此，京胡伴奏難度相當大，琴師不僅要熟記各種唱腔曲譜，還要知道一出戲何處有唱、如何唱，各個行當、各個流派的唱腔都得會拉。京劇唱腔是有過門的，過門的類型也很復(fù)雜，包括“起唱過門”(唱腔的先導音樂，類似歌曲的前奏曲)“大過門”(唱句與唱句的銜接音樂)、“小過門”(唱句中分句與分句之間的銜接音樂)、“收頭”(唱腔結(jié)束后延續(xù)的伴奏曲調(diào))。這些”過門”琴師都要會演奏。

     京胡伴奏并非簡單地隨著唱腔走，一個技藝高超的琴師為唱腔伴奏，通過隨、襯、墊、裹等手法，起到烘云托月的作用，為演員的演唱生色增光。琴師要熟悉演唱者的情況，因為京劇演唱是很靈活的，一個唱段有多種唱法，甚至同一演員在不同時間演唱的同一唱段也往々不同，每個演員的嗓音條件、藝術(shù)風格不同，唱法也各不相同，琴師都要十分清楚，做到心中有數(shù)。此外，琴師還要演奏各種曲牌。胡琴演奏的曲牌是京劇音樂的重要形式，胡琴曲牌的種類的繁多，演奏難度大。二胡音色柔和，中和了旦角的尖聲和京胡的尖音。月琴也有兩根弦、其音色優(yōu)美清脆，清麗動人。

      武場的作用主要是配合演員的表演；烘托舞臺氣氛；統(tǒng)一舞臺節(jié)奏。武場的基本樂器有鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。此外，還有大鐃、齊鈸、大堂鼓、小堂鼓、镲鍋、云鑼、湯鑼、木魚、梆子、碰鐘等。京劇的武場自成體糸。武場中以鼓板為主。鼓板指單皮鼓和檀板，由一人掌握(左手挎板，右手持鼓薟打鼓，有時放下板，雙手持鼓簽打鼓)，司鼓、板者稱為“鼓師”，又稱“鼓佬”。鼓師是京劇樂隊的指揮，又是一臺戲的總指揮，為一臺之主，猶如三軍統(tǒng)帥。鼓師不僅要有相當?shù)难葑嗨?，還要對所指揮的劇目了如指掌，包括劇本結(jié)構(gòu)、臺詞、唱腔、身段、表演，以及上下場的情緒氣氛、演員的表演風格等，誰先上場，誰后上場，哪個人物什么時候唱、唱什么，有什么動作，小到眼神、一個手勢，都要牢記于心。鼓師通過鼓板的示意性演奏，控制場上節(jié)奏，指揮整個樂隊，使演出取得最佳效果。

     京劇樂隊的樂師對京劇音樂的發(fā)展，乃至京劇的發(fā)展起著重要做用。在京劇發(fā)展史上，涌現(xiàn)出一批在藝術(shù)上卓有成就鼓師、琴師、笛師、如鼓師有鮑桂山、杭子和、白登云、裴世長、譚世秀等，琴師有孫佐臣、陳彥衡、李佩卿、姜風山、李慕良、唐在炘等，都堪稱一時高手。他們與各流派創(chuàng)始人、著名演員長期合作，共同演出，以其精湛的技藝和開創(chuàng)精神，為各流派的形成，各名家的創(chuàng)新做出了杰出的貢獻。