“民國四公子”之一的張伯駒，是袁世凱的表侄，藏有中國傳世最古墨跡西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》、最古畫跡隋展子虔《游春圖》、以及唐李白的《上陽臺(tái)帖》，均捐獻(xiàn)給了國家。他詩書俱通，雅好京劇，著有《紅毹紀(jì)夢詩注》，是晚年記錄的自7歲以來京劇的見聞，其中有二首頗為注目：
（其一）
腔調(diào)譚梅知最深
戲材積似等身金
不來蘭竹軒中看
誰解胡琴是八音
（其二）
余派鼓師獨(dú)此存
真應(yīng)檀板對金樽
津門子弟無人繼
只合排場地下魂
張伯駒小像
其一是寫給徐蘭沅的，一位與兩代“伶界大王”譚鑫培、梅蘭芳合作過的名琴師，人稱“胡琴圣手”。其二是寫給杭子和的，著名老生余叔巖、楊寶森的“御用”鼓師。
梅蘭芳（站立者）、徐蘭沅（前右）
京劇演出前，在打字幕時(shí)，除打出什么演員扮演什么角色之外，琴師和鼓師的名字是必須示之于眾的，稱之為“操琴”與“司鼓”，可見這兩個(gè)行當(dāng)?shù)某鐦s地位。譚鑫培就曾說過，“琴師與鼓師是演員的左膀右臂”?！安偾佟北仨毷煜ぞ﹦〉母鱾€(gè)行當(dāng)、各個(gè)流派的唱腔特點(diǎn)，曲譜應(yīng)爛熟于心，指法須極為老到。“司鼓”必須鍵（鼓錘子）無虛發(fā)，掌控節(jié)奏，渲染氣氛。
京劇的樂隊(duì)又稱場面，分為文場、武場，文場是京劇伴奏的管弦樂隊(duì)，琴師正是文場的“主腦”；武場是京劇伴奏中的打擊樂隊(duì)，鼓師也正是武場的“靈魂”。你知道京劇的樂隊(duì)都有哪些配置嗎？隨小編一起看看吧！
【文場樂器】
文場包括的樂器，主要有：京胡（胡琴）、京二胡、月琴、弦子（小三弦）、笛、笙、嗩吶、海笛子（即小喇叭）及云鑼（奏聲清越，也放在文場之內(nèi)）等。
由于伴奏的腔調(diào)和演奏的曲牌類別的不同，這些樂器在配置上大致分為四組：
1．以京胡為主的弦樂器，包括京胡、京二胡、月琴、弦子，皮黃戲中所用的胡琴曲牌，都由這組樂器演奏。
2.以笛子為主的管樂器，包括笛和笙（根據(jù)樂隊(duì)條件，亦可搭配胡琴、弦子等弦樂器），用以伴奏京劇中的昆曲、吹腔及雜腔小調(diào)。京劇中所用的細(xì)吹曲牌，都用這組樂器演奏。
3．一對嗩吶。在京劇中嗩吶用途廣泛，能吹奏曲牌，亦能為歌唱伴奏，還兼吹馬嘶、雞叫等音響效果。
4．海笛子和笛子。能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。
【武場樂器】
武場包括的樂器，主要有：鼓板（鼓板實(shí)為檀板、單皮鼓兩件樂器，因由一人掌握，故合稱為鼓板）、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂器。
通過鼓板的指揮，大致有三種不同配置方法：
1．以大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔，因大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強(qiáng)，故多用于劇中大場面活動(dòng)，或表演節(jié)奏明快、情緒強(qiáng)烈的場合。
2．不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔，因鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用于氣氛低沉，情調(diào)悲抑的劇情。
3．大鑼、鐃鈸都不用，只以小鑼單打，因小鑼音響清淡，故多用于較為安詳、平靜的表演。
武場除以上的基本樂器外，還包括其他一些打擊樂器，如：大堂鼓、小堂鼓，水鈸、大鐃，小镲鍋，齊鈸、木魚、梆子、碰鐘、小湯湯、大篩等。
京劇一直在改革中前進(jìn)，樂隊(duì)編制的嬗變就能一窺其聲腔藝術(shù)發(fā)展的端倪：從最早期京胡、弦子、鼓、大鑼、小鑼的簡單伴奏模式逐漸增加了月琴、鐃鈸；從梅蘭芳大師開始，又增加了京二胡；到上世紀(jì)50年代，又增加了秦琴；從《趙氏孤兒》創(chuàng)演開始，樂隊(duì)又增加了大阮；“樣板戲”排演時(shí)期，為了提升音樂感染力，在傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)的基礎(chǔ)上又增加了部分“洋樂”。
