李洪春先生（1898—1991）
值得懷念、紀(jì)念的藝術(shù)家
京劇若從四大徽班晉京算起，也不過(guò)二百余年，而真正形成今日的京劇則應(yīng)歸功于程長(zhǎng)庚、譚鑫培，至今也不過(guò)一百五十年。而李洪春從七歲登臺(tái)到九十高齡為殘疾人義演，舞臺(tái)生涯就占據(jù)了八十余年。
本文作者（右）與李洪春先生合影（1980年）
在這八十余年的舞臺(tái)生活中，他經(jīng)歷了清朝的帝制、軍閥的混戰(zhàn)、日寇的侵華、國(guó)民黨的內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)的建立等不同時(shí)期。一個(gè)普通演員新舊社會(huì)的對(duì)比、對(duì)演員的不同待遇，他是深有感觸的，因而在中國(guó)京劇院剛一建立他就參加了國(guó)家的劇團(tuán)。他在解放前就有'南林（樹森）北李'、'關(guān)劇宗師'的美稱，曾與眾多不同行當(dāng)、不同流派、不同風(fēng)格的名演員合作，既贏得了同行的賞識(shí)，也贏得了觀眾的贊譽(yù)。更為可敬者是他86歲時(shí)，為中國(guó)少年兒童基金會(huì)義演了《古城會(huì)》；90歲高齡又為殘疾人連續(xù)義演了《古城會(huì)》和《刮骨療毒》。且不說(shuō)這么高的年齡還能粉墨登場(chǎng)是戲曲史上少見(jiàn)，就是這種不計(jì)報(bào)酬的義務(wù)演出就足以說(shuō)明一位真正藝術(shù)家的高風(fēng)亮節(jié)了，也可以說(shuō)他給自己八十余年的藝術(shù)生涯，劃上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。
眾多的師承、精深的基礎(chǔ)
李洪春1898年5月25日（清光緒廿五年四月初五）生于北京。1990年4月9日故于北京，享年92歲。祖籍江蘇南京，保鏢為業(yè)。后遷山東武定（今海豐縣）。祖父李友朋來(lái)京后為程長(zhǎng)庚的“三慶班”武術(shù)教師。父親李春福幼年入曲阜衍公府辦的科班學(xué)藝，與名旦路三寶、名凈李連仲等同科，他先搭譚鑫培的“同慶班”唱二路老生，后為該班管事。二弟李洪福是同馬連良合作多年的二路老生。長(zhǎng)子李金聲坐科榮春社名李榮軒，為著名的文武老生、紅生演員，北京戲曲學(xué)校教師；三子李玉聲子承父業(yè)，杭州京劇團(tuán)主要演員；女兒李素茵為中國(guó)唱片社著名京劇編輯。（其他子女因種種原因已脫離京劇舞臺(tái)）可算京劇世家。
李洪春7歲入陸華云（名小生，內(nèi)廷供奉）主辦的“長(zhǎng)春科班”學(xué)藝，藝名春才和老生張春彥、李春林；武花劉春利；丑角張春山、旦角榮春善（榮蝶仙）等同科。以《探莊》、《蜈蚣嶺》等武生戲開(kāi)蒙，繼而向姚增祿先生學(xué)了《秦瓊表功》、《趙云截江》、《三河縣》等武生戲及向吳和吉老師學(xué)老生戲的“三擋”《擋亮》（康茂才擋陳友諒）、《擋幽》（申伯侯擋周幽王）、《擋曹》（關(guān)云長(zhǎng)擋曹操）的高調(diào)娃娃腔。以后才是其他劇目的學(xué)習(xí)。入學(xué)后的百日登臺(tái)，首次演出了《蟠桃會(huì)》的劉海兒外，還同譚鑫培演出了《桑園寄子》的鄧元、《三娘教子》的薛倚、《汾河灣》的薛丁山。
《定軍山》 李洪春 飾 黃忠
正當(dāng)李洪春在科班中進(jìn)一步提高時(shí)，陸華云不幸中年天亡，長(zhǎng)春科班解散，李洪春及李洪福一面在家同父親學(xué)藝，一面拜譚鑫培弟子劉春喜學(xué)譚派《定軍山》、《鳳鳴關(guān)》等劇目；又請(qǐng)丁連升（丁永利之父）教《惡虎村》、《挑華車》、《武文華》等武生劇目。向趙春瑞學(xué)黃（月山）派戲；向譚春仲學(xué)靠把老生戲；向劉景然學(xué)老生戲；向葛文玉學(xué)武生戲。為了藝術(shù)上的深造又拜武術(shù)名家孫文奎為師學(xué)習(xí)武術(shù)，其“關(guān)王十三刀”對(duì)他日后的表演，起了很大影響。不管是學(xué)戲還是學(xué)武術(shù)，他都是一絲不茍地用心學(xué)，老師也認(rèn)真耐心地教，使他從眾多的名師那里得到了眾多不同流派的劇目，也打下了良好基礎(chǔ)。
《古城會(huì)》 李洪春 飾 關(guān)羽
光緒三十四年（1908）十月，光緒、慈禧相繼死去，“國(guó)服”期間不許在京唱戲，李春福帶著二子遠(yuǎn)去外地演出。在山西演出時(shí)，戲院經(jīng)理在寫海報(bào)時(shí)，將李小春、李小福寫成了李洪春、李洪福。這樣，反到成了新的藝名。一直叫了90年，就是今天也仍然是李洪春。國(guó)服以后，他就以李洪春的藝名在全國(guó)各地或武生、或老生、或武老生搭班演戲了。
繼承發(fā)展了關(guān)戲表演藝術(shù)
1917年，二十歲的李洪春在漢口遇到了有“紅生鼻祖”之譽(yù)的王鴻壽（藝名三麻子）。經(jīng)王永利介紹拜王鴻壽為師，在江蘇揚(yáng)州平山堂舉行拜師儀式，繼續(xù)學(xué)藝，與周信芳、林樹森等為同門師兄弟。拜師后一面隨師演出，凡老師主演的主角（不論是京劇，還是昆曲、徽?。┧佳菖浣且哉J(rèn)識(shí)角色；一面在散戲之后專心致志向老師學(xué)戲，而老師也則是傾囊相授。五年中，他把王老師擅長(zhǎng)的全部“關(guān)公戲”、全部“岳飛戲”、乃至微劇《徐策跑城》、《雪擁藍(lán)關(guān)》、《掃松下書》、《醉軒撈月》、《梁灝夸才》等都全面地繼承下來(lái)，使他在原有的基礎(chǔ)上，藝術(shù)更進(jìn)了一大步。
王鴻壽先生
正當(dāng)他在深一層向老師學(xué)習(xí)的時(shí)候。王鴻壽因病于1925年農(nóng)歷正月初一在上海去世了。李洪春悲痛萬(wàn)分在北京“來(lái)今雨軒”舉行追悼會(huì)，以示哀思，他決定化悲痛為行動(dòng)，不但把老師傳授的自關(guān)公出世《斬熊虎》起至關(guān)公升天的《斬越吉》等卅幾出關(guān)公戲忠實(shí)地展現(xiàn)給觀眾，而且根據(jù)民間傳說(shuō)編演了《關(guān)公慈放》；根據(jù)《華容道》和《擋曹》中“許曹三不死”、“云陽(yáng)答報(bào)”的唱詞，編演了《三許云陽(yáng)》；根據(jù)《走麥城》徐晃“多謝教刀之情”的臺(tái)詞，編演了《閱軍教刀》；根據(jù)北京西單姚老爺廟和東四雙王廟（均已拆除）的塑像，編演了《真假關(guān)公》（《收姚斌》、《教子觀魚》、《破羌兵》）。使關(guān)公戲達(dá)到了40多出。
《古城問(wèn)樵》 李洪春 飾 關(guān)羽
李洪春先生之所以繼承和發(fā)展了王鴻壽先生的表演藝術(shù)與劇目，除了老實(shí)地、全面地繼承之外，他廣泛地吸收其他演員，其他劇種的表演方法。又從繪畫、塑像、馬術(shù)、武術(shù)等多方面吸收營(yíng)養(yǎng)，豐富了他的表演方法。這樣才能在舞臺(tái)塑造出一個(gè)栩栩如生、有血有肉的英雄形象。他塑造的關(guān)羽是個(gè)有歌頌（《千里走單騎》）、也有批判（《走麥城》）的人，而不是完整無(wú)缺的神！這個(gè)“人”，是通過(guò)唱、念、做、舞、打等京劇表演手段體現(xiàn)出來(lái)的。如果說(shuō)王鴻壽在文的方面突出了關(guān)羽的性格，李洪春則從武的方面加強(qiáng)了關(guān)羽的氣度。
李洪春的唱念做打舞
李洪春先生青年時(shí)，嗓子是不錯(cuò)的。既能演譚派劇目的老生，也能唱花臉劇目的周處。還能和高慶奎同臺(tái)'打鐵'唱老生。由于演出過(guò)多，累壞了嗓子。變成一條渾厚、沉實(shí)、蒼勁，略有沙音的嗓子。這條嗓子客觀上又為他唱關(guān)公這個(gè)人物起了烘托作用和適合關(guān)公身分的音色。李老常說(shuō)：'唱，就是說(shuō)話。說(shuō)話有感情、有表情。同樣，唱也是一樣，有感情、有表情。如果為了唱而唱，那決不會(huì)唱出韻味和感情來(lái)的。唱不出感情，怎么能有人物呢！'正是這樣，他能用西皮、二黃、撥子、梅花板和昆曲曲牌“唱”出人物的心情與性格。他的《華容道》雖不象高慶奎那樣高亢響亮，可是韻味濃厚，情感充沛。
《水淹七軍》 李洪春 飾 關(guān)羽
李洪春先生的念白是很有特色的。因?yàn)殛P(guān)公的念白和表演一樣，既不是老生的念白，也不是花臉的念白，而是一種獨(dú)特的念法。李老用他那渾厚、沉實(shí)的嗓音，把武老生的古樸剛毅、文老生的莊重純厚、花臉的粗獷豪邁、武生的英武果斷綜合起來(lái)，形成一種特殊的韻白。根據(jù)劇情的需要、人物的心情，就用不同的音調(diào)，起伏有致、斷延分明地把人物情感念出來(lái)，也就不是“一道湯”了。
《三許云陽(yáng)》 李洪春 飾 關(guān)羽、趙榮欣 飾 曹操
李洪春先生塑造的關(guān)羽形象之所以給人印象深刻，正是由于他“做”得好。李老的“做”是與他熟讀“三國(guó)”（盡管他文化水平不高）掌握人物的身分、環(huán)境、心情和善于運(yùn)用氣功技巧有關(guān)。他演關(guān)羽，不用說(shuō)一出場(chǎng)就是一個(gè)高大的藝術(shù)形象，就是轉(zhuǎn)身的時(shí)候，從背后也能看到威嚴(yán)肅穆的氣概來(lái)。這就是會(huì)掌握提氣、用氣的技巧。臉上的做戲，更是如此。就以《走麥城》為例，通過(guò)面部表情、眼神的運(yùn)用及不同的身段、手式的表演，把關(guān)云長(zhǎng)的威武莊嚴(yán)、驕傲自大、剛愎自用、英勇不屈等性格，都表現(xiàn)出來(lái)了。正是通過(guò)“做”，來(lái)刻畫了這個(gè)人物，也批判了這個(gè)人物。如果不是李老把關(guān)羽一生的榮辱興衰都吃透了，是不會(huì)取得感人效果的。
《水淹七軍》
李洪春 飾 關(guān)羽、李世聲 飾 關(guān)平、李潤(rùn)聲 飾 周倉(cāng)
趟馬是戲中常見(jiàn)的一種舞蹈形式。演員通過(guò)一套手勢(shì)、身段、步伐、配合快速的鑼鼓節(jié)奏，利用手中馬鞭和各種虛擬動(dòng)作，表現(xiàn)了人物在馬上奔馳的姿態(tài)。而關(guān)羽的趟馬則是王鴻壽把《興瓦崗》程咬金郊外試馬的表演，化用到關(guān)公的趟馬身上：一邊勒韁、一邊點(diǎn)頭、倒著步兒、腿搭腿地踢著走。由于王先生把它化了，用在關(guān)公身上，就不會(huì)想到這是小花臉在趟馬，而是大紅臉在趟馬了。盡管如此，李老常說(shuō)：“你騎馬得心中有馬，得知道哪是馬頭、哪是馬尾，做戲時(shí)它的部位在哪兒。這樣就不會(huì)把馬頭給宰了，也不會(huì)不轉(zhuǎn)馬頭就下場(chǎng)了。更主要的是得知道這匹赤免馬的性格，犯性時(shí)應(yīng)當(dāng)怎樣對(duì)付它，這樣趟馬才真實(shí)，觀眾才會(huì)知道你是在騎馬。就是頭上的絨球顫動(dòng)、也是因?yàn)轳R犯性、路不平才顫動(dòng)的。而不是抽瘋折騰”。關(guān)羽的形象是莊嚴(yán)肅穆的，可是李老的趟馬，卻給人美的享受。
《收趙云》 李洪春 飾 關(guān)羽、王金璐 飾 趙云
看李老的關(guān)公戲，既沒(méi)有火爆的武打，也沒(méi)有熱烈的翻撲。是李老不會(huì)嗎？李老是科班出身，又練過(guò)武術(shù)，還是武術(shù)世家，怎能說(shuō)不會(huì)呢，關(guān)鍵就是關(guān)公這是個(gè)“平生未遇三合之將”、“一生為匡扶漢室”的人物，是不適合大開(kāi)打、耍大刀、亂翻撲的。李老常說(shuō)：“開(kāi)打看工架，大刀看刀式”。李老年老時(shí)不耍、年輕時(shí)也不耍。相反，他演黃忠（《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《取巫峽》、《定軍山》、《五截山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《伐東吳》）的大刀；以及勝英（《蓮花湖》）、褚彪（《溪皇莊》、《八蠟廟》）的砍刀，耍得各有千秋，極為精彩。
李老的遺憾與痛心
李洪春先生不僅是關(guān)公戲著稱于世，他的岳飛戲《槍挑小梁王》、《鎮(zhèn)潭州》、《棲梧山》、《雙巡營(yíng)》、《康郎山》、《隱賢莊》、《洞庭湖》、《五方陣》、《茶陵關(guān)》、《鳳凰山》、《小商河》、《挑華車》、《風(fēng)波亭》以及《岳母刺字》等都給觀眾留下深刻印象，有些戲雖已不見(jiàn)于舞臺(tái)，但他的弟子們?nèi)匀焕^承、傳演下去。不見(jiàn)于舞臺(tái)何止這些，李老曾焦慮地說(shuō)：“老爺戲，岳飛戲失傳了不少，連《絕燕嶺》、《持輪戰(zhàn)》、《落巢山》、《麒麟閣》這樣的靠把老生戲也沒(méi)人動(dòng)了，致于《太白對(duì)詩(shī)》、《雙隱賢》、《桑園重逢》、《渡陰平》、《鬧金街、困曹府》、《殺子奉親》、《陷良朋》、《敬賢遵訓(xùn)》、《水火袍》、《霸王碑》、《諫君滾釘》、《李存孝折鎬》、《石頭人招親》、《臨江關(guān)》等幾十出戲更是絕跡舞臺(tái)了。國(guó)家能花大錢排一出演完就收的戲。為什么不挖挖這些快失傳的戲呢？傳統(tǒng)戲不見(jiàn)得都是壞的呀！”盡管老人會(huì)得多，又有數(shù)千本劇目“總講”可惜“文革”被毀之一炬了。這是老人最最痛心的一件事。
李洪春先生示范“關(guān)公戲”
戲曲教育家
李洪春先生不僅是位表演藝術(shù)家，也是位戲曲教育家。早在三十年代起，他就從教于北京國(guó)劇研習(xí)社、斌慶社、榮春社、中華戲曲學(xué)校陜西正音國(guó)劇社、上海戲曲學(xué)校，解放后又任教于西北戲校、中國(guó)戲曲學(xué)院。培養(yǎng)了不少有成就的藝術(shù)人材。李萬(wàn)春、高盛麟、宋遇春、傅德威、王金璐、尚長(zhǎng)春、何金海、孫盛云、義子張玉禪、李春紅、曹藝斌、田中玉、袁金凱、梁慧超、馬長(zhǎng)禮、奚嘯伯等皆出門下。就是李少春、李和曾、王少樓、葉盛蘭以及臺(tái)灣的周正榮、香港的李少華等也都執(zhí)弟子禮求藝學(xué)戲。連同戲校的學(xué)生數(shù)十年中，可謂桃李滿天下了。盡管今天全國(guó)各地演關(guān)公戲者多有遵循李老的演出風(fēng)范，他也嚴(yán)格要求弟子們不許走他所教的樣，但他從不自詡為'李派'，就是在他彌留之際，還告戒家人：“我死之后，不要掛什么藝術(shù)家的虛名，臭了街的藝術(shù)家是沒(méi)人重視的，我就是一個(gè)京劇演員而已！”多么樸實(shí)、多么謙虛的不爭(zhēng)名利的藝術(shù)家、教育家呀！
最后兩次義務(wù)演出
年近九旬的李老，除早上提鳥籠溜早外，其他時(shí)間幾乎都為“戲”所占用，這是他一貫的作風(fēng)，不管是五十年代為中國(guó)京劇院整理、改編、導(dǎo)演的許多劇目，其中《渡陰平》榮獲導(dǎo)演獎(jiǎng)，還是晚年擔(dān)任新編《十三妹》的藝術(shù)總指導(dǎo)獲文化部榮譽(yù)獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)并沒(méi)有讓他掛在心上，而讓他掛心者是兩次的演出。
一次是他86歲時(shí)在中山公園音樂(lè)堂為中國(guó)少年兒童基金會(huì)義演了《古城會(huì)》。前場(chǎng)有其子李玉聲主演的《挑華車》。這種父子不計(jì)報(bào)酬的義演，次日諸報(bào)都贊揚(yáng)了這種無(wú)私精神。
李洪春先生便裝照
1986年12月4日—6日，九十高齡的李老攜子又為殘疾人在吉祥戲院連演了兩場(chǎng)義務(wù)戲。4日，李世聲（六子）演出《韓彥直闖營(yíng)》、大軸是李洪春、李潤(rùn)聲（四子）父子的《關(guān)云長(zhǎng)刮骨療毒》、弟子宋遇春演華陀。5日是李潤(rùn)聲、李洪春前后部《古城會(huì)》，張飛、劉備分別是景榮慶、宋遇春扮演。6日，李玉聲前演《小商河》后同李洪春演前后關(guān)羽的《刮骨療毒》。舞臺(tái)監(jiān)督者是他長(zhǎng)子李金聲先生，這種父子同臺(tái)為殘疾人義演實(shí)為京劇界少見(jiàn)，九十高齡還能連演三場(chǎng)更是難能可貴，不只是李老的高超藝術(shù)，而重要的是李老一家都為京劇事業(yè)、為殘疾事業(yè)貢獻(xiàn)了全家的愛(ài)心。李老雖仙逝八年了，但他的精神卻永遠(yuǎn)活在我們的心里。時(shí)值李老百年誕辰，寫此拙文以示紀(jì)念。
（摘自《中國(guó)京劇》雜志 1998年第3期）
聯(lián)系客服
