譚鑫培、王瑤卿之《汾河灣》
時小福先生，在內(nèi)廷當差，好幾年不在外邊搭班了。這次看我唱戲，甚為愛惜；又因慧寶也搭小鴻奎班，所以他常到同樂園聽我們唱戲。我每次唱完之后，有錯的地方，老先生就在后臺給我改正身段，和腔調(diào)。他因為和我父親是同譜兄弟，所以給我說戲, 十分盡心，我得他指教的益處很多。有一年，本班封箱的時候，陳丹仙老板請他幫忙，唱一次《汾河灣》, 是吳連奎配演的；后來因買賣不好，又請他唱了一次《汾河灣》。有一次堂會戲，我陪他唱了一次《孝感天》。我連看了兩次《汾河灣》，腦筋里所得印象不少；我因為愛這出戲，無處去學。謝先生不教這一出，請教他老先生，他說：「你學甚么戲，我都能教你；獨這出戲，非到了歲數(shù)不能唱的。小孩唱這出戲，是容易壞坯子的，等慢慢再教給你罷！」我在小鴻奎直唱了一二年的工夫，生意甚好。后來李紫珊因事和陳丹仙不和，自己辭退了。陳就改約新出來的小花旦秦五兒——號叫穉芬，專唱《雙釘記》，《雙鈴記》，《翠屏山》殺山，《烏龍院》等等的戲，臺下人緣甚好，小鴻奎買賣好了幾月。劉永春同黃三排鍘判官，派我唱柳金蟬。那時戲班里有許多迷信的事。都說：「誰要唱鍘判官的柳金蟬，一輩子不走紅運」。我家里因此不準我唱這出戲，就回覆老板，改約青衣王月芳扮演。這王月芳原是譚鑫培的徒弟，唱老生的；后來因沒有大嗓，變過來有小嗓, 才改學青衣，也拜了謝雙壽先生為師。出臺后，盡搭普通小班子演唱。那時青衣最矮的調(diào)門，也得唱正工調(diào)。月芳的嗓子是寬音，只夠六字調(diào)；但是腔兒甚為好聽，臺下也有一部份人捧他。一上買賣，唱鍘判官，戲座賣得很好，每天總過一千多人。老板因我不接鍘判官的本子，就特別一捧王月芳；對于我就在派戲上，大使其手段?！跺幣泄佟烦辏峙伞端倪M士》——這時周長山正搭鴻奎班，唱做工老生——別的戲，看戲人全不注重，獨這出《四進士》一貼出去，必能多賣幾百人。我在這班里，臺下人緣很好；又是原有的好腳兒。老板不叫我唱；也叫王月芳唱，誠心的氣我。后來因為本班臺柱子老生陳七十吐血；我也辭退了；小鴻奎的買賣，一天不如一天，漸漸的也就散了。
小鴻奎報散之后, 陳六十吐血身死；陳丹仙因痛子相繼去世。后臺管事人等，因為我和鮑吉祥，時慧寶，陳桐云，陳岫云，秦五九幾個人，臺下人緣甚好，不肯叫我們分散。正趕上寶勝和梆子班和玉成班競爭買賣。玉成班是由田際云成立的，班里腳色，二黃梆子都有——后臺的俗名叫「兩下鍋」。內(nèi)中有黃月山，——外號叫黃胖兒，唱武老生的，臺下人緣紅極啦！又有武丑張黑兒，花臉李運仲一般人配演，買賣好極啦！每天都能賣一兩千座。寶勝和這邊，只有一個十三旦，十二紅，被玉成班給打倒了。后臺老板，也想學玉成班「兩下鍋」的辦法，約幾位二黃班的人，支持局面。和鴻奎班管事商議，約定我和鮑吉祥秦五九等加入演唱。那時候正是各大班在幾處戲館,四天一轉(zhuǎn)，輪流演唱。我們第一天加入時，寶勝和正轉(zhuǎn)到肉市廣和樓，規(guī)定的戲碼，是我和鮑吉祥的《桑園寄子》。他們同時還約了一個梆子老生小達子, 是從羲順和班里出來的?，F(xiàn)在外江鼎鼎大名的小達子，是否此人？我記不甚清。因為早年二黃班和梆子班的人，除去田際云十三旦兩人外，都沒有來往交際的。那天小達子的打炮戲是五雷陣，戲碼排在倒第三；桑園寄子倒第二；秦五九一出花旦戲倒第四。我剛梳頭棹扮戲，就見外面進來許多人，手里拿著木棍，一人領(lǐng)頭, 大嚷著說：「先打小達子！再打老板」！這時小達子正坐在扮戲，聽見有人找他，便說：「好！好！我正等著呢！來呀！打他們」！許多人就拿起后臺刀槍把子，亂打一陣；小達子把妝解了，也打在一起；臺上的戲，也停住了；看戲的人，一哄而散。然后從前臺進來許多官人，把小達子帶走。同時還有一件新鮮事：每個戲班的后臺，都供著梨園祖師，設(shè)有神棹，前邊擺鑾駕一份。演員一到后臺，須先到祖師神龕前一揖，叫做「參駕」，恭敬極啦！在眾人亂打的時候，有個唱武生的生的又胖又矮，一條短褲子，是義順和約老板，也跟大家來找小達子打架的。一逕走到祖師棹前，一把將棹子拉倒, 抱起祖師神龕，摔在地下，口里罵不絕聲。好像寶勝和的祖師，就不是義順和的祖師，豈非怪事？早年戲班里武行老前輩，在后臺時，如果聽見后輩說一句錯話，就得教訓，不準胡說，留神祖師爺怪罪！尊敬到這樣地步！糊涂起來，能抱起神龕，摔祖師爺，實在可笑！從此寶勝和同義順和打起官司，也就報散了。我這次搭了一回「兩下鍋」的班，一出戲也沒有登臺，算在后臺看了一出武戲，得了點兒梆子班后臺的經(jīng)驗。
在這一兩年里，我搭小鴻奎班演戲，觀眾對我十分歡迎，稍有一點占氣；后臺的人，也認可我是青衣童伶中一個好腳。在那個時候雖然你是個十五六歲的小孩，只要唱的好，臺下頭紅，也會有大班約你演唱。無奈這時正是觀眾不甚注重青衣的時候。四喜班有位吳順林——號藹仙，是時小福拜門的學生專學時老板的。時小福先生是昆亂都會；兼演小生戲，如：《盛酒令》，《黃鶴樓》，《群英會》，《雁門關(guān)》的八郎，都是得意之作；稍微花式的青衫戲，也能演唱。這吳順林可只會唱王八出，即王寶釧八出戲和進宮教子等戲，最得意的就是因果報買糕干一段。嗓音倒還寬亮，可惜字眼太不清楚。商界人有一部份捧他；票界和真正懂戲的人，就不十分歡迎他了。還有兩個唱青衣的，都是在我演戲前一兩年變嗓出臺的：一個叫陳瑞麟，——小名叫大狗兒；一個叫鄭二奎——號盼仙，都是老生遲韻卿——小名喜兒的徒弟；都是從田寶琳先生學的戲。他兩個人除去幾出青衣戲；最花式的，就是《虹霓關(guān)》和《四郎探母》；武工一點不會；唱的字眼，也不清楚。你想在時小福余紫云兩個大名鼎鼎的青衣停演之后，出來這幾位青衣，念唱都不清楚，臺下看戲的人，對于青衣一門，自然更不注重了。所以在光緒甲午乙未丙申丁酉四年之中，青衣一門, 是失敗到極點了！
青衣既是失敗，花旦一門，就乘時而起，反占優(yōu)勝地位。四喜班的臺柱花旦，是外舅楊桂云先生，繼梅巧齡而起，專唱刺殺旦戲。最著名的：是《雙鈴記》,《雙釘記》,《殺皮》, 《十二紅》。他還能演幾出刀馬旦戲，但是馬上緣不會耍大刀花兒；英杰烈一個下場花兒也不耍，每演此戲，必賣大滿座。在那個年月，戲也算好唱?？磻虻娜?，先把旦角門類, 分的狠清，說：「花旦能拿刀槍，狠不容易」所以田桂鳳就會《打櫻桃》，《下河南》，《貪歡報》, 《胭脂虎》, 《雙搖會》，《眼前報》，《送灰面》，半本《雙釘記》幾出小戲，就能紅到極點，戲碼唱大軸子。一時風氣流傳，各班都注意綱羅花旦人才，以應(yīng)觀眾需要。從三慶班報散以后，侯幼云同曹二順等改組承慶班。當時北京的花旦，除去田桂鳳，楊桂云，李紫珊之外；還有李麗秋，李寶琴，梅肖芬，都甚平常，楊李在四喜，田在同春；另外沒有著名花旦。承慶班就托人從濟南約來路三寶——號玉珊，演花旦兼刀馬旦。頭天打炮戲是《賣胭脂》，二天《馬上緣》，三天《醉酒》，一下子就唱紅了！并且還有嗓子。北京所有的花旦，多數(shù)沒有嗓子，都有點受他的影響。有一天，二進宮張耔仙告假，他居然就扮上，替他唱啦，從此臺下更紅了！就是唱的腔兒太直，轉(zhuǎn)灣不玲瓏，是他的缺點。路三寶到京的時候，正是我搭小鴻奎班快散的那一年里。
王瑤卿之《雁門關(guān)》
我從寶勝和散了之后，每日在家跟謝先生學戲用功；后來又請錢金福先行教武把子。錢先生是三慶科班的學生；程長庚的徒孫；武戲功夫，也是崇富貴先生教的。和我雖是師兄弟，但是年紀比我大的多，給我說把子，算是半師半友的意思。錢先生雖唱花臉；可是教刀馬旦的把子身段，甚有功夫。我就將杜先生教過我的刀馬戲, 又請錢先生重新排演。錢先生教授法甚好。如：拿槍怎樣拿？大刀怎樣耍？單刀雙刀怎樣用？起霸的身段手式怎樣做？腳下怎樣走？說的精細極啦！我一生武戲的功夫，實在得錢先生的指教不少。給我吊嗓子的琴師叫耿二立——聽說陳彥衡的胡琴，也是跟他學的，后來才同海雨田在一起研究——在那個時候, 請一位吊嗓子的琴師, 拉一節(jié)不過四六兩銀子。我天天在家，除去用功學戲之外，母親總不許出門，還有我父親的老友韓麟閣先生，就是現(xiàn)在天津大名鼎鼎夏山樓主的老太爺。也是一位戲迷，凡是戲界的人, 沒有一個不認識他的。他專愛唱青衣，學紫云耔仙兩個人的腔調(diào)。時常到我家看我用功，督促著我學戲，閑時就在一處玩：鼻煙壺和舊玉古玩，外面的荒唐事，全不許做管的十分嚴厲。所以我在十六七歲時，在外邊胡鬧的事情，一點沒有。我們戲界人的一生緊要關(guān)頭，就在十六歲到二十歲的時候。遇見好人，常在一處，成名立業(yè)，就在此時；如遇壞人，領(lǐng)你走入下流，終身就算耽誤了。
此刻正是遲韻卿余荘兒陸華云三個人共組福壽班。內(nèi)中的腳色，有：老生許蔭棠；青衣陳德霖陳瑞麟；花臉劉永春黃三；小花臉趙寶林唐玉喜；還有許多狠好的二路腳色。武戲是朱文英茹萊卿等一般人，開張甚為熟鬧。那時搭班唱戲, 要講資格。就拿青衣一行說：陳瑞麟比陳德霖年紀既輕；扮相又好；臺下人緣也不錯。這次他兩人同搭一班，青衣戲在大軸子和倒第二那出，得讓德霖唱；瑞麟只能唱前邊那一出。不管你臺下多么紅, 也得讓資格老的，且不容易開過去呢。要是一成名腳，狠不容易落下去；年輕新出來的人，總得慢慢的等著機會，才能成為名腳。這時四喜班?？窟B臺本戲叫座，最有名的是《五彩輿》，一年唱兩次；其次就是孫菊仙所排的《雍涼關(guān)》，《葫蘆峪》，《澠池會》；后來又排了八本《錯中奇》；四本《梅玉配》；八本《永慶昇平》，都能叫滿座。福壽班這邊，因為買賣做不過四喜班，就托人找了八本兒女英雄傳，求李毓如先生重新翻改。遲韻卿自己扮安學海；余荘兒扮十三妹；陸華云扮安龍媒；陳瑞麟扮張金鳳。出演之后，買賣十分興旺，各處堂會, 幾乎沒有一處沒有英雄傳的。后來又排八本《粉妝樓》；又從朋友處得來十六本德政芳，因需要演員太多，想約我搭入。我的幼年時代，在此暫告結(jié)束。以后便是我開始加入大班，受人排濟，努力競爭的時期了。
（《劇學月刊》第二卷第三期）
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