滬劇原為上海城郊的田頭山歌小調(diào)，原稱“本灘”。1920年，著名藝人邵文濱等將“本灘”改名為“申曲”，取申城之曲之意。20世紀(jì)20年代后期，一批文明戲演員轉(zhuǎn)行加入申曲戲班，編演了不少時(shí)裝戲、古裝戲，其戲曲表演的形式日趨成熟。40年代，又有一批話劇、電影人士加入，從事申曲的編、導(dǎo)、舞美工作。1941年起，申曲改名為“滬劇”。從早期的“花鼓戲”到初入上海都市的“本灘”，從欲與京昆平分秋色的“申曲”到最終定名為“滬劇”，稱謂的改變不僅反映了滬劇劇種在發(fā)展過(guò)程中藝人們的不同心態(tài)，而且折射出滬劇發(fā)展史上與上海社會(huì)變化的密不可分。然而，滬劇的發(fā)展遠(yuǎn)非只有藝人們的努力就達(dá)到，作為上海都市的草根戲曲，滬劇發(fā)展過(guò)程中的不斷改良和提高與上海社會(huì)的人群不無(wú)關(guān)系。新劇編導(dǎo)加盟申曲劇團(tuán)，為滬劇的進(jìn)一步發(fā)展增添了新的活力，注入了新鮮的血液。他們的編導(dǎo)不僅為劇團(tuán)創(chuàng)作了許多叫座、賣座的好戲，而且增加了劇團(tuán)的實(shí)際收益。不論對(duì)普通觀眾還是申曲藝人都是一舉多得的好事。...
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