在手風(fēng)琴家族中，有一種不可思議的樂(lè)器；在探戈舞曲中，它是“靈魂所在”?！皼](méi)有班多鈕琴，探戈將殘缺不全！”可以熱情，可以性感，可以冷艷，可以深沉，班多鈕手風(fēng)琴帶來(lái)太多驚喜，值得大家細(xì)心了解和聆聽(tīng)。
班多鈕（bandoneon），又稱(chēng)班多內(nèi)翁，是一種被稱(chēng)為阿根廷手風(fēng)琴的樂(lè)器。1835年，德國(guó)人Herinrich·Band（1805-1888）發(fā)明了它，是一種典型的混血樂(lè)器。原始用途是當(dāng)作教會(huì)的“活動(dòng)管風(fēng)琴”，后來(lái)愛(ài)爾蘭水手把它帶到阿根廷。
早期的探戈音樂(lè)采用的樂(lè)器主要是小提琴、長(zhǎng)笛和吉他，以三重奏的形式演奏，后來(lái)也逐漸開(kāi)始采用其他的樂(lè)器。由于探戈最初活躍于社會(huì)的下層階級(jí)，沒(méi)有能力購(gòu)買(mǎi)用來(lái)演奏探戈音樂(lè)的昂貴樂(lè)器，如鋼琴?；诖?，班多鈕手風(fēng)琴便順理成章地走進(jìn)了探戈音樂(lè)的歷史舞臺(tái)。
▼▼▼ 魯本·華雷斯演奏班多鈕獨(dú)奏《Adios Nonino》
十九世紀(jì)初，班多鈕手風(fēng)琴被收編入阿根廷的探戈樂(lè)團(tuán)中，引發(fā)了探戈音樂(lè)在節(jié)奏及聲響上的根本改變：以前較輕快的節(jié)奏，現(xiàn)在變的深沉而性感。班多鈕手風(fēng)琴的聲音有時(shí)像簧風(fēng)琴或管風(fēng)琴那密實(shí)的聲音，有時(shí)也像是大提琴左手分句的樂(lè)聲，或豎笛右手指的中音域，以及長(zhǎng)笛的高音，所有這些組成了班多鈕手風(fēng)琴的典型音色，并且成為樂(lè)團(tuán)的主要驅(qū)動(dòng)力。由于班多鈕手風(fēng)琴的降臨，并進(jìn)入探戈樂(lè)團(tuán)，真正的探戈音樂(lè)隨之誕生。
▼▼▼ 皮亞佐拉1985年與樂(lè)隊(duì)合奏《再見(jiàn)諾尼諾》
20世紀(jì)80年代的“探戈熱”，賦予了班多鈕新的活力?！疤礁曛浮逼喿衾≒iazzolla）在保持阿根廷探戈音樂(lè)特有的激情和韻味的基礎(chǔ)上，將古典、現(xiàn)代和爵士音樂(lè)語(yǔ)匯融入其中，極大地拓展了音樂(lè)的表現(xiàn)力，也讓班多鈕煥發(fā)出更迷人的魅力。皮亞佐拉說(shuō)：“探戈就是生命，而班多紐就是我的靈魂”。皮亞佐拉一只腳踩在凳子上，站立演奏班多鈕的方式，已成為班多鈕的代表性姿勢(shì)。
▼▼▼皮亞佐拉《Prologue》
▼▼▼皮亞佐拉《Iracundo》
▼▼▼ 加利亞諾《Oblivion》
▼▼▼加利亞諾《Tango Pour Claude》
理查德·加利亞諾（Richard Galliano），是皮亞佐拉最后一個(gè)關(guān)門(mén)弟子，這位有著意大利血統(tǒng)的法國(guó)人，被譽(yù)為20世紀(jì)最杰出的手風(fēng)琴家，其手風(fēng)琴技巧令人炫目，尤其是演奏Piazzolla的名曲“自由探戈”，在后世的無(wú)數(shù)版本中，這是最耀眼令人贊嘆的。
▼▼▼ Sexteto Mayor樂(lè)隊(duì)《Quejas de Bandoneón》
1973年，Sexteto Mayor成立在阿根廷，共有6位成員，是阿根廷的著名樂(lè)隊(duì)，由低音提琴、小提琴、班多鈕手風(fēng)琴、鋼琴組成。Sexteto Mayor，風(fēng)格主要以拉丁音樂(lè)為主。他們的首張專(zhuān)輯發(fā)行后，得到各界人士的關(guān)注并獲得格萊美獎(jiǎng)，在音樂(lè)排行榜中取得非常不錯(cuò)的成績(jī)。
總而言之，由于使用了班多鈕手風(fēng)琴，探戈的歌詞更容易配合樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，同時(shí)旋律的音程距離縮短了（特別是在意大利與西班牙，它更能引導(dǎo)歌詞旋律朝向定型化發(fā)展）。這使探戈能夠更“適合所有的歌喉”，所有的人并不需要有特殊的音域便能演唱它，因而使得探戈能夠被流行樂(lè)界所接受。
結(jié)語(yǔ)：雖然現(xiàn)在探戈樂(lè)曲的演繹更多樣化，但班多鈕手風(fēng)琴的靈魂位置不容動(dòng)搖，正如音樂(lè)家萊澳波爾多·費(fèi)德瑞克說(shuō)：“演奏探戈，你可以沒(méi)有班多鈕，但是，探戈的歷史、根源和方向中如果沒(méi)有它則是不可想象的。”
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