取法宋代，才華卓絕的一代風(fēng)流才子國(guó)畫(huà)大師
唐寅的山水畫(huà)基本用筆兼工帶寫(xiě)，精細(xì)柔宛，構(gòu)圖布局灑脫隨性而自有奇巧，設(shè)色表現(xiàn)疏朗淡潤(rùn)而凝和明瑩，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
山水畫(huà)的空靈、氣韻等意境是通過(guò)筆墨、造型、構(gòu)思及營(yíng)造多維的空間構(gòu)成等諸多元素體現(xiàn)出來(lái)的。但畫(huà)面并不像西方風(fēng)景畫(huà)那樣過(guò)多強(qiáng)調(diào)三維透視法,而是更加側(cè)重多維空間,這就給了畫(huà)家更多自由主觀創(chuàng)作的余地,促使山水畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入精神的更高境界。唐寅的山水畫(huà)形式感強(qiáng)、對(duì)勢(shì)的把握更加突出,可以成為解析山水空間的典范。
明中期以后，山水畫(huà)大興鼎革之風(fēng)，吳門(mén)畫(huà)派以變革筆法、出新布局以及多調(diào)用色應(yīng)運(yùn)崛立，脫穎而成畫(huà)壇之宗。吳門(mén)畫(huà)派山水分支繁多、名家極眾，論綜合技藝之高妙卓然、冠絕當(dāng)世，則以最為時(shí)人贊譽(yù)也最具才士盛名的唐寅為第一流。唐寅，吳門(mén)畫(huà)派翹楚之首，名列“明四家”之一，表字伯虎，一字子畏，后以伯虎之字行世，自取號(hào)六如居士，又號(hào)桃花庵主，姑蘇吳中人，其品性不羈、才華卓絕，好為勾描點(diǎn)染，尤擅山水丹青。
唐寅的山水畫(huà)在基本用筆上取法兩宋院體，以工筆齊整細(xì)密為主，而又兼具寫(xiě)意游走柔動(dòng)之風(fēng)致；構(gòu)圖布局看似隨性揮灑，細(xì)玩之下則頓覺(jué)實(shí)有奇巧之意趣；整體設(shè)色上多用融合調(diào)匯之色，素朗瑩潤(rùn)、疏潔清和。精細(xì)柔宛的用筆技法、灑脫巧奇的構(gòu)圖布局以及朗潤(rùn)凝瑩的設(shè)色表現(xiàn)交相凝聚、彼此映襯，繼而形成了唐寅山水畫(huà)精麗雅致、灑脫淡逸的獨(dú)特風(fēng)格。
唐寅是一位早熟的畫(huà)家。不論山水、人物、花鳥(niǎo)都有卓越的成就,可謂多才多藝。唐寅山水畫(huà),早年師法沈周、中年宗法周臣,而周臣的山水畫(huà)師法南宋的李唐和劉松年,因此唐寅的畫(huà)又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫(huà)派。他在老師周臣的影響指導(dǎo)之下,學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)、雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格,又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的布置和筆墨技巧,并廣泛的涉獵北宋、元代諸山水大家用筆圓潤(rùn)、秀逸、蒼渾、內(nèi)蘊(yùn)的長(zhǎng)處,融會(huì)貫通,逐漸形成了自己的風(fēng)格。他的山水畫(huà)作品中山巒形狀較為轉(zhuǎn)折多姿,皴法富有變化,披麻、亂柴相結(jié)合,破擦并用,溪流、山道、林木、屋宇等的布置更為巧妙,運(yùn)筆較為圓轉(zhuǎn)細(xì)秀。在雄勁中透出疏秀之感,富有文人畫(huà)的清雅和內(nèi)蘊(yùn)。
唐寅晚年的山水畫(huà),以細(xì)筆山水居多。用筆多為細(xì)勁的中鋒,猶如游絲描,纖而不弱,力而有韻,具剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富,短斫長(zhǎng)皴,順筆逆毫、方折圓轉(zhuǎn)等筆墨,兼而有之,難辨何種皴法。林木、房舍、溪流等景物,穿插有序,密而不窒,雜而不亂,極富文人畫(huà)秀潤(rùn)和空靈的美感。墨色淋漓,又富有濃淡變化,從而形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。
唐寅不僅是一位畫(huà)家。而且書(shū)法的造詣也很深。其在書(shū)、畫(huà)有機(jī)結(jié)合方面,一是書(shū)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)的一致與和詣。其書(shū)法的意趣與繪畫(huà)的情趣極為相近,兩者都強(qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書(shū)法淵源于趙孟頫和李北海,行筆秀潤(rùn)縝密,剛?cè)峤Y(jié)合,意態(tài)端莊瀟灑,近似“院體”的山水畫(huà)風(fēng),但又在規(guī)整中具清潤(rùn)之姿。二是將書(shū)法用筆之法運(yùn)用于繪畫(huà)。這在唐寅傳世繪畫(huà)作品中較為明顯,如李邕剛健而婀娜、飛舞而凝重的運(yùn)筆之法,趙孟頫柔中有剛的運(yùn)筆法,在他的畫(huà)中都清晰可見(jiàn)。
唐寅說(shuō)過(guò):“工畫(huà)如楷書(shū),寫(xiě)意如草圣,不過(guò)執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕靈妙耳。世之善書(shū)者多善畫(huà),尤其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也?！彼€在藝術(shù)實(shí)踐中歸納確立了一些富有形式美的皴法及樹(shù)式、葉式,從而豐富了筆墨的表現(xiàn)能力。
唐寅的山水畫(huà)作所呈現(xiàn)的不僅是對(duì)于自然景致的細(xì)微體察與傳神刻畫(huà)，也是文人群體所獨(dú)有的審美趣味與高遠(yuǎn)志向。通過(guò)細(xì)賞其作，筆法游走的精細(xì)柔宛、構(gòu)圖章法的灑脫巧奇、設(shè)色表現(xiàn)的朗潤(rùn)凝瑩，著實(shí)令人嘆為觀止、稱(chēng)頌難抑。
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