張大壯
張大壯畫：雙安圖
人淡如菊，花鳥畫家張大壯先生就是這樣，人生是淡淡的，藝術(shù)是淡淡的，也在用淡淡的目光看著周圍的世界，像老西門這樣熱鬧的地方，門前又是電車站，可謂鬧市中的熱鬧地了，可是他一住，使人感到那熱鬧的地方也淡了起來。
他住的是石庫(kù)門房子樓下的廳堂，狹狹的長(zhǎng)長(zhǎng)的一間，畫畫和生活的地方用布簾隔開，黑色雙扇木質(zhì)的門，卻是又寬又厚。他體弱多病，常常臥床不起，有人來了，他也懶于起身開門，就在門閂的一端系上一根繩子，中間經(jīng)過他自制的機(jī)關(guān)扯到床頭，只要一拉繩子，門就開了。他的好友張開勛還為此寫了一首詩：“戶樞開閉一線牽，設(shè)計(jì)玲瓏使用便。床上禪僧身不動(dòng)，送迎來客意怡然?！钡剿@里來的也都是些“小人物”，我常見的有蓋叫天的孫子張壽椿，他的后來號(hào)為“了廬”的學(xué)生，還有一位女學(xué)生是畫院要他帶教的徐元清，一位糧店的會(huì)計(jì)，還有幾位在街道工廠謀生的青年。那時(shí)，我的家離他家不遠(yuǎn)，只要步行就到了。四壁皆空，他的家就是這樣，唯有他養(yǎng)在窗臺(tái)的一叢菖蒲，在陽光下泛出綠色，他說不需要任何營(yíng)養(yǎng)，只是給它清水喝就夠了。
我漸漸知道他出生于光緒二十九年（1903），原名頤，又名心源，初字羖初，號(hào)羖廬。27歲，“九一八”事跡發(fā)生，日本侵華，國(guó)難家貧，更名為大壯，更羖初為養(yǎng)初，羖廬為養(yǎng)廬，又別署富春山人。他談起生辰，不用阿拉伯?dāng)?shù)字紀(jì)年，仍然用光緒年號(hào)，在畫上也不署齋名和號(hào)，寫著“大壯”、“張大壯”或“杭州張大壯”，用印也是自刻的“大壯”或“張大壯”，還有就是“畫于上海中國(guó)畫院”，畫上很少題句，給別人題跋也很簡(jiǎn)單，我歡喜玩手卷，每得一卷，就到處請(qǐng)人題，也請(qǐng)他題，他只題“大壯觀過”四個(gè)字。一切都是從最簡(jiǎn)單入手，簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)了。他曾經(jīng)向我解釋過他的“簡(jiǎn)單”：一個(gè)人不能忘記三件事，在什么地方出生，叫什么名字，在什么地方拿錢吃飯。他在畫上那簡(jiǎn)單的款識(shí)應(yīng)該包含著這三層意思。
惜墨如金，看了大壯先生作畫，方知并不是虛夸的話。一次，我去他家，只見他在淺淺的硯臺(tái)上，滴上幾滴水，慢慢地磨墨，顏料也是自己研制的，他用瘦長(zhǎng)的蘭花指，在一個(gè)小瓷缽中細(xì)細(xì)地捏研著，他說：“自己配制的顏料比買的好，其他人也調(diào)不出來?！比缓箐伡堄诋嫲?，平時(shí)看他病病歪歪，弱不禁風(fēng)，而此時(shí)精神抖擻，落筆迅速，很快地畫了白荷、垂柳，放下筆略作休息，待畫干了，又提筆在手，說：“再給你添一只知了?！蔽倚闹幸惑@，難道是畫給我的？畫完了，又給我寫了名款，這時(shí)我才敢相信真的是畫給我的了。平時(shí)看到他健康欠佳，只是到他那里去玩，不敢也不忍心向他索畫。
大壯先生自己研制調(diào)配顏料，在海上畫界堪稱一絕。他畫牡丹用的紫色，畫明蝦用的透明的混合色彩，畫菜蔬用的青綠色，都是經(jīng)他自己調(diào)和而成。他晚年代表作《新豆涌到》，那鮮嫩的青蠶豆所用的青色，在現(xiàn)成的顏料中是無法找到的，經(jīng)他自己調(diào)和色彩畫的蠶豆和赭色麻袋，質(zhì)感很強(qiáng)，用筆之巧妙，有著逼真的效果。他畫《帶魚豐收》所用的顏色，是他從小菜場(chǎng)討來的帶魚的鱗，經(jīng)他加工研細(xì)后，我看他用小筆慢慢涂到畫中魚上，魚鱗與水墨相溶，鮮活逼真，我當(dāng)時(shí)興奮得心都要跳了出來。如今即使看到這張畫的復(fù)制品，仍會(huì)使人感到有一股魚腥味撲面而來。
張大壯的父親張硯蓀，在清朝光緒年間殿試，榜上有名，中過進(jìn)士，在福建做了幾年小官，就回到杭州府中學(xué)教書了，郁達(dá)夫、徐志摩都是他父親的學(xué)生。他的三舅章太炎是經(jīng)學(xué)家，也是政治活動(dòng)家。張大壯自幼就生在這樣的文化氛圍中，幼時(shí)好在墻上東涂西抹，他晚年還頗有興致地說：“我早年也畫過丈二匹呢！”是章太炎看他對(duì)繪畫有獨(dú)特的穎悟，主張他學(xué)畫。13歲那年，他隨父親到了上海，始以山陰李慶霄為師，學(xué)習(xí)清惲南田的“沒骨”花卉。
“沒骨法”是中國(guó)繪畫的一個(gè)傳統(tǒng)流派，相傳張僧繇以“沒骨法”作山水。清人方薰在《山靜居畫論》中說：“畫不用墨筆惟以彩色圖者，謂之沒骨法”，并指出這一派創(chuàng)始人“花卉始于徐熙”。其實(shí)，徐熙創(chuàng)造的不是“沒骨法”，而是“落墨法”，所畫的題材也多是荷花、野竹、水鳥、淵魚之類?！秷D畫見聞志》引徐弦所云：“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也?！庇纱丝芍煳醯漠嬍窍嚷淠筚x色。蘇東坡《題徐熙杏花詩》：“卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花?！逼挛淘娕c徐弦的說法相一致，待丹粉洗盡之后，方見寫花形之墨縱。由于徐熙的畫受到冷落，連他的孫子徐崇嗣也不能忠實(shí)地傳承家學(xué)，為了要入畫院，不得不拋棄以野逸見稱的祖風(fēng)，汲取黃筌的綺麗富貴，畫出來的東西介于徐熙和黃筌之間，蘇子由作《王銳都慰寶繪堂詞》，有“異花沒骨朝露香”之句，句后有注云：“徐熙畫花落筆縱橫，其子（應(yīng)是孫子）崇嗣變格，以五色染就，不見筆跡謂之沒骨，蜀趙昌蓋用此法耳?！庇纱丝勺C，“沒骨法”的首創(chuàng)者應(yīng)是徐崇嗣。
作為老師的李慶霄雖然把張大壯引向惲南田，但他的繪畫本身并沒有對(duì)張大壯產(chǎn)生多大影響，對(duì)張大壯學(xué)惲派花卉影響較大的是陸廉夫。徐崇嗣所創(chuàng)“沒骨法”在宋代并沒有引起重視，直到明代沈石田以淺色淡墨寫一花半萼，陳道復(fù)取其蕭散之意，但“沒骨法”卻沒有得到發(fā)揚(yáng)光大，直到惲南田對(duì)“沒骨法”的重新發(fā)現(xiàn)，使他的畫別開生面，恰如邵長(zhǎng)蘅在《清門麓稿》中所說：“不用墨筆勾勒，而渲染生動(dòng)，濃淡深淺間，妙極自然?！痹趯W(xué)惲南田畫法的畫家中，揚(yáng)州畫派的畫家華喦最為有名，清朝末期則是陸廉夫了，在他們之后就是“現(xiàn)代惲南田”張大壯。陸廉夫和張硯蓀同在“虛齋”為龐萊臣整理書畫，編寫《虛齋名畫錄》。陸廉夫逝世時(shí)，張大壯已學(xué)畫多年，并年至18歲了，雖然沒有直接師承關(guān)系，但已臨過不少陸氏的惲派花卉，所得的是正脈，并從中悟到惲派沒骨花卉的精髓。
張大壯觀惲派“沒骨”花卉，既心領(lǐng)神會(huì)，銘刻于心，又能出神入化，變惲氏的濃艷不俗為淡雅清新，由惲氏較為工細(xì)筆致轉(zhuǎn)向?qū)懸鈧髑椋冀K沒有離開惲派風(fēng)格，畫史上遠(yuǎn)離師承而有變化，出自己面貌的大有人在，如八大之于董其昌，齊白石之于吳昌碩，謝稚柳之于陳洪綬，程十發(fā)之于任伯年，而張大壯對(duì)惲壽平始終是血肉相連，不離不棄。以他的才氣及他在藝術(shù)上的自負(fù)，完全可以畫出自己的獨(dú)特風(fēng)格，他很少在畫上作題，但在一幅《荷花》上偶然留下了自己題句：“寫荷，苦瓜無比，老缶偶然，但多不及此幀秀麗。蓋多不及今，今能勝昔，留以自勉?！庇幸淮魏退劦焦沤褡兎?，他自嘆“多病在身，不作多想”。又一次，我攜惲南田《甌香館集》去看他，他翻了翻，說：“過去去虛齋熟讀過，他的詩好，畫好，骨氣殊傲！”惲南田《清史》有傳，南田父名日初，幼時(shí)隨父至福建，因參與王祈起兵復(fù)明而敗，南田被掠，后游杭州靈隱，出家為僧，還俗后因其父忠于明，不再有應(yīng)舉，以賣畫養(yǎng)活父親，由此“家酷貧，風(fēng)雨常閉門餓”，“以金幣乞畫者，非其人不與”。顧祖禹在為《甌香館集》作序時(shí)說，他初作山水，“一幀可易數(shù)十緡”，后來看到好友王石谷作山水，遂改為花卉草蟲魚。大壯先生掩集沉思，又隨口讀了其中一首惲南田的題畫詩：“霜滿芙蓉此送君，手搴秋草怨離群。秋帆九月湘江冷，一路青山入楚云。”他大概很歡喜這首詩。惲南田年54病逝，兒子無錢，還是王翚為他治理了喪事。大壯先生的早年生活和惲南田有些相似，恰如在那幅荷花圖上的題句：骨子里有一種傲氣。父親去世后，他也以賣畫養(yǎng)母，雖窮，但不言窮，更不以窮為苦。他在藝術(shù)上一生追求惲南田，可能是和惲氏一樣，“畫出天性”，以“沒骨法”最能表現(xiàn)自己的天性，再者他對(duì)惲南田的尊敬及相似的經(jīng)歷，使他感受到了知音，在心靈上有著共通的地方。但他的“沒骨法”又不完全是惲南田，在認(rèn)識(shí)上及技巧上都有飛躍，流衍著自己的個(gè)性化的藝術(shù)語言。
張大壯畫：荷塘一角
和惲南田相同之處大壯先生也畫過山水。他少年時(shí)的老師除了李慶霄教他惲派沒骨花卉，還有一位老師汪洛年，汪氏山水學(xué)的是清初四王，張大壯也學(xué)四王。對(duì)他有影響的陸廉夫的山水也是學(xué)四王。中國(guó)畫的學(xué)習(xí)多從臨摹古畫入手，在這一點(diǎn)張大壯有著比其他畫家更為優(yōu)越的條件。他的父親曾受聘于李文卿的文淵齋、游小溪的清遠(yuǎn)齋和蔣孟蘋的來遠(yuǎn)公司，為他們收藏的古代字畫寫說明文字，后來又曾為平湖葛氏愛月吟廬撰寫書畫錄，張大壯隨父親瀏覽了那些名跡。后來，他的父親又和李慶霄、汪洛年，在猶太商人哈同的“廣倉(cāng)學(xué)宭”掌管中國(guó)古代書畫，張大壯隨之左右，康有為也常到這里看畫，他結(jié)識(shí)了康有為。在汪洛年的指導(dǎo)下，對(duì)中國(guó)古代書畫有了較系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，特別是在龐萊臣“虛齋”的八年，工資雖然不高，他仍然是樂此不疲地工作著、學(xué)習(xí)著。龐氏欣賞他，并親自指點(diǎn)他，對(duì)龐氏的知遇之恩，直到晚年，他仍然是拳拳于心，總是帶著感恩之情談著那段往事。在“虛齋”，張大壯不只在惲派花卉及山水上大有進(jìn)步，他還搜集了不少古代封泥、漢魏六朝將軍印印稿，手拓秦漢印并將明清印稿收集成冊(cè)，作為研習(xí)資料，從丁敬入手，并致于黃易、陳曼生印法，其印風(fēng)方中求圓，拙中求放，為龐萊臣治印多方，今天從龐氏曾經(jīng)擁有的藏品中看到“龐萊臣珍藏宋元真跡”朱文印、“虛齋至精之品”朱文印、“虛齋秘笈之印”朱文印、“虛齋鑒定”朱文印、“虛齋心賞”朱文印及龐萊臣73歲后各年歲印，都是出自張大壯之手。
因生肺病吐血，29歲的張大壯不得不離開“虛齋”，和母親章炳芹住在離他今天住地不遠(yuǎn)的復(fù)興中路。不只是張大千仿制古畫，未成名的畫家都以賣仿制的古畫為生，花卉不如山水好賣，所以又是以仿制山水為多。張大壯也是仿制古畫的高手。他仿過元代倪云林、王蒙、謝雪村，仿明代沈周、文征明、董其昌，仿清代四王、吳歷、惲南田、梅清。與人合作的四王山水條屏最好賣，其中張大壯仿王石敏、吳琴木仿王鑒、張石園仿王翚、李醉石仿王原祁。如果大壯先生今天還在世，可能會(huì)看到他當(dāng)年的仿制品，會(huì)用他那淡淡的話語說：“這是我畫的！”我們也的確在拍賣市場(chǎng)上看到他的仿制之作。他那仿誰像誰的本領(lǐng)當(dāng)時(shí)就為圈內(nèi)同道所贊賞。收藏家對(duì)所藏破損名品的補(bǔ)筆、接筆，自然會(huì)想到張大壯。吳湖帆藏有惲南田花卉冊(cè)，八開中有一開只有題詞沒有內(nèi)容，吳湖帆是仿制高手，?？梢粡埉嬜?yōu)閮蓮埉?，或把兩張畫變成一張，而且也畫過惲南田的“沒骨”花卉，但吳湖帆沒有為此冊(cè)作補(bǔ)，就流散出去了，還是別人想到張大壯，請(qǐng)他作補(bǔ)，大壯對(duì)題詞推敲再三，成《櫻桃》一開，與其他七開渾然一體。一次，我與大壯先生談到“吳湖帆收的是富學(xué)生，江寒汀收的是窮學(xué)生”時(shí)，他說：“兩個(gè)人的畫來路不同，格調(diào)品位不同，做派也不同。”他講了一些和吳湖帆交往的事。當(dāng)時(shí)上海畫家有不少杭州人，在藝術(shù)上，大壯先生沒有介入杭州人的圈子，而是與吳湖帆交往較多。吳把他視為藝術(shù)知己，相信他的眼光，每有新購(gòu)，總要先請(qǐng)他去看，以各種方式對(duì)他進(jìn)行直接的間接的經(jīng)濟(jì)援助，還轉(zhuǎn)托孫伯淵、楊達(dá)邦幫助他賣畫。
大壯先生雖然在臨摹古代山水上花了許多工夫，但由于他體力不支，不能登山臨水，所作山水不多，據(jù)張開勛先生說，他畫的山水很有八大的味道，清峻而簡(jiǎn)練。我和他交往多年，沒有看到他作山水，但是在他的花鳥畫中能夠明顯看到所受到山水畫的影響，如他畫的牡丹、竹筍、瓏石、荷葉等都用了山水的皴法，增加畫的厚重感，把山水畫的皴法用到花鳥畫中，在宋人畫中即?？梢钥吹健Ｋ鵀槲耶嬃艘粡垺洞箺钣硒唸D》，已經(jīng)題好款識(shí)，我還有些不滿足，想讓他再添幾筆，他說：“你這個(gè)外行，再添就把畫面破壞了?！彼m然這樣說，還是提起筆來，在畫的上部擦擦幾筆，畫成了淡的遠(yuǎn)山和鴨身上的絨毛，與樹干的皴法極為協(xié)調(diào)，我高興地說：“沒有添壞嘛?！彼靡獾卣f：“添壞了還算本事？！”和許多老年人一樣，大壯先生也有逞強(qiáng)使氣的時(shí)候。那時(shí)，我對(duì)畫家用紙的習(xí)慣還不了解，按照鏡框的尺寸裁了一張凈皮帶去。大壯先生打開一看，用手提起抖了幾抖，發(fā)出嘩嘩的聲音，他說：“你聽聽，這樣的紙還能畫畫！”他說著從桌上端起杯子，啜了一口清水，只聽“噗”的一聲噴在紙上，稍停片刻，提筆畫了一幅八大風(fēng)格的水墨荷花，其用筆之快，真是“飄風(fēng)驟雨驚颯颯”，美妙絕倫?；氐郊抑?，我用圖釘將畫釘在墻上，帶著兒女欣賞。這是我唯一主動(dòng)向大壯先生討來的佳作。后來，歙縣硯廠葉善祝來，對(duì)此圖也極為欣賞，欲以兩方袖珍歙硯交換，大有志在必得之勢(shì)，我這個(gè)人還有點(diǎn)獨(dú)樂樂不如眾樂樂的不壞心腸，對(duì)那袖珍小硯也頗為歡喜，隨與他易之。那時(shí)韓天衡兄借調(diào)報(bào)社工作，我將一方向他出示，他也甚為歡喜，隨以刻印章邊款的方法，單刀鑿“石在，火種是不會(huì)滅的”（魯迅語）銘于硯上。如今，我已將此硯送給孫女小木頭，不知善祝拿去的大壯先生的水墨《荷花》還在否？
張大壯畫：白荷
大壯先生的代表之作，除了牡丹，要算他畫的明蝦了。他畫蝦也是受齊白石的啟發(fā)。學(xué)齊白石畫蝦的何止千百，都是依樣畫葫蘆，沒有一個(gè)能獨(dú)立門戶的。唯獨(dú)張大壯，以“沒骨法”畫明蝦，以色造型，描寫準(zhǔn)確，以形寫神，筆下變化多端，設(shè)色出神入化，玲瓏透明，妙趣橫生。大壯先生為我畫的六開冊(cè)頁中有一開就是明蝦，那時(shí)我還不懂畫，向他提出一個(gè)很傻的問題：“你和齊白石誰畫的蝦最好？”大壯先生淡淡一笑，說：“北有齊白石，南有張大壯！”后來算是懂得一些，兩者各有妙趣，齊白石是文人畫，以寫意為上；張大壯是畫家之畫，以技巧為上。齊白石的蝦易學(xué)，連孩子們畫蝦都多從齊白石開始，而張大壯畫蝦難學(xué)，即使是畫家也難以入手，現(xiàn)在還沒有像張大壯那樣畫明蝦的畫家。大壯先生雖然少年臨摹各家，壯年又復(fù)制不少仿古畫，但他的作品絕沒迂腐的俗氣，而是勃勃生機(jī)，這是因?yàn)樗淖髌范紒碜詫懮?。他雖然不能隨畫院的畫家外出寫生，但小菜場(chǎng)是他的寫生創(chuàng)作基地。他家附近就是順昌路菜場(chǎng)，我曾隨他走進(jìn)這家菜場(chǎng)，對(duì)黃瓜、茄子、毛豆、蠶豆、竹筍、卷心菜、黃魚、帶魚、明蝦、蟶子……都一一仔細(xì)觀察，由此我知道他觀察的竅門，不只是看瓜果蔬菜之形，而是看光的變化，由于光線照射的角度不同引起的色彩的變化，可細(xì)致了。寫生是中國(guó)畫的傳統(tǒng)，只要堅(jiān)持走寫生之路，中國(guó)畫就不會(huì)亡。如果脫離這樣一條寫實(shí)主義的方法，只抒發(fā)自己的胸臆，無論畫得有多么高古，在中國(guó)畫新的發(fā)展上都不能起到什么作用。大壯先生的逞強(qiáng)好氣，常常就表現(xiàn)在，他有發(fā)現(xiàn)新鮮事物的敏感，別人發(fā)現(xiàn)不到的地方，他能發(fā)現(xiàn)；別人不敢畫的東西，他敢畫；別人雖然畫了，但他能比別人畫得還好。
整個(gè)人類世界，就是由網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)組成的，中國(guó)的社會(huì)結(jié)構(gòu)尤為如此，一些人就是借助這張網(wǎng)，得到生存、發(fā)展、強(qiáng)大。而大壯先生總是想把自己置與這個(gè)網(wǎng)絡(luò)之外。張大壯的三舅是章太炎，是戊戌維新人物，經(jīng)學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家，張大壯是章太炎小妹唯一的兒子，幼時(shí)頗為寵愛。張大壯也曾陪著黃賓虹、葉恭綽等聞人要人去看過三舅，也由三舅的關(guān)系認(rèn)識(shí)了康有為，但他都是淡然待之，并沒有進(jìn)入三舅的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。這可能是由于他因治病的需要而吸上鴉片，三舅不高興而關(guān)系疏淡，用他自己的說法是：對(duì)三舅有些怕，再說他那里不好玩，去的人都高談闊論。他38歲時(shí)，母親去世，在居喪的兩年零六十天的日子里，作畫時(shí)均鈐藍(lán)印，陳立夫、張道藩請(qǐng)葉恭綽向大壯求畫，他以服母喪為由而拒絕。44歲時(shí)，葉恭綽、吳湖帆、賀天健、錢瘦鐵邀請(qǐng)他去“上海美術(shù)會(huì)”活動(dòng)，他不愿參加社會(huì)各類應(yīng)酬交際活動(dòng)因而婉辭。
當(dāng)然，張大壯也有自己的關(guān)系網(wǎng)，患難之交是兩位窮畫家吳琴木、王道一。他們住在一起，相互扶持，共渡難關(guān)。后來，王道一因生活困頓而投井身亡，吳琴木在除夕之夜向舊時(shí)主人乞求遭羞辱而憤恨死于路側(cè)。服喪期滿之后，張大壯學(xué)京劇，以拉二胡解孤悶，與周信芳、蓋叫天、俞振飛訂交，居然學(xué)得有板有眼。解放之初，在賣畫困難時(shí)，以二胡為電臺(tái)戲曲節(jié)目配音。他終生以演奏二胡自娛，我還聽到過他和老友張開勛合作京劇清唱。他曾幽默自詡是進(jìn)過“三宮”“六院”的人。20世紀(jì)50年代，他先后應(yīng)聘執(zhí)教于上海京劇院、上海越劇院、上海紡織工學(xué)院、上海少年宮、上海文化宮，越劇演員傅全香、王文娟都跟他學(xué)過畫，電影界的白楊、張瑞芳、趙丹，也都是他的繪畫學(xué)生。
1972年，美國(guó)總統(tǒng)訪華，和中國(guó)政府談判發(fā)表《上海宣言》，上海著名畫家住進(jìn)錦江飯店，為機(jī)場(chǎng)、賓館畫布置畫。大壯先生不想去，但又無理由推托，后來他以不適應(yīng)賓館生活為由，要自帶煤球爐子、馬桶，錦江飯店無法，請(qǐng)他進(jìn)飯店的事只好作罷。1977年，巴金陪茅盾來看望他。茅盾是章太炎的學(xué)生，談及太炎先生。第二天我去看望他時(shí)，他說，巴金陪茅盾來了，想要我作畫，我裝病沒畫。他又說：幾十年來，我看茅盾變來變?nèi)サ?，不知他怎么一回事?0世紀(jì)80年代初，畫家可以拿到稿費(fèi)了，他悄悄地告訴我，他收到360元稿費(fèi)，夠花的了，不畫了。他說：這事不要告訴師母。師母名叫陸競(jìng)曼，本是大壯先生鄰居遺孀，經(jīng)田寄葦（孫中山的秘書）介紹，兩人結(jié)婚，此時(shí)大壯先生已經(jīng)52歲了。
大壯先生學(xué)過中醫(yī)，加之久病成醫(yī)，小毛小病他都是自己開中醫(yī)方子治療。一次他開了方子，我去給他拿藥，他關(guān)照：不能去雷允上、蔡同德，要去胡慶余堂。他患便秘，要我?guī)椭冶吐樽佑屯ū悖粫r(shí)找不到，適我妻來探親，送了一瓶小磨麻油。隔日去看，他說：“麻油好！”居然為我妻畫了一幅《墨竹》。那時(shí)我也經(jīng)濟(jì)困難，只能送他極便宜的生曬參，他說：“不能吃參，會(huì)把人的精神吊光！”他小便帶血，經(jīng)醫(yī)生檢查，患了膀胱癌，西醫(yī)診斷，只能活三個(gè)月。他聽了以后，仍然是淡淡地說：“聽醫(yī)生的話，死得更快，我才不信呢。我要和癌癥打持久戰(zhàn)?！彼诩异o養(yǎng)，拖了三年多，發(fā)展到后來不行了，在上海第一人民醫(yī)院工作的江寒汀的學(xué)生陳世中把他接到醫(yī)院，住進(jìn)外賓病房……
大壯先生最歡喜畫的畫有荷花，而以白荷為多。他給我畫的第一開畫冊(cè)，畫的是白荷垂柳，后來又為我畫了幀條幅，還是白荷，又添了幾尾小魚。我想荷花有著出污泥而不染的品質(zhì)，這可能是他精神寄托。1980年，農(nóng)歷二月十九日，按傳統(tǒng)再過五天就是浴蠶的節(jié)日，他在病床上，左手執(zhí)畫板，右手握抹布，以洗硯水縱橫涂抹，畫《火中蓮》兩幅、《佛座》、《一花一世界，一葉一菩提》各一幅，共四幅墨荷，以供觀音。畫后三個(gè)月即去世，表明他已皈依佛門，生命在火中涅槃。
好漢留步！留個(gè)言再走！
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