古畫(huà)苑掇英：惲壽平（清）
《桂花紫薇圖》
藏臺(tái)北故宮博物院藏。
本幅選自《清花卉畫(huà)冊(cè)》，扇面分繪八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁複重疊?；ɑ芏嘤勉^染，設(shè)色有層次變化，葉片採(cǎi)用沒(méi)骨法，葉脈向背清晰，頗見(jiàn)寫(xiě)生之妙。畫(huà)中自題“紅薇曉豔，金粟秋香?！眱煞N花卉相互競(jìng)豔，花香醉人。此圖繪于南田書(shū)房－甌香閣，此閣座落于常州白云溪畔，惲氏經(jīng)年寓居并終老于此。
惲壽平(1633——1690年)，初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號(hào)南田，一號(hào)白云外史、云溪外史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇武進(jìn)人。清代著名畫(huà)家。創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。早年向伯父惲向（明末山水畫(huà)家）學(xué)畫(huà)山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫(huà)花卉禽蟲(chóng)為主。
《擬趙伯駒花溪漁艇圖》
他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再參考畫(huà)史文獻(xiàn)資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒(méi)骨花卉畫(huà)法。特點(diǎn)是以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫(huà)，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫(huà)的情調(diào)、韻味。其山水畫(huà)亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。
《五色芍藥圖》
《山水》
他又善詩(shī)文和書(shū)法，詩(shī)被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”。書(shū)法主要學(xué)褚遂良，被稱為“惲體”。其父惲日初詩(shī)文杰出，為“復(fù)社”中人。叔父惲向（道生）為著名山水畫(huà)家，自創(chuàng)一派。受門第書(shū)香熏陶。在繪畫(huà)理論上亦甚有建樹(shù)，后人為其編有《南田畫(huà)跋》一書(shū)。
《花卉圖》
惲壽平生而敏慧，八歲詠蓮花，驚其長(zhǎng)者。詩(shī)格超逸，書(shū)法得褚遂良神髓，遒逸可愛(ài)，畫(huà)筆生動(dòng)，時(shí)稱“三絕”。初善山水，力肩復(fù)古，及見(jiàn)王翚度不能過(guò)，則謂之曰：“是道讓兄獨(dú)步，格妄恥為天下第二手?！膘妒巧岫鴮W(xué)花竹、禽蟲(chóng)，斟酌古今，以徐崇嗣沒(méi)骨為歸，一洗時(shí)習(xí)，獨(dú)開(kāi)生面，海內(nèi)宗之，有常州派之稱。
《雙清圖》
絹本 設(shè)色 縱88.5厘米，橫54厘米
北京故宮博物院藏
本幅右上自題：“雙清圖雪晴何處覓春光，才見(jiàn)南枝破曉霜。未許春風(fēng)到桃李，先教鐵干試寒香。揚(yáng)補(bǔ)之墨梅，趙子固水仙，皆墨林仙品，千古無(wú)與敵者。其用筆如姑射神人，獨(dú)立天表，視彼抹綠涂紅，霞披繡錯(cuò)，都為減色。丙寅春甌香閣臨，南田壽平。”鈐“壽平”（朱文）、“惲正叔”（白文）、“將移我情”（白文）、“寄岳云”（朱文）。
右側(cè)王翚題跋：“梅花以逃禪老人為第一，余曾于白門購(gòu)得長(zhǎng)卷，自作柳梢青詞十首題于后。真希世奇珍。南田此圖能深得逃禪用筆意，所謂玉面鼠須，墨光幽淡，非時(shí)史所能夢(mèng)見(jiàn)也。王翚題?！扳j”王翚之印“（白文）、“石谷”（白文）。收藏印“展軸神怡”（朱文）、“昌伯鑒藏”（朱文）。
此圖惲氏自題中“揚(yáng)補(bǔ)之”，即南宋畫(huà)家揚(yáng)無(wú)咎，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人，擅畫(huà)梅竹?！摆w子固”即趙孟堅(jiān)，字子固，號(hào)彝齋。擅畫(huà)白描水仙等。故宮博物院館藏?fù)P無(wú)咎《雪梅圖》一卷，墨筆畫(huà)野梅，疏竹，以淡墨染絹，枝干上部及圈花、雙勾竹葉處留白，即借天然之色烘出半壓殘雪之狀，所謂“倒暈法?！睈潦洗藞D兼采揚(yáng)無(wú)咎畫(huà)梅、趙子固白描水仙法，同時(shí)用淡花青倒暈絹地，以烘雙清花色，為惲氏花卉畫(huà)別具特色的一種表現(xiàn)。
他山水亦間為之，小幅雅秀超逸，深得元人冷澹幽雋之致，然筆力較弱，不善大幅。性落拓雅尚，遇知己匝月為之點(diǎn)染，非其人視百金如土芥。以故遨游數(shù)十年而貧如故。所居有甌香館，唱酬皆一時(shí)名流。卒年五十八，家貧不能具喪，王翚為之經(jīng)理。有甌香館集。
《仿董源溪山無(wú)盡圖軸》
184.3×79.2cm。中國(guó)美術(shù)館。創(chuàng)作年代：1687。材質(zhì)：絹本水墨設(shè)色。
此圖為惲壽平仿五代畫(huà)家董源的一幅作品。董源是五代時(shí)期南派山水的代表，擅長(zhǎng)以水墨或淡著色描寫(xiě)江南真山，溪谷汀岸，往往“出自胸臆”，“不為奇峭之筆”。此圖以“S”型的構(gòu)圖和圓潤(rùn)工整的用筆表現(xiàn)了溪山高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的風(fēng)景，頗得董源畫(huà)意。掩映其間的小橋、亭臺(tái)和近景淡淡的著色點(diǎn)出了整幅畫(huà)作平淡、樸實(shí)的意境。
《瑤圃三多圖》
惲壽平生而敏慧，8歲便有詠蓮花之詩(shī)。一生坎坷，飽經(jīng)困苦。清初遭遇戰(zhàn)亂，年僅12歲的惲壽平隨父遠(yuǎn)走浙、閩、粵幾省，風(fēng)餐露宿，歷盡艱險(xiǎn)。后參加了福建建寧王祈的抗清隊(duì)伍。順治五年（1648年），閩浙總督陳錦率六萬(wàn)清軍強(qiáng)攻建寧，15歲的惲壽平堅(jiān)守孤城。城陷后，與兄皆被虜至清兵營(yíng)。陳錦無(wú)子，其妻見(jiàn)壽平聰明清秀，收為養(yǎng)子。惲壽平雖在總督府生活優(yōu)裕，但思親之情未絕。五年后，遇靈隱寺方丈相救，才得以與家人團(tuán)聚。此后，他刻苦鉆研學(xué)問(wèn)，古文、詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)無(wú)不精擅。
《荷花蘆草圖》
立軸，紙本，設(shè)色，縱131．3厘米，橫59．7厘米。南京博物院藏。
此畫(huà)描繪了秋風(fēng)蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動(dòng)人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無(wú)色的蓮蓬形成鮮明對(duì)比。荷花以惲壽平特有的沒(méi)骨畫(huà)法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營(yíng)造出一派空瀠的韻味。畫(huà)幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書(shū)老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書(shū)老索題戲?yàn)槟楣P”。
惲壽平崇尚氣節(jié)，誓不應(yīng)科舉。為了生計(jì)，變賣書(shū)畫(huà)也不向權(quán)貴低頭。在賣畫(huà)生涯中，惲壽平在其甌香館中結(jié)識(shí)了唐宇昭、莫云卿、莊子純、楊兆魯、笪重光、毛先舒、諸匡鼎等一時(shí)名流，相互切磋，共同唱和，尤其與王翬友情彌篤，二人游歷山水，品茗傾談，切磋畫(huà)藝，甚為投機(jī)。
《春風(fēng)圖》
臺(tái)北故宮博物院藏。
惲壽平作畫(huà)兼採(cǎi)師法古人與寫(xiě)生態(tài)度。本幅選自《惲壽平摹古冊(cè)》。畫(huà)家自題為臨宋人稿本而作。畫(huà)桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對(duì)比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸。
康熙二十九年（1690年），惲壽平結(jié)束了勞碌、貧寒、悲涼的一生。其子惲念祖年方5歲，家貧不能舉喪，幸得王翬、董珙、鄒顯吉等老友鼎力相助才得以安葬。
《鹿鷺圖》
惲壽平悲歡離合的少年經(jīng)歷，對(duì)其成年后的繪畫(huà)成就起著重要的作用。他的性格不像石濤、八大兩位朱氏后裔寄畫(huà)于恨，而是淡泊其志，雅逸其畫(huà)。藝術(shù)上,惲壽平最初從父親學(xué)習(xí)詩(shī)文,從叔父學(xué)畫(huà)，又在山水畫(huà)上師王蒙、倪瓚等元四家及明代沈周、文徵明、唐寅等人；花鳥(niǎo)兼學(xué)黃筌、徐熙；書(shū)法兼褚遂良、米芾，融會(huì)貫通，自成格數(shù)。
《國(guó)香春霽圖》
立軸，絹本，設(shè)色，縱103厘米，橫51厘米。南京博物院藏。
此圖充分展現(xiàn)了惲壽平?jīng)]骨花卉的技法特點(diǎn)，純用色彩直接暈染而成。畫(huà)家對(duì)所繪對(duì)象有極細(xì)微的體察，巧妙運(yùn)用水、粉等技法，將盛開(kāi)或?qū)⒁㈤_(kāi)的花朵之姿表現(xiàn)的非常真切和微妙。整個(gè)畫(huà)面明麗清新，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾評(píng)說(shuō)：“比之天仙化人，不食人間煙火，列為逸品?！?div style="height:15px;">
惲壽平是清朝初期最享盛名的花鳥(niǎo)畫(huà)家。其畫(huà)作多寫(xiě)生，人稱“寫(xiě)生正派”；更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長(zhǎng)，極大的發(fā)展了沒(méi)骨畫(huà)。所畫(huà)花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫(huà)法工整，明麗簡(jiǎn)潔，天趣盎然。惲壽平的藝術(shù)創(chuàng)作，有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)見(jiàn)解，他在《南田畫(huà)跋》宣稱：“俗人論畫(huà)，皆以設(shè)色為易，豈不知渲染極難”。又說(shuō)：“宋法刻畫(huà)而無(wú)變化，本由于刻畫(huà)，妙在相參而無(wú)礙，習(xí)之者視為岐而二之，此世人迷境……”。這是說(shuō)宋畫(huà)工整，元畫(huà)寫(xiě)意，二者應(yīng)相參才能入妙。還說(shuō)：“十日一水，五日一石，造化之理。至靜至深......作畫(huà)尤須入古人法度中，縱橫恣肆方能脫落時(shí)徑，洗發(fā)新趣也”。
《晴川攬勝圖》
惲壽平不僅畫(huà)作出眾，風(fēng)格獨(dú)具，而且兼工詩(shī)書(shū)，題句清麗流暢，詩(shī)格脫俗超逸，為“昆陵六逸”之冠。惲壽平詩(shī)詞清新、書(shū)法俊秀、畫(huà)筆生動(dòng)，時(shí)稱“三絕”，名盛一時(shí)。由于惲壽平一洗前習(xí)，獨(dú)辟蹊徑、別開(kāi)生面，因而四海之內(nèi)爭(zhēng)學(xué)南園畫(huà)風(fēng)、詩(shī)意和書(shū)藝，對(duì)后世影響很大，因有“常州派”之稱。
《山水冊(cè)頁(yè)圖》
惲壽平山水取黃公望筆法，于荒率中見(jiàn)秀潤(rùn)，他32歲所畫(huà)的《靈巖山圖卷》，尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹(shù)、高曠清淡，中期山水，浸潤(rùn)宋元諸家，吸取王蒙等人的長(zhǎng)處，40歲左右作品最為精彩，例如43歲的《山水花鳥(niǎo)冊(cè)》，技法靈活多變，此時(shí)惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟，他運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之美。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡(jiǎn)率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫(huà)的墨戲意趣。他強(qiáng)調(diào)人品與畫(huà)品的關(guān)系，要求畫(huà)家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀情思對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的溶鑄。
《山水》
《花卉》
惲壽平傳世作品極多，主要有《紅梅山茶圖》、《梅竹圖》、《玉堂富貴圖》、《桃花圖》、《三友圖》、《梧軒圖》、《蓼汀漁藻圖》、《林居高士圖》等，筆墨潤(rùn)秀，神完氣足。其沒(méi)骨花卉畫(huà)柔美秀雅，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，時(shí)人爭(zhēng)相仿效。除了繪畫(huà)，惲壽平的書(shū)法也非常精妙，被稱為“惲體”。他還精于詩(shī)文，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”，王嗣衍、孫讜編有《南田詩(shī)鈔》五卷，蔣光煦又增輯南田詩(shī)稿，題《甌香館集》凡十卷，流傳甚廣。還有《南田詩(shī)草》、《歐香館集》、《南田畫(huà)真本》、《南田集》著述多種。
