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元人名畫(huà)選

漢苑圖

元 李容瑾 絹本水墨 縱156.6厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院

李容瑾,字公琰,生卒年不詳,約在至正初。界畫(huà)、山水師王振鵬?!稘h苑圖》畫(huà)華麗的樓閣臺(tái)榭建筑在高嶺上。以天空、樹(shù)木、遠(yuǎn)山為襯景。界畫(huà)工整,折算精確。畫(huà)家以無(wú)限精細(xì)的手筆,描繪出規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑物,布局有致,層次分明,既繁復(fù)精致,又富麗堂皇。 

澄江寒月圖》 
元 趙雍 扇頁(yè) 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫24.8厘米 遼寧省博物館藏  

趙雍(1289—約1360),字仲穆,吳興(今浙江湖州)人,趙孟頫次子,善書(shū)畫(huà),精鑒賞。其畫(huà)能承家法,擅人馬、竹石及山水。此圖描繪的是冬夜江上寒月當(dāng)空的景色,淡黃色的寒月與料峭的寒風(fēng)與浩渺的江水和清淡悠遠(yuǎn)的遠(yuǎn)山形成對(duì)比,為畫(huà)面創(chuàng)造了清寒曠遠(yuǎn)的意境。畫(huà)家以細(xì)小之筆描繪,筆法靈活多變,工放運(yùn)用恰當(dāng),使造型堅(jiān)實(shí)而又灑脫,用墨濃淡相宜,變化豐富,著色溫雅清淡,既有宋畫(huà)之境,又具元人氣質(zhì)。 

雪夜訪戴圖

元 張渥 紙本水墨 縱91.8厘米 橫39.8厘米 上海博物館藏

張渥(?—1356),字叔厚,號(hào)貞期生,杭州人。工人物,尤長(zhǎng)白描畫(huà)法。此圖是描寫(xiě)晉代王徽之在雪夜里乘小舟去訪問(wèn)他朋友戴逵的故事。畫(huà)家以簡(jiǎn)練的線條,表現(xiàn)出嚴(yán)寒的氣象,刻畫(huà)了人物的精神面貌,河岸古樹(shù)枝干虬勁,或濃墨渲染,或淡墨勾勒,表現(xiàn)出畫(huà)家高潮的筆墨技巧和深厚的藝術(shù)功底,實(shí)為他生平傾心之作。 

霜浦歸魚(yú)圖

元 唐棣 絹本設(shè)色 縱141厘米 橫89.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

唐棣(1296—1364),字子華,號(hào)遁齋,吳興(今浙江省湖州市)人。工畫(huà)山水,近學(xué)趙孟頫,遠(yuǎn)師李成、郭熙。風(fēng)景作林木窠石、峰巒起伏,有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)山川之勝。此畫(huà)以工筆為主,而又有多種變化,運(yùn)思布局細(xì)密精整,法度嚴(yán)謹(jǐn),筆墨豐潤(rùn),有雄偉的氣勢(shì)。畫(huà)面取近景布局,林木參天,窠石流泉,人物刻畫(huà)細(xì)致,樹(shù)石筆法遒勁秀潤(rùn),皴染細(xì)潤(rùn)、筆法堅(jiān)法,山石質(zhì)感極強(qiáng),呈現(xiàn)較多郭熙畫(huà)法遺風(fēng)。 

秋江待渡圖

元 盛懋 紙本墨筆 縱112.5厘米 橫46.3厘米 北京故宮博物院藏

盛懋與吳鎮(zhèn)的墨竹、岳彥高的草書(shū)、章文茂的筆,共被譽(yù)為“武塘四絕”。其畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,筆墨清潤(rùn),在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的情趣?!肚锝蓤D》用濃淡墨筆表現(xiàn)江山秋景。近處秋樹(shù)蘆荻,岸邊兩人對(duì)坐仰首眺望。遠(yuǎn)處峰巒疊嶂,煙靄彌漫,中間一大段空白,表現(xiàn)出江波浩蕩,一望無(wú)際。畫(huà)法略近董源,用筆較為疏簡(jiǎn)尖硬??钭R(shí):“至正辛卯歲三月十又六日,武塘盛懋為鹵白作秋江待渡圖”。

秋林高士圖

元 盛懋 軸 絹本淺設(shè)色 縱135.3厘米 橫59厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

盛懋,字子昭,生卒不詳,約在至正年間(1341—1368),嘉興(今屬浙江)人。繼其父業(yè),初為民間畫(huà)工,后受趙孟頫影響。擅作山水、人物及花鳥(niǎo),筆力精勁,境界深奇?!肚锪指呤繄D》的景物分前后兩層,前方畫(huà)一碎石疊積的水岸,生長(zhǎng)著幾叢瘦勁的樹(shù)木,枯枝挺立。其后一條平靜而寬闊的河水,水邊葦草叢生,在微風(fēng)中輕蕩。畫(huà)家取景造物精細(xì)具體,其整體姿態(tài)又生動(dòng)自然。前方叢樹(shù)轉(zhuǎn)折多姿,而其交錯(cuò)疏密,極有態(tài)勢(shì),有如秋寒之中,清勁蕭疏。畫(huà)中筆法精勁,細(xì)而不碎,墨色變化豐富微妙,跡簡(jiǎn)而意足。 

松泉圖

元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏

此圖用禿筆勾勒樹(shù)石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫(huà)家的特有風(fēng)格。畫(huà)上有畫(huà)家的自題詩(shī):“長(zhǎng)松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天風(fēng)兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉長(zhǎng)青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風(fēng)雷兮忽升起?!笔鹂睢爸猎哪晗闹寥?奉為子淵戲作松泉梅花道人書(shū)?!?/span> 

秋江漁隱圖

元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱189.1厘米 橫88.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《桐陰論畫(huà)》稱吳畫(huà)墨汁淋漓,古厚之氣,撲人眉宇”。吳鎮(zhèn)的繪畫(huà)對(duì)后世的影響頗為深遠(yuǎn),明代沈周、文徵明等人多以他為師?!肚锝瓭O隱圖》畫(huà)高山平湖, 一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳, 一道清泉順勢(shì)而下, 注入平湖之水中。山腳林木郁然。前方喬松挺立, 松下樓閣, 州渚蘆荻搖曳。筆墨濕潤(rùn)雄秀。境界深遠(yuǎn)。畫(huà)上自題:“江上秋光薄, 楓林霜葉稀, 斜陽(yáng)隨樹(shù)轉(zhuǎn), 去雁背人飛, 云影連江滸, 漁家并翠微, 沙涯如有約, 相伴釣船歸”。 

漁父圖

元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱84.7厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏

吳鎮(zhèn)善寫(xiě)草書(shū),師法懷素和五代的揚(yáng)凝式,筆勢(shì)宛轉(zhuǎn)遒麗,自成一家。他常用草書(shū)寫(xiě)畫(huà)跋。姜紹書(shū)《韻石齋筆談》云:“梅道人畫(huà)秀勁拓落,運(yùn)斤成風(fēng),款側(cè)墨沈淋漓,龍蛇飛動(dòng),即綴以篇計(jì),亦摩空獨(dú)運(yùn),旁無(wú)贅詞。正如獅子跳躑,威震林壑,百獸斂跡,尤足稱遵?!贝朔鬟h(yuǎn)山叢樹(shù), 流泉曲水, 平坡老樹(shù)。坡旁水澤, 小舟閑泊。筆法圓潤(rùn)。境界迷蒙幽深。畫(huà)上自題:“目斷煙波青有無(wú), 霜凋楓葉錦模糊, 千尺浪, 四腮鱸, 詩(shī)筒相對(duì)酒葫蘆。至元二年秋八月, 梅花道人戲作漁父四幅并題?!?/span> 

雙檜平遠(yuǎn)圖

元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱180.1厘米 橫111.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

吳鎮(zhèn)年輕時(shí)從毗陵柳天驥學(xué)“天人性命之學(xué)”,一意韜晦,隱居終身。除研究儒家經(jīng)典外,旁通佛、道學(xué)說(shuō)。常往來(lái)于嘉興、杭州一帶,以占卜為主?!峨p檜平遠(yuǎn)圖》畫(huà)平地上并立古檜兩株,參天聳立,氣勢(shì)雄偉挺秀,下臨坡石溪流,遠(yuǎn)山層疊,具有平遠(yuǎn)之勢(shì),筆力堅(jiān)實(shí),筆墨圓潤(rùn)。此為吳鎮(zhèn)現(xiàn)存最早的山水畫(huà)。 

洞庭漁隱圖

元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱146.4厘米 橫58.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏

此圖畫(huà)嘉興東洞庭的湖山景色,秋巒蔥郁,長(zhǎng)松勁拔,漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式,突出了江南山重水復(fù)的自然之美,內(nèi)容亦為畫(huà)家長(zhǎng)年活動(dòng)的湖澤沙渚,黃蘆短荻。山石作披麻皴,再加濕筆濃墨點(diǎn)苔,充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性,抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。自識(shí):“梅花道人戲墨”,“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”白方印。幅上又自題詞:“洞庭湖上晚風(fēng)生,風(fēng)攪湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn),草花新,只釣鱸魚(yú)不釣石。至正元年秋九月,梅花道人并書(shū)?!?/span>

溪山圖

元 黃公望 絹本墨筆 縱161.8 厘米 橫46厘米 廣州市博物館藏

這件作品上無(wú)畫(huà)家款署,有人疑為曾經(jīng)割裁過(guò)。但從作品本身來(lái)看,應(yīng)確證為黃公望的作品無(wú)疑,而畫(huà)面上方清代著名畫(huà)家惲壽平的題署,則更增加了這種可信度。作品中描繪了一個(gè)具有野逸氣氛的山水景色。山峰巍峨,野草茂盛,樹(shù)木成叢,林木氤氳,小路蜿蜒,空靈曼妙。此畫(huà)中筆法細(xì)密,描繪景物扎實(shí)嚴(yán)密,枯筆淡墨,層層加描,但卻毫無(wú)板滯之弊,一種脫凡趨圣的散逸心境,于此可見(jiàn)。

富春大嶺圖

元 黃公望 紙本墨筆 縱74.2 厘米 橫36厘米 南京博物館藏

富春,為黃公望最喜愛(ài)和多次表現(xiàn)的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺,山頂光潔明潤(rùn),山腰石隙間樹(shù)木茂盛。右側(cè)絕壁幽澗,飛流直下,一橋懸空,連接左右兩壁。左側(cè)山腰上,一條山道在絕壁之間逶迤穿行,向山谷縱深方向延伸而去,路邊山凹間樹(shù)蔭之下,數(shù)間客舍,掩映在山石之后。逶迤的山道,下臨江面,江水平靜,繞著絕壁緩緩流動(dòng)。此作中山石畫(huà)法簡(jiǎn)潔,枯筆淡墨,皴染有度。畫(huà)面構(gòu)景緊湊,疏密虛實(shí),對(duì)比鮮明。山石雖突兀奇崛,但其意境平淡,此奇中有平,乃畫(huà)法最高境界。

水閣清幽圖

元 黃公望 紙本墨筆 縱104.7 厘米 橫67厘米 南京博物館藏

此圖景物以云氣間隔,可分為遠(yuǎn)近兩部分。近景描繪一山間溪流從遠(yuǎn)處密林中涓涓而來(lái)。溪流兩岸,坡石層疊,樹(shù)木成林,蔥郁茂盛。山谷之間,云氣彌漫,其后遠(yuǎn)景中一主峰聳立,兩旁低峰回護(hù),前伸的山頂平臺(tái),使遠(yuǎn)近之景相互呼應(yīng)。此畫(huà)筆法與黃公望其它典型作品有所不同,除山石輪廓及屋樹(shù)多以勾點(diǎn)法之外,山石紋理則多用拖擦的筆法,從而給畫(huà)面增添了一種舒曠灑落的氣質(zhì)。此畫(huà)布景簡(jiǎn)潔凝練,意境開(kāi)闊大方,勢(shì)態(tài)端莊渾穆,平淡天然之趣,由此可見(jiàn)一斑。

快雪時(shí)晴圖

元 黃公望 紙本淡設(shè)色 縱29.7厘米 橫104.6厘米 北京故宮博物院藏  

黃公望天資聰慧, 十二三歲便參加神童考試, 稍長(zhǎng)更是博覽群書(shū), 逐漸文名顯著, 曾充任“浙西憲吏”, 因受累入獄, 幾乎喪命。 出獄后隱居不仕, 皈依道教全真派。工書(shū)法、詩(shī)詞, 善散曲, 50歲左右才專心從事山水創(chuàng)作。《快雪時(shí)晴圖》畫(huà)面除一輪寒冬紅日外,該畫(huà)全以墨色畫(huà)成,描繪雪霽后的山中之景。通幅用筆柔潤(rùn)如羽,令人稱奇的是黃公望竟能運(yùn)用這種極其柔潤(rùn)的線條建構(gòu)如此宏大的山石結(jié)構(gòu),并且使之穩(wěn)固清晰。

丹崖云樹(shù)圖

元 黃公望 紙本設(shè)色 縱101.3厘米 橫43.8厘米 北京故宮博物院藏

黃公望的繪畫(huà)曾受趙孟頫影響, 遠(yuǎn)宗董、巨, 間及荊浩、關(guān)仝、李成, 晚年大變其法, 自成一家。黃公望常攜帶筆墨, 寄身于深山大川之間, “領(lǐng)略山川之情韻”, 手摩心記?!兜ぱ略茦?shù)圖》畫(huà)重峰疊嶺,高松層崖,山石用董源、巨然之法,多作披麻皴和礬頭石,兼旋洗色。筆法松秀、設(shè)色淡冶。“自有一種天機(jī)活潑隱現(xiàn)出沒(méi)于其間”。本幅上有一題,無(wú)款印,又有元·張翥題詩(shī)中有云:“一峰居士精神健,此筆前生應(yīng)畫(huà)師。” 

九峰雪霽圖

元 黃公望 絹本水墨 縱116.4厘米 橫54.8厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫(huà)雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊,錯(cuò)落有致,潔凈、清幽,宛如神仙居住之所。畫(huà)面采用了荊浩、關(guān)仝和李成遺意,并參從己法而成,用筆簡(jiǎn)練,皴染單純,淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映,映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠(yuǎn),恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛,極具藝術(shù)感染力。是黃公望雪景山水的典型之作。畫(huà)上自題:“至正九年春正月,為彥功作雪山,次春雪大作,凡兩三次直至畢工方止,亦奇事也。大癡道人,時(shí)年八十有一,書(shū)此以記歲月云?!?/span> 

天池石壁圖

元 黃公望 絹本設(shè)色 縱139.4厘米 橫57.3厘米 北京故宮博物院藏

在畫(huà)史上, 黃公望與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”, 被推為“元四家之冠”。對(duì)明、清山水畫(huà)影響巨大, 許多作品被當(dāng)作范本。 黃公望的畫(huà)跡流傳至今, 據(jù)說(shuō)有50幅以上。 黃公望著有《寫(xiě)山水訣》一書(shū), 對(duì)山水樹(shù)石的筆墨、設(shè)色、布局、結(jié)構(gòu)、意趣等都有精辟論述, 此書(shū)被認(rèn)為是南宋山水畫(huà)理論的真?zhèn)鳌!短斐厥趫D》畫(huà)層巒疊嶂, 雜木長(zhǎng)松, 構(gòu)圖繁復(fù)而筆法簡(jiǎn)潔, 煙云流潤(rùn), 氣勢(shì)雄渾, 是黃公望自創(chuàng)的淺絳山水的代表作。

富春山居圖

元 黃公望 紙本水墨 縱33厘米 橫636.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏  

此圖畫(huà)浙江富春山兩岸初秋景色。畫(huà)面上坡陀起伏、林木森秀, 其間有村落、亭臺(tái)、漁舟、小橋, 并寫(xiě)平沙及溪山深處的飛泉。展披畫(huà)卷, 景隨人遷, 人隨景移。筆墨蒼簡(jiǎn)清潤(rùn)。歷代凡見(jiàn)此畫(huà)者, 無(wú)不嘆為觀止。明代董其昌說(shuō):“展之得三丈許, 應(yīng)接不暇?!鼻宕鷱埜f(shuō):“富春山卷, 其神韻超逸, 體備眾法, 脫化渾融, 不落畦徑?!睈聊咸镎f(shuō):“所作平沙, 禿鋒為之, 極蒼莽之致”。明清許多文人畫(huà)家多以此圖得到啟示, 其臨本有10余本之多。此卷現(xiàn)為兩段。前一小段, 今在浙江省博物館, 后一段現(xiàn)存臺(tái)灣。 

秀野軒圖

元 朱德潤(rùn) 紙本淡設(shè)色 縱28.3厘米 橫210厘米 北京故宮博物院藏  

此圖是為秀野軒主人周景安畫(huà)。據(jù)此圖作者在圖所寫(xiě)的《秀野軒記》中云,秀野軒是元代文人周景安讀書(shū)之所,地處浙江,軒旁幽溪曲澗,佳木秀卉映于其間,是一處理想的幽居之所,畫(huà)家當(dāng)時(shí)也在此地避居,離周氏秀野軒不遠(yuǎn),此圖即取材于秀野軒及周?chē)鷮?shí)景。采用平遠(yuǎn)章法,以花青運(yùn)墨寫(xiě)平林疏材,遠(yuǎn)山映葦,小屋臨溪,二人軒對(duì)坐間話,三五行人往來(lái)溪橋邊,境界清曠幽美,筆法秀雅蒼潤(rùn),設(shè)色清雅明快,恰到好處地表現(xiàn)了秀野幽居的主題。

渾淪圖

元 朱德潤(rùn) 紙本水墨 縱29.7厘米 橫86.2厘米 上海博物館藏  

渾淪,指渾然一體不可分的狀態(tài)?!读凶印ぬ烊稹吩唬骸皻庑钨|(zhì)具而未相離,故曰渾淪。渾淪者,言萬(wàn)物相渾淪而未相離也”?!稖啘S圖》畫(huà)坡石古松斜立,勢(shì)若虬龍,樹(shù)上藤蔓牽繞,飄然向上。右有一圓盤(pán),或日乎,或月乎。景物雖簡(jiǎn)而內(nèi)含玄奧涵義深刻。此圖似乎表現(xiàn)作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)及宇宙觀,即如作者題畫(huà)所言是:渾淪圖,渾淪者不方而圓,不圓而方。先天地生者,無(wú)形而形存。后天地生者,有形而形亡。一翕一張是,豈有繩墨之可量哉。所畫(huà)松石筆致密和精巧,墨韻溫潤(rùn)雅秀。 


松下鳴琴圖

元 朱德潤(rùn) 絹本水墨 縱120.8厘米 橫58厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

朱德潤(rùn)(1294—1365), 字澤民, 號(hào)睢陽(yáng)山人, 睢陽(yáng)(今河南省商丘市)人, 25歲抵大都, 得趙孟頫推薦, 受之于仁宗、英宗兩朝, 官國(guó)史院編修, 授鎮(zhèn)東行中書(shū)省儒學(xué)提舉。早年受高克恭、趙孟頫的影響。山水師法許道寧和郭熙, 樹(shù)枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴。構(gòu)圖或作溪山清遠(yuǎn), 或作林木挺健、峰巒聳秀, 極富真實(shí)感。筆墨秀勁清雅。《松下鳴琴圖》畫(huà)高松下石坡上三人對(duì)坐, 一人操琴演奏。水中一魚(yú)翁正劃舟歸來(lái)。近景蒼松挺立, 遠(yuǎn)處峰巒起伏, 景物曠遠(yuǎn)。筆墨挺健秀潤(rùn)。 

溪山泛艇圖

元 曹知白 紙本水墨 縱86.3厘米 橫51.4厘米 上海博物館藏

曹氏和昆山顧氏(瑛)、無(wú)錫倪氏(瓚)為元代江南著名的三大豪門(mén)旺族。他家有數(shù)處亭臺(tái)池館和園林花圃, 盛極一時(shí)。曹知白喜結(jié)賓客, 家藏書(shū)畫(huà)古玩甚多, 四方文人多愿與之交游。曹知白善畫(huà)山水, 遠(yuǎn)法李誠(chéng)、郭熙,追求清疏簡(jiǎn)淡的畫(huà)風(fēng), 其作畫(huà)多用柔細(xì)之筆, 極少渲染, 早年筆墨秀潤(rùn), 晚年趨于蒼秀簡(jiǎn)逸。此圖是曹知白變體后的佳作,上有倪瓚題詩(shī)“云氣四時(shí)多似雨,濤聲八月大如雷”,足以說(shuō)明此畫(huà)的意境。 

群山雪霽圖

元 曹知白 紙本墨筆 縱129.7厘米 橫56.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖描繪的是高山大嶺的雪霽景色。圖中以前后高低排置的幾座山峰為主體,山澗有一細(xì)瀑飛流直下。山下一寬闊而平靜的河水似已封凍。右岸水邊及崗巒之間隱沒(méi)著數(shù)座房屋,房屋周?chē)樯蓸?shù)寒木。整個(gè)山巒、房屋及寒樹(shù)上覆滿白雪,蒼茫一片,素雅潔凈。畫(huà)中構(gòu)景簡(jiǎn)潔,但充實(shí)飽滿而平正。其筆墨精湛,造物具體,疏密有度。墨色則簡(jiǎn)淡清雅,極好地烘托了雪山的景色。

疏松幽岫圖

元 曹知白 紙本水墨 縱74.5厘米 橫 27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

元代山水大家黃公望在《寫(xiě)山水訣》之首說(shuō):“近日作畫(huà),多宗董源、李成二家筆法,樹(shù)石各不相似,學(xué)者當(dāng)盡心也?!辈苤自趲煼ü湃擞直苊膺^(guò)多地參照古人之法?!妒杷捎尼秷D》前景樹(shù)叢中有兩棵高大的松樹(shù),遠(yuǎn)處圓潤(rùn)的山丘布滿了畫(huà)面上半部。主峰的結(jié)構(gòu)既平面化又有起伏,吸收了董源、巨然山水畫(huà)傳統(tǒng)。此畫(huà)用筆干澀、淡墨渲染,很有幾分黃公望之風(fēng)。 

寒林圖

元 曹知白 絹本水墨 縱27.3厘米 橫26.2厘米 北京故宮博物院藏  

曹知白(1272—1355), 字又元, 號(hào)云西, 又字貞素, 人稱貞素先生, 華亭(今上海松江縣) 人。至元中任昆山教諭, 曾北上大都(今北京), 不久辭歸, 隱居不仕, 飽覽經(jīng)書(shū)和研究道家之說(shuō)。自寫(xiě)書(shū)齋匾額曰:“常清凈”以示求閑適恬靜意趣?!逗謭D》畫(huà)枯林一行于坡石之間, 樹(shù)干勁挺, 疏落有致, 筆墨帶有秀潤(rùn)氣, 屬中年之作。自題:“僧弟自聞以不得予畫(huà)為根, 幾閑有此不了者, 即了與之, 然末為佳。他時(shí)有得意者為易之。泰定乙丑九日, 云西兄作?!?/span> 

山水圖

元 李士行 軸 絹本墨筆 縱106.2厘米 橫52.7厘米 北京故宮博物院藏

李士行(1282-1328),字遵道,薊丘(今北京)人,官至黃巖知州,善詩(shī)書(shū)畫(huà),曾從學(xué)趙孟頫、鮮于樞諸前輩。善畫(huà)竹石及山水,山水師董巨,具平淡之趣。此《山水圖》取境開(kāi)闊,中間以一高峰為主體,四周群山相扶。霧氣彌漫的、深遠(yuǎn)的山澗有一清流涌出,并化為平靜的河水緩緩向前流淌。整個(gè)畫(huà)面布局平穩(wěn),境界平淡天然。此畫(huà)用筆溫和秀潤(rùn),多用披麻皴,墨色變化豐富,水色淋漓。其濃淡相間,以淡墨皴染,濃墨畫(huà)近樹(shù)和點(diǎn)苔,層次分明。 

秋郊飲馬圖

元 趙孟頫 絹本設(shè)色 高23.6厘米 長(zhǎng)59厘米 北京故宮博物院藏  

此畫(huà)畫(huà)秋郊平原水澤, 一紅衣奚官驅(qū)策騮馬, 近處雙馬似嘶如鬧, 遠(yuǎn)處雙馬追逐騰躍, 余者皆入澤飲水。人物馬匹形態(tài)生動(dòng)。岸上林木稀疏, 樹(shù)葉錯(cuò)落。全畫(huà)渾厚, 設(shè)色濃麗, 具有濃郁的情致和意趣。畫(huà)面剪裁看似平淡,像是信手拈來(lái)之作,卻顯示出畫(huà)家駕馭畫(huà)面的非凡本領(lǐng)。畫(huà)上自題:“秋郊飲馬圖,皇慶元年十一月子昂?!扁j“趙氏子昂”一朱文印。

鵲華秋色圖

元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4厘米 長(zhǎng)93.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏  

《鵲華秋色圖卷》畫(huà)濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色。畫(huà)面上鵲、華兩山遙遙相對(duì), 右邊的華不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左邊的鵲山, 則巒頭圓厚。平原上, 洲諸紅樹(shù)、蘆荻、茅屋、魚(yú)罾, 行人往來(lái)如蟻。此畫(huà)初看甚是平淡、干淡之筆, 簡(jiǎn)率的墨色, 似乎是追求一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào), 表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣, 極富筆墨趣味。明董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō):“兼右丞、北苑二家畫(huà)法”。元人贊譽(yù)此畫(huà)是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。  

謝幼輿丘壑圖

元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱20厘米 橫116.8厘米 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏  

趙孟頫的藝術(shù)不僅蜚聲當(dāng)代,而且對(duì)后世影響很大。在他薰陶下,趙氏一門(mén)大都善畫(huà),同時(shí)代的畫(huà)家受他指點(diǎn)和影響甚多,其中不乏成就突出者。其藝術(shù)主張和實(shí)踐極大地推動(dòng)了后世文人畫(huà)的發(fā)展。謝幼輿即謝鯤,字幼輿,東晉儒臣、名士?!吨x幼輿丘壑圖》畫(huà)江岸峰巒秀起, 霧靄微茫, 江面平靜如鏡。境界曠遠(yuǎn)。整個(gè)畫(huà)面宛如宇宙萬(wàn)象被過(guò)濾提升成晶瑩剔透般充滿著音樂(lè)性的寧?kù)o世界。筆法秀潤(rùn)、清曠, 雖系學(xué)李成、郭熙畫(huà)法而來(lái), 但一變宋人工整刻劃之體。 

洞庭東山圖

元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱61.9厘米 橫27.6厘米 上海博物館藏

趙孟頫畫(huà)山水畫(huà)喜畫(huà)南方山村水鄉(xiāng), 多寫(xiě)文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫(xiě)意, 呈多種面貌。《洞庭東山圖》畫(huà)太湖洞庭湖東山之景。東山山勢(shì)非高,圓渾平緩,山徑曲折,山居云霧迷蒙,崗巒隱約。湖面波光掠影,一葉輕舟,由左方駛向?qū)Π?,岸上一人待渡。近處坡石,雜草叢生。描繪了太湖中的幽美景色,境界寂靜。畫(huà)上自題:“洞庭波兮岌岌,川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫,渺余懷兮風(fēng)一葉。子昂。” 

水村圖

元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱24.9厘米 橫120.5厘米 北京故宮博物院藏  

趙孟頫在元代歷受元世祖和元仁宗的寵遇, 仁宗尤其敬重他的才華, 將其與李白和蘇軾相比。他博學(xué)多才, 工古文詩(shī)詞, 通音韻, 精鑒賞。在書(shū)畫(huà)方面造詣?dòng)壬? 篆、隸、行、草, 無(wú)一不精;山水、竹石、人馬、花鳥(niǎo), 無(wú)所不能。在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上, 像他這樣具有多方面成就、影響深遠(yuǎn)的人物, 實(shí)在是很罕見(jiàn)的。此畫(huà)以董源披麻皴畫(huà)山,墨色清淡,行筆多曲折變化,近乎解索皴。淡墨點(diǎn)苔,樹(shù)木蒼老,水致細(xì)密。 

歸莊圖

元 何澄 紙本水墨 縱41厘米 橫723.8厘米 吉林省博物館藏  

何澄(1223-?),燕(今河北?。┤恕T雷鏁r(shí)被召待詔內(nèi)廷。山水人物畫(huà)有南宋院體遺規(guī),鞍馬師法北宋李公麟。其作品曾得到趙孟頫、虞集、柯九思等人的稱譽(yù)。《歸莊圖》取材晉·陶淵明《歸去來(lái)兮辭》,此畫(huà)以山水為背景,人物穿插其間,在全景式構(gòu)圖中,主題人物連續(xù)出現(xiàn),逐段反映陶淵明辭官歸故里的主要情節(jié)。山石樹(shù)木用枯筆焦墨,間以淡墨暈染,勁健中含秀潤(rùn),蒼率中蘊(yùn)清逸。畫(huà)風(fēng)雖有南宋院體遺規(guī),亦開(kāi)元代逸筆先路。本畫(huà)無(wú)款印,又名《歸去來(lái)兮圖》。  

云橫秀嶺圖

元 高克恭 絹本設(shè)色 縱182.3厘米 橫106.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《云橫秀嶺圖》是高克恭山水畫(huà)代表作,畫(huà)云山煙樹(shù),溪橋亭屋,氣韻流潤(rùn),山頂作青綠橫點(diǎn);坡腳勾皴染赭色,用筆凝重蒼渾,墨色淋漓酣暢。此畫(huà)為合參米氏云山、董巨皴染畫(huà)法的典型之作,別開(kāi)生面。本幅無(wú)作者款印,上有元代鄧文源等題及清高宗弘歷題。此畫(huà)經(jīng)梁清標(biāo)及清內(nèi)府收藏,有梁氏和清內(nèi)府諸藏印,曾入《大觀錄》和《石渠寶芨續(xù)編》等著錄。

山居圖

元 錢(qián)選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米 上海博物館藏  

錢(qián)選(1239—1301),字舜舉,號(hào)玉潭,吳興(今浙江省湖州市)人。宋景定三年鄉(xiāng)貢進(jìn)士。錢(qián)選與趙孟頫同鄉(xiāng)并同享盛名。錢(qián)選善畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、人物,繼承蘇軾等人的文人畫(huà)理論,提倡士氣說(shuō),倡導(dǎo)戾家畫(huà)。他提倡繪畫(huà)中的“士氣”,在畫(huà)上題寫(xiě)詩(shī)文或跋語(yǔ), 萌芽了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)緊密結(jié)合的文人畫(huà)的鮮明特色?!陡∮裆骄訄D》表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水,以勾皴來(lái)表現(xiàn)山石的陰陽(yáng)向背,墨青涂染,筆法取澀勢(shì),含而不露。樹(shù)葉淡渲汁綠,呈現(xiàn)生拙的意趣,風(fēng)格別致。 


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