我們中大學(xué)的課程主要學(xué)習(xí)的是國(guó)畫寫意山水和花鳥
大家目前比較薄弱的還是山水，很多同學(xué)對(duì)皴法和云海瀑布的畫法掌握還不是很好，大家不用擔(dān)心，老師會(huì)給大家補(bǔ)充內(nèi)容進(jìn)行加餐的
今晚老師主要講山石的五大皴法的繪畫技法和具體使用的場(chǎng)景
自古以來山石的畫法無非是勾勒，皴、擦、點(diǎn)、染。
而其中皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著山水畫真正走向成熟，所以皴法是我們學(xué)習(xí)山水畫非常重要的內(nèi)容。
“皴法”是中國(guó)畫中表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡(luò)紋理的畫法。畫時(shí)先勾出輪廓﹐再用淡干墨側(cè)筆而畫。
主要有 披麻皴、雨點(diǎn)皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等；
今天老師給大家講解的是皴法里較為重要的五種皴法：披麻皴、斧劈皴、云頭皴、米點(diǎn)皴和雨點(diǎn)皴
大家可要認(rèn)真聽咯~
我們先來看第一種披麻皴，其狀如麻披散而錯(cuò)落交搭，故曰“披麻皴” 。披麻皴是中國(guó)山水畫皴法的主要方法之一，歷代畫家多用它來表現(xiàn)南方秀潤(rùn)多姿的山水風(fēng)景。
其畫法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時(shí)用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。
這個(gè)是披麻皴和石分三面結(jié)合的一個(gè)小結(jié)構(gòu)圖，關(guān)于石分三面不清楚的同學(xué)可以看下這個(gè)圖
這個(gè)是我們學(xué)習(xí)皴法要掌握的基礎(chǔ)內(nèi)容，可不能忘了哦
最后來看下披麻皴具體是如何畫出來的吧
這是我們教輔資料里的流程拆解圖，大家保存好臨摹，下面是細(xì)節(jié)圖，大家也要注意筆法和形法哦~
【披麻皴視頻】
這是之前老師錄制的披麻皴技法流程，大家可以看一下
披麻皴是山水畫上的肌理，也是一種文化痕跡。畫家在這種痕跡里上演自己真實(shí)的人生，演繹動(dòng)人的情感。
這次關(guān)于披麻皴，大家都明白使用場(chǎng)景和繪畫技法了吧？清楚的同學(xué)扣個(gè)1給班班回復(fù)下哦~
第二個(gè)就是斧劈皴法，這也是中國(guó)山水畫皴法的主要方法之一，李成、李唐是其畫法的大師。
和表現(xiàn)南方山水的披麻皴不一樣，斧劈皴法著重表現(xiàn)北方大山大水的大國(guó)氣度,比較應(yīng)和北宋國(guó)情的需要。
此畫法的要領(lǐng)：中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,也有高手在勾勒輪廓線時(shí),與皴法巧妙結(jié)合,虛實(shí)相兼,變化多端。
用此法切記：外輪廓線不能太“實(shí)”;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合（不至于 太“干”太“燥”)，在強(qiáng)化陽剛的同時(shí)，要畫得潤(rùn)澤;建議最好用絹和熟宣紙來表現(xiàn)。
第三種云頭皴，云頭皴又叫卷云皴，因運(yùn)筆多曲折迂回，向中心環(huán)抱，宛若卷曲般的云朵而得名。此種皴法是北宋的郭熙所創(chuàng)。
此法主要表現(xiàn)黃河流域的丘陵山川，著重表現(xiàn)北方山水氣勢(shì)崢嶸、渾厚倉健之貌。
唐棣是宋代以后運(yùn)用此法的又一高手,畫法酷似郭熙,但其用筆相對(duì)細(xì)碎,不如郭熙整體。
朱德潤(rùn)在運(yùn)用云頭皴時(shí)，刻畫的重點(diǎn)與郭熙相反，郭熙把石頭底部畫重，有很強(qiáng)的質(zhì)感和體積。
其畫法要領(lǐng)：畫峰頂輪廓線時(shí)，中鋒行筆，畫山低輪廓時(shí)，拇指、食指、中指碾著筆管行筆，筆鋒要有變化，不可僅用中鋒畫輪廓線，且多數(shù)地方不可一次畫完，要反復(fù)描摹。
皴法多用側(cè)峰畫出，并要求濕筆畫皴法，變化多端，這一點(diǎn)很難掌握，須常加練習(xí)方能做到。
【云頭皴視頻】
這是之前老師錄制的皴技法流程，大家可以看一下
米點(diǎn)皴———始于北宋“米氏”父子，是中國(guó)山水畫常用皴法之一?！懊c(diǎn)皴法”有人細(xì)分為“大米點(diǎn)”“小米點(diǎn)”，在此我們統(tǒng)稱之為米點(diǎn)皴法。
宋以后宣紙的出現(xiàn)特別適于“米點(diǎn)皴法”表現(xiàn)江南雨后朦朧的霧氣和雨中滋潤(rùn)的山川，士大夫文人玩賞筆墨又多了一種重要手段。
其畫法的特點(diǎn)：用淡墨畫出山形，沿山形皴出層次后，橫筆排點(diǎn)。在用“米點(diǎn)皴”時(shí)，不可太過“瀼”而點(diǎn)法無形，要干濕相間，否則就會(huì)缺乏力度。
高克恭是“二米”最忠實(shí)的繼承者，他的造型似乎更接近“大米”。
董其昌是“米點(diǎn)皴”法繼往開來式的人物，他在繼承米點(diǎn)皴法基本畫法的基礎(chǔ)上，加上披麻皴和折帶皴及其他皴法，豐富了米點(diǎn)皴的畫法，使米點(diǎn)皴更具表現(xiàn)力。他的畫法對(duì)以后的畫家特便是清代的“四王”影響甚大。
八大山人是用米點(diǎn)皴法的高手，他的山水畫大部分是用米點(diǎn)皴加披麻皴，他的米點(diǎn)皴畫得嫻熟老辣且有“毛”感，他把山川表現(xiàn)得蒼茫郁蔥。
雨點(diǎn)皴——有人稱之為：豆瓣皴、刮鐵皴，也是中國(guó)山水畫常用皴法之一。歷史上常用雨點(diǎn)皴法的畫家甚少，直至清代的龔賢在雨點(diǎn)皴法上有所體悟和發(fā)展，當(dāng)代某些畫家在使用過程中有所創(chuàng)新。
此皴法的特點(diǎn)：用中鋒畫外輪廓，禿筆沿著山石的形態(tài)，由上向下皴行筆，且行筆要短，干濕相間，筆墨要質(zhì)樸厚重，密點(diǎn)攢簇，參以“刮鐵”的筆道，不可只用干筆或濕筆，否則就會(huì)沒有層次感，缺乏渾厚潤(rùn)澤之感。
好啦以上就是老師今天講到的五種皴法啦，當(dāng)然除了這5種，皴法細(xì)分可分幾十種，我們也剛剛學(xué)完了一半。
不同時(shí)期、不同畫派、不同畫家在運(yùn)用以上繪畫技法時(shí)也各有特點(diǎn)，各有變化。
有的先勾后皴；有的皴、擦、點(diǎn)、染一氣呵成。因此在學(xué)習(xí)各種技法時(shí)不能照本宣科一成不變，否則就會(huì)缺乏變化，呆板不生動(dòng)。
大家每個(gè)技法學(xué)完都要認(rèn)真練習(xí)，才能完全掌握。同學(xué)們也期待一下我們后期更多山水技法的學(xué)習(xí)吧~
其實(shí)山水畫創(chuàng)作必須要在先認(rèn)真學(xué)習(xí)并掌握傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，再加強(qiáng)生活的積累，通過研究傳統(tǒng)掌握山水畫技法及其他藝術(shù)表現(xiàn)手段，在生活中通過研究自然的變化，驗(yàn)證和發(fā)展豐富這些傳統(tǒng)的程式。
“外師造化，中得心源”這一創(chuàng)作法則，始終被歷代山水畫家所實(shí)踐和運(yùn)用。
在山水畫寫生中，有了直接的生活體驗(yàn)，親身感受到山川自然的氣息，這樣會(huì)引發(fā)創(chuàng)作的激情。而在創(chuàng)作中能將生活感受和對(duì)自然物象的觀察體悟準(zhǔn)確地表達(dá)出來，從中也可以表現(xiàn)出個(gè)人的藝術(shù)傾向、藝術(shù)追求。
同時(shí)，在寫生中搜集的素材和不斷發(fā)現(xiàn)的新的表現(xiàn)形式，可以使我們?cè)趧?chuàng)作中能更好、更完美地表現(xiàn)出個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
任何一個(gè)從事中國(guó)畫的創(chuàng)作者必須要經(jīng)過的歷程無非一是臨摹、二是寫生、三是創(chuàng)作。
臨摹是學(xué)習(xí)和吸收營(yíng)養(yǎng)的過程，
寫生是溝通臨摹和創(chuàng)作的橋梁。
三者之間存在內(nèi)在的必然聯(lián)系，相互作用，創(chuàng)作者在創(chuàng)作實(shí)踐中把三者有機(jī)結(jié)合起來，才能是一個(gè)畫家真正成長(zhǎng)成熟起來。
而本月我們新加的5節(jié)大師國(guó)畫鑒賞課，正是切合國(guó)畫學(xué)習(xí)的臨摹、寫生和創(chuàng)作的幾個(gè)重要階段和板塊。
在本周的一二節(jié)中，我們側(cè)重學(xué)習(xí)大師的臨摹和所用的特殊技法
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