商業(yè)社會(huì)，我們?nèi)绾伟旬a(chǎn)品賣出去？如果讓自己火起來？我認(rèn)為寫作技能、文字功底必不可少。
羅輯思維推薦這本書的時(shí)候，羅振宇是這么寫的“我把它定義為一套武功秘籍。這套書教給你的，不是怎么寫小說，而是怎么講故事。講故事不必靠天賦，未來一切產(chǎn)業(yè)都是媒體產(chǎn)業(yè)。未來的廣告、營(yíng)銷、游戲甚至更廣泛的商業(yè)領(lǐng)域，都必須擅長(zhǎng)講故事。這已經(jīng)成為大家的共識(shí)。
他還說“寫出好故事，其實(shí)是有套路的，只是你之前不知道?！蔽揖褪且?yàn)檫@句話我去買了這本書，拿到手發(fā)現(xiàn)是兩本（對(duì)，這不是段子這是SB的日常），一本是《小說課——折磨讀者的秘密》，另一本下次再給大家推薦（其實(shí)是我忘記了書名，遮臉）。
這是一本怎樣的書？
這本書沒有直接教你如何寫小說，作者許榮哲只是用65個(gè)案例告訴你，為什么這些優(yōu)秀的小說能夠吸引你。這些折磨你的小說秘訣在哪里？
想要進(jìn)入寫作的世界，總是需要了解寫作的規(guī)則，知道為什么會(huì)吸引人，才懂得如何去吸引人。所以用一句話來概括這本書——案例分析。
這本書不適合什么人看？
作為一名廣告人，我始終認(rèn)為一本書就是一個(gè)品牌。每個(gè)品牌都有明確的定位和特定的受眾，每本書也是如此。（個(gè)人見解，不撕~）
1、這本書不適合部分學(xué)生讀，我指的是部分——如果你打算從這本書里學(xué)到怎么寫應(yīng)試作文的話還是算了。因?yàn)檫@本書的知識(shí)點(diǎn)在應(yīng)試作文的寫作中不適用，或者運(yùn)用不當(dāng)極易失分。
2、不適合伸手黨閱讀。我前面寫過了，書中并沒有明確寫出寫作方法123456，若想快速Get到技能點(diǎn)，不建議閱讀書籍，可以直接看看我下面整理的知識(shí)點(diǎn)。
3、急于求成者不適合閱讀。如果你抱著“閱后出師”的心態(tài)……科科~
這本書適合什么人看？
1、適合熱愛寫作并愿意讓自己寫作水平更高的人群。
2、適合文案、營(yíng)銷、運(yùn)營(yíng)、策劃等廣告人公關(guān)人閱讀。閱讀后我發(fā)現(xiàn)，很多文章很多故事能夠吸引人不在于文筆，而在于洞見。若能挖掘這些關(guān)于人性的洞見，定能對(duì)本職工作提供一些更創(chuàng)新的思路。
3、熱衷閱讀并熱衷研究閱讀的人群。我有一個(gè)做公關(guān)的朋友，她熱衷分析每件公共事件背后的利益關(guān)系（其實(shí)也是職業(yè)?。裏嶂耘袛嘁患虑榫烤故潜澈笥型剖诌€是自然引爆。同樣的在閱讀中，如果你熱衷深扒“這本書為什么賣的這么好”“這本書為什么吸引人”“為什么這個(gè)段落要這樣寫”之類的問題，那么這本書真的很適合你。
下面是我總結(jié)的本書的方法論
1、設(shè)謎題，不給答案或給答案但不解釋。不給讀者答案是一種折磨，給讀者答案但不告訴他到底是怎么得出來的結(jié)論是另一種折磨。每篇好小說都是一個(gè)謎。
2、真相不重要，要呈現(xiàn)人性的復(fù)雜。
3、用譬喻寫作。（譬喻指用兩件事物的相似點(diǎn)，用彼方來說明此方。例如用蓮花比喻君子）。
4、寫作關(guān)鍵詞：面貌、場(chǎng)景、對(duì)話。拿下三點(diǎn)，好小說不遠(yuǎn)。其中面貌分為長(zhǎng)相和性格，性格能給讀者更多想象；場(chǎng)景需要做到“情景交融”；對(duì)話可以拿來當(dāng)做“日常對(duì)話”“推動(dòng)情節(jié)”還可以代替小說里的描寫、敘述、議論、說明。
5、寫好開頭。
6、人物性格決定人物命運(yùn)，如何刻畫人物性格很重要。人物結(jié)局不由作者決定，而由人物自身決定。
7、不必為了符合故事內(nèi)容而無(wú)趣枯燥的發(fā)展下去。人物若每天都在重復(fù)做一件事，那就描寫一天足夠。舉例：小說家陳村的短篇小說《一天》，作者評(píng)價(jià)這本書他說，“人類進(jìn)化圖式的形式手法，將張三無(wú)趣的一生，打造成小說里非凡的一天?！蔽矣X的這句話總結(jié)的很好，分享一下。
8、讀者愛看的——事物的矛盾性，例如誠(chéng)實(shí)的小偷軟心腸的刺客，疑懼天道的無(wú)神論者。讀者也愛看事物的“魚與熊掌無(wú)法兼得”的兩難境地。
9、小人物的寫法。設(shè)計(jì)雙重的兩難，這與第八點(diǎn)'魚與熊掌無(wú)法兼得'不同。給小人物一個(gè)兩難的選擇，例如尊嚴(yán)的生命和卑賤的生活?？此贫x一，但其實(shí)小人物注定永遠(yuǎn)只能選擇令自己最難堪的哪一個(gè)。
10、選擇你的敘述方式和敘述人稱。不同的人稱和方式，故事的語(yǔ)氣，著重點(diǎn)將會(huì)不同。同一個(gè)故事不同的口中有不一樣的面貌。書中原句：誰(shuí)來當(dāng)敘事者最好？知道最多秘密的人，還是完全不知道的人？又或者是介于兩者之間的人?這里的“好”是相對(duì)的，優(yōu)秀的小說家知道如何從最不利的敘事者中，找到最有利的觀點(diǎn)。選定敘事者后，每一個(gè)敘事者還有多種“敘事觀點(diǎn)”可以側(cè)。
11、第一人稱，只能描述別人的外部動(dòng)作不能透露內(nèi)心意識(shí)；全知觀點(diǎn)，獨(dú)立于小說外的人，每個(gè)人的外部動(dòng)作、內(nèi)心意識(shí)都無(wú)所不知；第三人稱，全知觀點(diǎn)和第一人稱觀點(diǎn)的綜合體。說故事的人獨(dú)立于小說外，但只聚焦某一角色，他以外的所有人只知外部動(dòng)作，不知其內(nèi)心意識(shí)。
12、讓“有問題的敘事者”成為靈異小說而不是精神病人，過于合理的安排反而讓小說變的沒有深度。
13、文章的敘述可以不僅僅將事實(shí)陳述給讀者，還可以轉(zhuǎn)化到文章的中的某一角色，使得文章的情感更加豐富。
14、普通文章的敘述順序“起初——隨后——接著——再來——之后——現(xiàn)在”，改變文章敘述順序能夠起到不一樣的效果。
15、要意識(shí)到“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的重要性。
16、掙脫時(shí)間的枷鎖，如果“穿越文”，就給一個(gè)可以穿越的理由，但是不要太過計(jì)較時(shí)間的可行性與合理性，寫作是一門藝術(shù)，藝術(shù)有藝術(shù)的表達(dá)。
17、小說由你制定，你可以自定規(guī)則。例如一些看似荒謬的設(shè)定，但要一開始就制定規(guī)則，讓讀者毫無(wú)反抗能力的遵守你的規(guī)則。書中原話“你擁有至高無(wú)上的訂制規(guī)則的權(quán)利，千萬(wàn)別被現(xiàn)實(shí)這個(gè)可怕的敵人牽著鼻子走”“規(guī)則定的越早，反駁你的家伙越少?！?/p>
18、讓悲劇來的滿一點(diǎn)，用適當(dāng)?shù)乃俣葋韨鬟f信息，讓悲劇更加豐滿，在最佳時(shí)間走到悲劇中心。
19、設(shè)定“罪人”這一角色時(shí)候，給讀者一點(diǎn)思考的空間，別把角色定死——這就是罪魁禍?zhǔn)祝∽屪x者產(chǎn)生“我們也說不準(zhǔn)誰(shuí)才是真正的罪人”的感情會(huì)讓小說發(fā)揮更大的魅力。
20、你可以設(shè)定一些看上去并不可能的情節(jié)例如“鬼來電”，但是最重要的是，你的設(shè)定要有情感的支撐。有了感性的支撐，到了故事的結(jié)尾，真相就不那么重要了。
21、側(cè)重人性的題材離嚴(yán)肅文學(xué)更近，偏重故事的題材靠通俗文學(xué)更近。選好你想寫的題材。但有時(shí)候在愛情這個(gè)題材上，你可以橫跨通俗與嚴(yán)肅，容易讓愛情活起來。
22、能用其他方法表達(dá)出來的情感，例如烘托，對(duì)比等手法，就不要用字眼來表達(dá)。
23、推理小說結(jié)局的設(shè)定：可以用錯(cuò)誤的解答當(dāng)做最后的答案，因?yàn)檎胬聿煌谡嫦唷＿x擇錯(cuò)的，舍棄對(duì)的，可以更加表現(xiàn)人性的復(fù)雜，增加劇情的張力。
24、如果歷史上有真實(shí)事件發(fā)生，而你又必須將這件事轉(zhuǎn)移到筆下的人物身上，可以使用“障眼法”。例如：《小時(shí)代》最后的火災(zāi)則是上海真實(shí)事件，郭敬明用“障眼法”把故事安在了他寫的人物上；例如華雄歷史上是被孫堅(jiān)所殺，《三國(guó)演義》中并沒有描寫關(guān)羽殺死華雄的場(chǎng)面，而是使用了溫酒這一“障眼法”。
25、寫點(diǎn)人情世故。書中原話“隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，每個(gè)人的橋都會(huì)越走越多，鹽也會(huì)岳池越多，但好的小說家知道重點(diǎn)不是多的問題，而是橋和鹽背后那個(gè)閃閃發(fā)亮的東西——人情世故?！?/p>
26、安靜的沖突，免去語(yǔ)言的質(zhì)問和動(dòng)作的沖突，角色沉默的矛盾和安靜的反抗可以展現(xiàn)另一種感情。
27、筆下角色的秘密可以讓讀者了解，在秘密進(jìn)行的過程中讓讀者帶著知道真相的折磨繼續(xù)讀下去，因?yàn)樗麄兿胫烂孛鼙┞吨蠼Y(jié)局會(huì)怎么樣。
28、推理小說可以利用傳說來故布疑陣，這種“赴會(huì)殺人”的手法可以讓故事更有張力。書中原話：用獻(xiàn)血來裝飾尸體實(shí)在太老套了，用恐怖的傳說來裝飾尸體，才能帶給讀者無(wú)邊無(wú)際的想象。在閱讀的世界里，恐怖從來不是看見的，而是想象來的。
29、當(dāng)把角色做某事的動(dòng)機(jī)不明寫，因果關(guān)系不明寫時(shí)，讀者會(huì)有無(wú)盡的想象。
30、讓角色用一些“卑鄙的手段取勝”，要讓扭曲的心理出現(xiàn)。書中原話：如果你認(rèn)定“活著是王道”那你不適合寫小說，因?yàn)槟銢]有黑暗之心。
感想
很多東西看似無(wú)門無(wú)道，但其實(shí)有跡可循。這是我看完書最后的感想。寫作從來都是一種執(zhí)行而不是靈感，只有不斷的去重復(fù)不斷的去嘗試，才有可能得到更多。福樓拜說“一目了然，是才情卓越的特權(quán)”。有的人不曾受過寫作的訓(xùn)練，可照樣寫的可圈可點(diǎn)，這類人往往有敘述的天分或是經(jīng)歷太多。而大多數(shù)的人也許熱愛寫作卻不知如何下手或如何提高，也許這本書能給你一點(diǎn)啟發(fā)。這本書結(jié)合了眾多杰出的小說進(jìn)行解說，證明了一個(gè)道理：人類看的更遠(yuǎn)不是因?yàn)榫奕耍鞘来说膭?chuàng)作。
而我們不斷的寫作。無(wú)論現(xiàn)在能不能被看到，都要堅(jiān)信，所有的光芒，都需要時(shí)間來錯(cuò)過黑夜。
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