循環(huán)換氣技法已經(jīng)存在了幾千年， 古埃及和古希臘吹奏奧洛斯的笛手，中國古代的喚吶、竹笛以及馬來西亞早期Scrunai管的演奏者也都采用這種技法。在國外， 20世紀(jì)50年代末， 捷克的長笛演奏家安托寧馬赫掌握了此項技法，能夠一口氣吹完巴赫的《阿列曼德舞曲》;70年代末澳大利亞長笛教師茲德尼克· 布魯?shù)聺h斯能夠運用這種技法熟練地演奏《野蜂飛舞》和帕格尼尼的《無窮動》，他能把旋律中幾千個音符全都不間斷地吹奏下來。
無獨有偶， 在1998年8月的北京國際單簧管音樂節(jié)上，國際單簧管協(xié)會主席斯普林博士和美國著名單簧管演奏家科勒也同樣運用這種技法演奏了《野蜂飛舞》雙吐和帕格尼尼的《無窮動》，著實讓我們吃驚。很難以置信，兩位大師能將循環(huán)呼吸法如此圓滑熟練地應(yīng)用于單簧管演奏中， 而且音樂依然流暢、自然。
一、呼吸原理
管樂器演奏中的循環(huán)呼吸法是指管樂器演奏者通過在嘴部保持吹奏的同時用鼻子吸氣， 并以腮頰作為“儲氣箱” ， 從而達到延長持續(xù)演奏時間的技術(shù)。這個過程有四個獨立的步驟：當(dāng)演奏者余氣減少時， 面頰肌肉放松儲氣。當(dāng)鼻子吸氣時，用面頰肌肉將腮部存氣推人樂器中保持呼吸。當(dāng)足夠的空氣通過鼻子吸人肺部， 腮部余氣減少的同時， 被放松的上顎重新關(guān)閉， 恢復(fù)使用肺部的氣體。面頰重新恢復(fù)正?？谛臀恢?。從使用肺部氣體到腮部氣體并回到正常用氣的這個過程是使很多人難以掌握循環(huán)呼吸的重要原因。有很多方法可以傳授這種“感覺” 。循環(huán)呼吸必須每天都進行練習(xí)。此外，在樂器上不斷摸索這種感覺是很重要的。練習(xí)的確重要， 但是只注重練習(xí)而不注意去體會這種感受是不能達到目的的。
二、練習(xí)步驟的安排
第一步，放松面部肌肉， 在正常呼吸的同時將整個腮部向外延伸。嘗試去感受在呼吸時面頰外移的感覺。
第二步， 并在唇部放出一條小縫， 在鼻子正常呼吸的同時引導(dǎo)空氣從這個縫隙溢出。通過控制面頰肌肉，嘗試保持這個氣流3到5秒。
第三步，將一支吸管插人水中， 并用它重復(fù)第二步練習(xí)。應(yīng)該用足夠的氣流使氣體在通過吸管吹出水泡。這個步驟應(yīng)該不斷重復(fù)，直到整個過程感到比較自然。
第四步，當(dāng)空氣被壓出腮幫的同時， 鼻子快速深吸氣。當(dāng)面腮仍然放松時，開始通過嘴部出氣并清空肺部。盡量讓出氣氣流穩(wěn)定、均勻。
第五步，重復(fù)第四步， 但不要清空肺部。當(dāng)肺部逐漸空虛時再次放松面頰，快速通過鼻子深吸氣。當(dāng)少量空氣被吸人后， 關(guān)閉放松的上顆， 換回正常的肺部出氣。不斷重復(fù)，這是循環(huán)呼吸最主要的步驟。
僅將笛頭和連接管放入嘴中， 練習(xí)正?？谛团c放松面頰口型之間的轉(zhuǎn)換并盡可能保持期間音頻的穩(wěn)定。練習(xí)者將會注意到嘴角需要保持牢固，同時上唇區(qū)域需要給與支持力。只用笛頭和連接管在嘴中重復(fù)第四、五步。練習(xí)者很可能會在頭幾次嘗試中發(fā)出尖銳的聲音，也會注意到在從使用肺部空氣轉(zhuǎn)為使用腮部空氣的過程中會發(fā)出某種沖撞聲音， 這是正常的。此后的練習(xí)將幫助演奏者或多或少的控制、消除這種沖撞聲， 讓演奏發(fā)聲更加流暢?，F(xiàn)在加上樂器的其它部分，盡快開始在整個單簧管上練習(xí)是很重要的。練習(xí)者沒有必要太在意很好的音色，現(xiàn)階段只要可以接受就行了。
需要記住的是這個技術(shù)要較長時間的不斷練習(xí)， 大多數(shù)演奏者在公開場合演奏前都需要經(jīng)過數(shù)月的排練。
三、練習(xí)循環(huán)呼吸法的注意事項
首先從單簧管最容易發(fā)音的二線G音開始訓(xùn)練。用呼吸振動哨片時， 不要變動上、下嘴唇正常的演奏形態(tài)，然后再兩頰徐徐使勁，找出兩頰鼓起的感覺， 當(dāng)達到頂點時用鼻腔吸氣(這時胸腹部呼吸肌也同時做出吸氣動作)。含在嘴里的嘴子與下齒、下嘴唇三折接連處應(yīng)儲存好充分的壓縮氣流。吸氣時胸腹部肌肉有意識地、主動地進行吸氣與鼓肚動作——這一點很重要。在二線G音 音訓(xùn)練中， 掌握“ 循環(huán)呼吸法”后， 下到最低E音、上到高音， 按照音的順序逐步練習(xí)所有的音。最后，可以直接導(dǎo)人到樂曲演奏之中。牢記這些要領(lǐng)， 初期訓(xùn)練階段千萬不能操之過急， 要逐漸找出感覺， 耐心動腦， 不斷加強技能。
最容易開始練習(xí)的是上節(jié)管中音區(qū)域的音。如果你在轉(zhuǎn)換音符演奏中換氣， 也容易幫助減少發(fā)聲中的撞擊噪音。高音區(qū)對于循環(huán)呼吸來說是最難的音區(qū)。通過鼻子吸氣過程中引起的嘴中和喉嚨運動的細微變化會造成音頻變動，并十分難以控制。建議避開此音區(qū)， 在練習(xí)的開始階段，五線譜上方是保證成功使用循環(huán)呼吸的上限音。循環(huán)呼吸過程中的清晰度也是很難保證的， 應(yīng)慢慢體會到最后掌握并可以輕松駕馭。
四、在單簧管演奏中的運用
(一).在練習(xí)曲中的運用
每位單簧管學(xué)生在學(xué)習(xí)當(dāng)中一定采用過蘇聯(lián)教材。謝華· 羅扎諾夫是世紀(jì)末葉和世紀(jì)上半葉杰出的俄羅斯音樂家，在他所編的單簧管練習(xí)曲中， 沒有休止符，節(jié)奏型都是連續(xù)的四分音符、十六分音符等平行的節(jié)奏， 很難找到適當(dāng)?shù)膿Q氣點， 這時我們可以將循環(huán)呼吸法運用當(dāng)中，這樣就不必為找不到適當(dāng)?shù)臍饪诙鵁懒?/p>
(二).在樂曲中的應(yīng)用
在威爾第的《茶花女》、舒伯特的《小蜜蜂》、里姆斯基· 科薩科夫的《野蜂飛舞》等樂曲均需用到此呼吸方法，希望大家能靈活應(yīng)用，為創(chuàng)造更美的音樂努力。
目前“ 循環(huán)呼吸法” 已不斷被學(xué)生應(yīng)用于單簧管吹奏中，掌握此技巧的人也越來越多， 熟練掌握此技巧后，演奏者就不必為作品呼吸點的位置而費心。使用該技法可以獲得演奏所需要的大量氣息， 在具有焦點集中、聲音好、氣息通的前提下， 使用這種技法吹奏連續(xù)十六分音符的快速長句可以做到吐連迅速、高低分明、交替明確地發(fā)音，使聲音干凈、集中、明亮、清晰，具有很強的穿透力和顆粒性;吹奏速度較慢的非連音、斷音長句可以獲得厚實豐滿而集中的聲音;吹奏時值較短、連續(xù)幾十小節(jié)的斷音可以使短斷音的發(fā)音既清晰分明，又具有內(nèi)在連續(xù)性。同時，掌握這種技法對于促進辯證思維， 克服生理、心理、物理等方面的緊張是很有好處的。
同一時間內(nèi)， 用鼻腔吸氣、用嘴呼氣的“循環(huán)呼吸法” ， 這是完全區(qū)別于正常呼吸的獨特呼吸法， 是比較難掌握并應(yīng)用好的一種技巧。但為了更好地表現(xiàn)音樂， 保證音樂形象的完整無缺， 高標(biāo)準(zhǔn)地進行二度創(chuàng)作， 我們有必要作出堅持不懈的努力。
文作者：郭玉
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