上兩期帶大家逛了兩位世界頂級(jí)藏家甘茲夫婦和布羅德夫婦 的家以及他們驚人的收藏，今天小愛要帶大伙去逛逛著名家具設(shè)計(jì)師霍莉·亨特（Holly Hunt）的家以及她的收藏。
藝術(shù)收藏，非常個(gè)人化。從他們家的布置以及藝術(shù)收藏，不難窺見各人不同的喜好。甘茲的家，小而有致，散發(fā)著濃郁的古典風(fēng)格。布羅德的別墅，大氣而有品味，堪比美術(shù)館。而亨特的家，坐落在芝加哥黃金海岸，內(nèi)部裝飾利落而簡約，更像城市中公寓式的住房，與我們距離最近。
霍利·亨特女士是家具品牌HOLLY HUNT創(chuàng)始人，也是第一位被愛馬仕邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)配件的美籍設(shè)計(jì)師。HOLLY HUNT牌產(chǎn)品橫跨家俱、戶外家具、燈具、 織品、皮革與地毯等。
去年，她被WALL PAPER 雜志選為” 100 位全球最具影響力設(shè)計(jì)師“之一，代表作品是Angelika Sofa。
家，對(duì)于她來說，是創(chuàng)意實(shí)驗(yàn)室。她擅長將家具完美結(jié)合在各式空間，因此她常常會(huì)重新規(guī)整家里的家具擺設(shè)、調(diào)燈、刷墻、配藝術(shù)品等等。
因?yàn)樵O(shè)計(jì)師的角色需擁有獨(dú)特的創(chuàng)意思維和源源不斷的靈感，因此，她的生活幾乎不離藝術(shù)。她收藏藝術(shù)已超過三十多年，特別鐘情于抽象表現(xiàn)主義的作品。
抽象表現(xiàn)主義是二戰(zhàn)后美國極力追求一種代表美國意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀念的新的文化標(biāo)志的背景下產(chǎn)生的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。特點(diǎn)是講究即興創(chuàng)作，試圖以畫面的形與色來激發(fā)人的情感。
其畫家分為兩大類：筆觸畫派和色域畫派。筆觸畫派講究作畫時(shí)的行動(dòng)與畫面顏料的質(zhì)感，充滿激情，代表畫家波洛克、高爾基、德庫寧。色域畫派傾向于使用大片、統(tǒng)一的色塊表達(dá)抽象的符號(hào)和形象，傾向?qū)庫o，代表畫家為羅斯科、馬瑟韋爾等。
客廳一角的墻上掛的是羅伯特·馬瑟韋爾（Robert Motherwell ，1915- 1991）的作品。
馬瑟韋爾,美國抽象表現(xiàn)派運(yùn)動(dòng)先鋒，以抽象表現(xiàn)主義繪畫及現(xiàn)代藝術(shù)論著而著名。他的藝術(shù)關(guān)注生與死、光明與黑暗主題，有意識(shí)地汲取中國書法理念和黑白兩色的表現(xiàn)形式，利用無意識(shí)的線條和筆觸去表現(xiàn)畫面，表達(dá)個(gè)人感受。
下圖餐廳最左邊是馬瑟韋爾最著名的西班牙共和國挽歌系列作品，邊上是理查德·迪本科恩(richard diebenkorn 1922-1993)的作品。
馬瑟韋爾“”西班牙共和國挽歌“”系列作品，表現(xiàn)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的悲劇。黑色的大筆觸畫在白的背景之上，形成幾何化的團(tuán)塊和結(jié)構(gòu)，具有一種紀(jì)念碑式的沉穩(wěn)厚重之感。整個(gè)畫面給人一種沉悶、壓抑的感覺 ，象征著戰(zhàn)爭給全人類帶來的痛苦和災(zāi)難。
理查德·迪本科恩，深受大衛(wèi)·帕克、克萊福德·斯蒂爾以及羅斯科等人，尤其是羅斯科作品的寧靜、神秘的特質(zhì)的影響后來又受到抽象表現(xiàn)主義畫家的影響，開創(chuàng)了他自己抽象表現(xiàn)主義繪畫的風(fēng)格而引起世人關(guān)注。
迪本科恩把人物形象用一種抽象的語言展現(xiàn)，在大膽的顏色、抽象的筆觸、厚重的顏料之間熟練且巧妙轉(zhuǎn)化抽象與具像之間的微妙感覺。
書房陳列著抽象表現(xiàn)主義大師威廉·德庫寧（Willem de Kooning1904—1997）的作品。最右邊起居室墻上掛的是目前在世的最重要的抽象藝術(shù)大師之一肖恩·斯庫利（Sean Scully 1945--）的作品。
德庫寧是抽象表現(xiàn)主義的靈魂畫家。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己，成為歐洲藝術(shù)和戰(zhàn)后美國藝術(shù)的一個(gè)重要的連接點(diǎn)。他的作品以人體為主，大寫意的抽象，畫面形象混亂不堪，用筆潑辣、粗野，卻具有震撼人心的力量。
亨特收藏的是德庫寧40年代的作品。作品筆觸迅疾、粗重、猛烈，表達(dá)其躁動(dòng)不寧的情緒。
肖恩·斯庫利作品的畫面充滿了網(wǎng)格和條紋，并喜歡使用裁減、切割、拼貼的手法，制造怪異抽象的畫面。目前他的作品正在中國巡展。去年在中央美院美術(shù)館和上海喜馬拉雅美術(shù)館展出過。今年9月6日登陸廣東美術(shù)館，明年登陸湖北美術(shù)館。（喜歡的童鞋可以留意下）.
書房的另一邊：左邊木質(zhì)墻上是世界最著名的極簡主義雕塑大師理查德·塞拉（ Richard Serra 1939- ）的作品，上一期介紹的藏家布羅德的家草坪外的雕塑就是這位藝術(shù)家的作品。
走廊上，左邊掛的是杜布菲（Jean Dubuffet 1901-1985年）的油畫。（這位藝術(shù)家我們?cè)?jīng)介紹過，可以點(diǎn)擊了解:那些畫的像小孩一樣的大師們（ 4）----讓·杜布菲），2張大衛(wèi)·史密斯（David Smith，1906—1965 ）的繪畫作品。右邊墻上紅色那張是哥倫比亞的紡織藝術(shù)家Olga de Amaral的綜合媒材作品。
大衛(wèi)·史密斯的作品。
相比大衛(wèi)·史密斯（David Smith ）的繪畫作品，他的雕塑更令人稱道。他使用工業(yè)材料，特別是焊接鋼鐵來探究繪畫的雕塑性，構(gòu)成性特質(zhì)，從而把雕塑變成繪畫，變革了美國乃至整個(gè)西方的雕塑藝術(shù)。
Olga de Amaral的綜合媒材作品。
辦公區(qū)域是三張弗蘭克·斯特拉（Frank Stella ，1936年--）的作品。亨特收的不是他著名的極簡抽象主義風(fēng)格的作品，而是后期浮雕系列的作品。
感受下這系列的畫風(fēng)：
餐廳墻上擺的是兩張馬蒂斯的絲網(wǎng)版畫作品。馬蒂斯在畫面上追求色彩與形狀的旋律感直接刺激抽象藝術(shù)的產(chǎn)生，稱的上抽象藝術(shù)的鼻祖。
廚房的側(cè)面照。
客廳，左邊大幅油畫是美國抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)發(fā)展中承上啟下的海倫·弗蘭肯特爾（Helen Frankenthaler，1928–2011)的作品，正對(duì)著路易絲·內(nèi)維爾（Louise Nevelson，1899–1988）雕塑。
八卦一下，海倫·弗蘭肯特爾與羅伯特·馬瑟韋爾曾經(jīng)是夫妻。
海倫·弗蘭肯特爾把稀釋的油畫顏料潑在未經(jīng)處理的帆布上的“浸泡染色”繪畫技巧，從而替代以波洛克為代表的前期抽象表現(xiàn)主義，啟發(fā)了后期抽象表現(xiàn)主義“色域繪畫”的產(chǎn)生。
路易絲·內(nèi)維爾森的雕塑。
下圖左邊是Bruno Romeda的金屬雕塑。窗戶邊上的是安東尼·卡羅爵士（Sir Anthony Caro 1924-2013）的雕塑。
Bruno Romeda的雕塑風(fēng)格感受下：
卡羅爵士在史密斯的影響下走向抽象之路，被稱為大衛(wèi)-史密斯的繼承人。
大床房墻上掛的是才·豐塞卡（Caio Fonesca1959年--）的抽象作品。
豐塞卡的其他作品：
客房從左到右是兩幅羅伯特·凱利（Robert Kelly） 混合媒材的作品，以及唐納德·蘇爾坦（ Donald Sultan charcoal ）作品。
羅伯特·凱利（Robert Kelly）在展覽
掛在亨特后面的作品來自羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg,1925—2008）。他是是戰(zhàn)后美國波普藝術(shù)的代表人物。波普藝術(shù)是抽象表現(xiàn)主義之后出現(xiàn)的另一個(gè)繪畫方向。
從霍利·亨特整體收藏來看，她更喜好抽象表現(xiàn)主義中色域畫派方向的藏品。她收藏的德·庫寧、羅伯特·馬瑟韋爾、理查德·迪本科恩、大衛(wèi)·史密斯、弗蘭克·斯特拉、海倫·弗蘭肯特爾、Robert Kelly 以及唐納德·蘇爾坦、肖恩·斯庫利等藝術(shù)家的作品幾乎可以系統(tǒng)地整理出美國抽象表現(xiàn)主義的脈絡(luò)。這正是她的收藏讓人敬佩的地方。
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