成化瓷器特征與鑒定要點

成化斗彩雞缸杯

三秋杯

成化瓷器屬于明代里璀璨的奇葩…以工藝好，胎釉細膩瑩潤；具有傳奇色彩著稱。這與成化皇帝的愛妃萬貴妃喜歡瓷器是分不開滴。同樣這也是與成化皇帝和萬貴妃的傳奇愛情故事是分不開滴。歷史上有明看成化清看雍正的說法、說明成化瓷器那確實是名不虛傳。

成化三秋杯

很多朋友包括鑒定專家都曾談論過一個話題--陶瓷最難鑒定也最容易鑒定。如今，這種說法又變了:陶瓷最難看了，書畫最容易鑒定。因為書畫家每個人的風格比較單一，雖然有模仿，但還是局限在一個狹小的范圍內(nèi)。陶瓷涉及到窯口眾多，每個時代的東西很多，真假難以辨認，因此很多人對陶瓷鑒定感覺如霧里看花一樣。如何鑒賞中國古陶瓷?

成化斗彩雞缸杯蓋碗

明成化斗彩～雞缸杯蓋碗

成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，后人對其評價頗高。成化青花可分為兩類:一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是采用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區(qū)分;另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特征，是成化青花的代表，與后來弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法～俗稱成化平等青。

成化斗彩～蝴蝶、茶壺

明成化斗彩～雞缸杯

成化斗彩～雞缸杯

成化斗彩雞缸杯

成化年制瓷器該如何鑒定

鑒定方法一:辨胎釉：釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂

成化平等青底款高清拍攝

成化瓷器胎質(zhì)潔白、細密、干澀;胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色;釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。

成化斗彩麻倉土胎骨拍攝

鑒定方法二:辨紋飾

紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法

成化胎釉肥與瑩潤、油汪汪的、有一種肥厚的視覺沖擊力……

成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ浜腿宋镆路云酵糠ɡL畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。

鑒定方法三:辨彩料

“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵

成化斗彩瓷器～姹紫嫣紅的姹紫拍攝

姹紫不易仿造～成化瓷器鮮明的鑒定特征

姹紫～拍攝、這個姹紫很多專家都不知道是啥；他們把葡萄紫稱為了姹紫…

成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是:“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻;鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色;杏黃色，閃微紅;水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃;蜜蠟黃，色稍透明;赭紫色暗;姜黃色濃光弱;姹紫色，色濃而無光。

而彩色中的“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標志。

鑒定方法四:辨工藝

器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”

米糊底成因～胎骨討洗不夠純、返出來的鐵斑

火石紅～米糊底、平等青……

成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯;盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足墻較窄，足脊較圓;足跡露胎處可見黃溢;器物里釉、底釉平滑細膩;足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。

鑒定方法五:辨款識～成化款肥

麻倉土胎骨～具有一種軟糯細膩的手感

明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內(nèi)沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。

字體并不嚴謹規(guī)范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。”就是說款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高;“成”字第五筆的撇直而生硬;“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀;“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同;“成”字最后一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見;另還有個別“成”字沒有一點?！疤臁弊挚钪灰娪诔苫凡使奚?，落款位置在器物外底。

已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結“天”字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，字沉云蒙在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮云淡往上翻?！笔钦f成化時期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄;因釉質(zhì)肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的感覺。

清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂浮。