明代瓷器的特征
l、造型豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤(rùn)，給人以質(zhì)樸、莊重之感。
2、胎體，琢器指立體造型，如瓶、尊等，都較厚重。圓器指平面造型，如盤(pán)、碗等，其胎體也較清代厚重。
3、明代青花瓷器，早期暈散，中期漂亮，晚期發(fā)灰、暗淡。
4、永樂(lè)宣德瓷器的里子很規(guī)矩，俗稱“凈里”，其他時(shí)期的盤(pán)、碗類，內(nèi)壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部看多至兩層的銜接痕跡。弘治以前注重修胎，接痕不大明顯，正德以后，到嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕跡的現(xiàn)象。
6、釉面最大特點(diǎn)。為釉質(zhì)肥厚、滋潤(rùn)，青花品種除成化、弘治、正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個(gè)明代的始 。器口及足邊微有垂釉痕跡。
7、紋飾多為寫(xiě)意，畫(huà)面豪放生動(dòng)，畫(huà)龍多兇猛，嘴巴像豬嘴，俗稱“豬嘴龍”，怒發(fā)前沖，爪部團(tuán)成圓形，有三爪、四爪、五爪，晚期龍紋有衰老之態(tài)。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無(wú)發(fā)毛，在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫(huà)兒童形象，頭部很大，額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、魚(yú)、罐、腸。文字裝飾有回紋、百壽字、福字等。
8、器足，大件器足，多為砂底，永樂(lè)、宣德大盤(pán)均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內(nèi)斂圈足、臥足、臺(tái)階式圈足、外傾內(nèi)斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圈足、淺圈足、刮削平足等。
9、款識(shí)，明代以前景德鎮(zhèn)瓷器多不書(shū)款，永樂(lè)以后，開(kāi)始在官窯器物上書(shū)寫(xiě)本朝年號(hào)款，在民窯器上有圖記款，吉祥語(yǔ)款，私家人名款?？钭侄嘁郧嗷〞?shū)寫(xiě)，兼有暗刻，凸印，朱書(shū)等。除永樂(lè)、宣德、弘治、萬(wàn)歷有篆書(shū)外，其余多為楷書(shū)款，以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數(shù)為單行橫款、環(huán)形款、豎款。一般格式為“大明××年制”，隆慶時(shí)期多為“大明隆慶年造”，書(shū)寫(xiě)位置，一般寫(xiě)于器足底面口沿或器身上。所有青花書(shū)寫(xiě)的款字、色調(diào)都較深沉、無(wú)飄浮感。
洪武時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
l、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見(jiàn)星點(diǎn)裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開(kāi)始出現(xiàn)，經(jīng)明代，沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。
2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。
3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時(shí)則明顯縮小。
4、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。
5、明代早期紋飾，大多簡(jiǎn)練嫻熟，豪放生動(dòng)。官窯器
的紋飾精細(xì)秀麗，或多或少流露出元代風(fēng)格。
永樂(lè)時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)：
1、在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹(shù)一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。
2、永樂(lè)瓷器的造型清秀、圓潤(rùn)、靈巧。
3、永樂(lè)時(shí)胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。
4、釉面肥厚，瑩潤(rùn)平凈，無(wú)桔皮紋。白釉器的口、底、邊角與釉薄處多閃白色或黃色，釉汁厚聚處閃淺淡和蝦青色。
5、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀。用進(jìn)口“蘇泥勃青料”，燒造時(shí)有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀。
6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角。這種器口特點(diǎn)，是我們斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。
7、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時(shí)期明顯。
8、常見(jiàn)器足有：里直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤(pán)碗類，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。
9、永樂(lè)時(shí)，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)帝王年號(hào)款，均為四字篆書(shū)。
宣德時(shí)期瓷器鑒定要點(diǎn)
1、永樂(lè)為明代瓷器的開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期，而宣德則為鼎盛時(shí)期。陶瓷界有青花首推宣德的說(shuō)法。宣德青花以其胎土精細(xì)，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣優(yōu)美而久負(fù)盛名。琢器接口少見(jiàn)，胎體比永樂(lè)時(shí)厚重、堅(jiān)致。
2、釉面特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍自，中期為青白色，釉面均很細(xì)潤(rùn)：
3、青花用三種色料①進(jìn)口蘇泥勃青料，②國(guó)產(chǎn)料，③進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4、礬紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時(shí)開(kāi)始的，黃釉是宣德時(shí)燒制成功的，青金藍(lán)釉又稱“雪花藍(lán)”或“灑藍(lán)”，為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。
5、紋飾一改永樂(lè)時(shí)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩代之最。
6、宣德瓷器署有年款的，較永樂(lè)時(shí)顯著增多。一般為六字楷書(shū)款，亦有四字的，書(shū)寫(xiě)部位不定，全身均可書(shū)寫(xiě)，亦采用篆書(shū)。曾有宣德款識(shí)“滿器身”的說(shuō)法。
7、彩瓷楷書(shū)寫(xiě)“德”字無(wú)“心”上一橫，篆書(shū)寫(xiě)“德”
字，“心”上都有一橫。
8、器足、琢器多細(xì)砂底，無(wú)釉、無(wú)旋痕，泛有火石紅斑。盤(pán)心微有下凹。雍正仿斜坡盤(pán)底，于足脊處滾圓如“泥鰍背”狀。
成化時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無(wú)大器”，但也不是絕對(duì)的。
2、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時(shí)并存。
4、斗彩為成化創(chuàng)新品種。
5、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃淡而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說(shuō)法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色藍(lán)中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說(shuō)法。
6、成化瓷器釉面，以細(xì)潤(rùn)見(jiàn)著，俗謂“明看成化，清看雍正”
7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無(wú)釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清淡?？捎眠@一點(diǎn)來(lái)做鑒定參考依據(jù)。
8、款識(shí)字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。
弘治時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同，修胎規(guī)整纖巧。
2、釉面肥腴滋潤(rùn)，潔白光亮（白色居多，也有的白中閃灰色）。
3、紋飾線條纖細(xì)、舒展，比成化時(shí)更為柔和透逸。
4、盤(pán)有塌底現(xiàn)象。由于器底整個(gè)收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。
5、圈足處理光滑圓潤(rùn)，足墻比成化時(shí)略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤(pán)碗之類和成化時(shí)基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特征。
6、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，后期則為“亮青釉”。
7、款識(shí)雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細(xì)柔和。以楷書(shū)為主，字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫(xiě)款。
正德時(shí)期瓷器鑒定的要點(diǎn)
1、正德時(shí)期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。
2、此時(shí)正處于一大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。
3、釉面有白中閃青的特點(diǎn)。
4、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫(huà)，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷書(shū)為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書(shū)寫(xiě)的款識(shí)。其特征是：“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒三橫平，“德”字心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀。
嘉靖、隆慶時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤(rùn)肥厚。往往見(jiàn)釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象。
4、青花用回青料，有時(shí)加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫藍(lán)，青金藍(lán)色，同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。
6、紋飾線條雖纖細(xì)清麗，畫(huà)風(fēng)多寫(xiě)意卻顯得粗率，畫(huà)面多見(jiàn)道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。
7、器底施釉，多為亮青釉。
8、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來(lái)。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。
9、款識(shí)字體，筆劃較粗，均為楷書(shū)體。一般多于底足書(shū)寫(xiě)六字雙行、帶有雙圈?！按蟆弊值囊粧佉晦噍^平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點(diǎn)，“制”字衣橫少越刀。
10、隆慶時(shí)青花色調(diào)藍(lán)中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝的青花中，以隆慶時(shí)青花呈色最佳。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依堡。
11、款識(shí)多寫(xiě)“明隆慶年造”，極少寫(xiě)“制”字。隆慶時(shí)器物傳世不多。
萬(wàn)歷時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。
2、青花色調(diào)，早中期呈藍(lán)中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開(kāi)始采用淺描手法。
3、裝飾工藝技法，有鏤雕、鏤空、開(kāi)光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫(huà)。此時(shí)繪畫(huà)風(fēng)格。繁縟麻密，幼稚滯拙，具有粗獷的民間藝術(shù)色彩。晚期畫(huà)面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。
4、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤(pán)碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見(jiàn)明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圓，民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色：早期：渾重艷麗，藍(lán)中泛紫。中期：藍(lán)中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期：藍(lán)色灰暗：多有暈散。
天啟、崇禎時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)，并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。
3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)淡描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫(xiě)意畫(huà)，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。
6、器足可見(jiàn)里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時(shí)底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。
7、天啟器物款識(shí)少。一般寫(xiě)于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書(shū)官窯款識(shí)的，也有以隸書(shū)寫(xiě)干支紀(jì)年款的，此外，還多見(jiàn)隨意亂寫(xiě)的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。
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