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2017年，李紹晨參加“百年西泠·金石弘源”西泠印社大型國(guó)際篆刻選拔賽暨第九屆篆刻藝術(shù)評(píng)展，取得總分第三名的好成績(jī)，加入西泠印社。李紹晨自2004年入展中國(guó)書(shū)協(xié)和西泠印社舉辦的各種展覽，他對(duì)書(shū)法篆刻既有傳承，又有所發(fā)展，成為當(dāng)代印壇知名篆刻家。

李紹晨的外祖父是當(dāng)?shù)氐臅?shū)畫(huà)家，他從小耳濡目染，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的興趣與日俱增，特別在漢字書(shū)寫(xiě)領(lǐng)域，有著較高的起步點(diǎn)和深厚的積淀。李紹晨自正式學(xué)習(xí)書(shū)法起，便受到研究精通北魏碑刻藝術(shù)的孫伯翔老師指點(diǎn)。循序漸進(jìn)的臨習(xí)和日積月累的感悟，使他明白孫先生把很多東西融合到一起，他寫(xiě)的并不是自古就有的哪一種碑體，而是一種綜合的東西。他的書(shū)法以楷書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，以唐人立骨，參以鐘繇、北碑。2008年以后獨(dú)師八大山人，線條跌宕婉轉(zhuǎn)，典雅洗練。近年來(lái)在篆隸、二王書(shū)法上用功尤勤，作品有高古之氣象，隱約有了個(gè)人的特色。藝術(shù)要有所生發(fā)，單單步入“碑學(xué)”或者“帖學(xué)”世界全然不夠，如何走出碑學(xué)傳統(tǒng)，形成個(gè)人面貌？對(duì)李紹晨而言，在帖學(xué)和碑學(xué)中找到多元化的漢字之美，是他一直堅(jiān)持不懈的藝術(shù)探尋之路。

于篆刻一道，李紹晨孜孜不倦地深入探求，筆耕不輟，亦預(yù)示著其藝術(shù)未來(lái)和發(fā)展前途仍不可限量。李紹晨主攻工穩(wěn)印，整體工致穩(wěn)妥，蘊(yùn)含著不驕不躁，心平氣和的淡然氣韻。他對(duì)古璽、漢印、明清流派印都有較深的涉獵，上溯汲取金文、磚銘、鳥(niǎo)蟲(chóng)篆、瓦當(dāng)、鏡銘、封泥等不同載體文字入印，不僅印面及邊款文字多樣，而且均能統(tǒng)一于精麗與圓融的風(fēng)韻之中。近代取法篆刻巨匠趙叔孺、陳巨來(lái)、王福庵等，對(duì)工穩(wěn)一路印章進(jìn)行深入的研究，趙叔孺的溫文爾雅，陳巨來(lái)的珠圓玉潤(rùn)，王福庵的勁挺流暢，在他的作品中都有所體現(xiàn)。據(jù)聞，李紹晨性格溫文謙和，從不以高傲的姿態(tài)面人，在其治印時(shí)的習(xí)慣體現(xiàn)著他的隨和個(gè)性；他刻印速度較慢，仿佛印證了那句“慢工出細(xì)活”的名言，故其出手印章皆為精品力作。刀法細(xì)膩而骨健筋剛，對(duì)細(xì)節(jié)有著入微的把控，朱文印典雅洗練，流暢精致，白文印古樸勻妥，觀之皆給人耳目一新的視覺(jué)體驗(yàn)。細(xì)朱文印的線條構(gòu)成十分簡(jiǎn)約，印面古樸雅致，透出一種淡淡的靜氣。李紹晨的印章大體而觀，線條粗細(xì)一致，讓人驚嘆其勻凈一律。但若細(xì)品之，這些線條又具有微妙變化：字法、章法古意盎然，線條凝練而不浮華，在婉麗雋秀中透出高貴雅靜的氣質(zhì)。正因如此微妙的變化，其刀下的線條也自然產(chǎn)生著不同的效果，彰顯著精工秀麗的美學(xué)意蘊(yùn)。當(dāng)然，并非只有朱文印章的線條才具有這樣異常強(qiáng)烈的審美效果，李紹晨的其它類型的印章，線條表達(dá)也有類似的功用，只不過(guò)其朱文印章的線條在精工秀麗四字的表現(xiàn)上更為突出卓越。

目前，李紹晨把更多的精力投入在篆刻研究上，他認(rèn)為，想要把握好印章里'工’和'雅’的關(guān)系，就要做到工整之中蘊(yùn)含典雅之姿，細(xì)致之中不失高古之本，嫵媚之中蘊(yùn)藉厚重之體。一路走來(lái)，似乎沒(méi)有什么問(wèn)題能束縛住孜孜以求的李紹晨，他能更清晰、理智地判斷自己身在何處，好讓前行的每一步都不出現(xiàn)任何偏差，相信他必將在精工秀麗、婉約醇古的印風(fēng)上走得更遠(yuǎn)。