本 期 參 評 作 者
張 勇 王海洋 朱亞群 劉文秋 惠聰穎
創(chuàng)作一幅作品很難，尤其是金文！
作者這件金文樣式作品，用筆能夠以中鋒為主導，圓實勁利，實屬難得。章法上，能注意到字形大小錯落變化，奇正相參，看得出作者對金文研習已有相當時日，具有較好的金文創(chuàng)作的基礎。而作品的不足之處也較明顯，簡而言之就是入古不深。所謂“入古”，就是在筆意與格調上要得古味，不僅能知其然更要知其所以然。如臨古不得古，說明主觀色彩太多，或是能力和功夫不夠。反觀這件金文樣式的作品，由于作者在臨習金文范本上深入度尚有欠缺，因而在篆法上顯得較為龐雜，把一些小篆的結字方法雜糅到大篆作品中，使作品顯得不夠協調統一，如“鳥”“鳴”等字。我們在以金文書法創(chuàng)作時，對于金文沒有的字，可適當以小篆的形體作“大篆化”處理，但這要建立在對金文嫻熟把握的基礎之上，否則，就會顯得生硬了，如對“時”字的改造便不夠和諧。其實，“時”字在金文中是從止，從日，沒有必要用小篆形體來“改造”了。作者有這般好的篆書基礎，如能在西周中晚期名器中博瞻約取，相信必能知其正、得其精，使金文書法創(chuàng)作邁向一個新的臺階。
作品名稱：《毛主席詞七首》
尺寸：48cm×180cm
材料：松煙墨塊，羊毫筆，玉扣紙。
創(chuàng)作體驗：
此件作品為慶祝建黨百年主題展覽而作，以懷素小草《千字文》為基調，用筆以中鋒為主，絞轉澀行，偶有搓揉，追求線條的簡潔、凝練、蘊藉，注重大小、疏密、倚側等方面的對比，墨色多以渴筆為之，以淡為主，濃墨點綴，營造蒼茫、豪邁意境，表現一代偉人“揮斥方遒”的激情和“指點江山”的氣魄。
學 術 點 評
王海洋此幅作品氣格較高，但個別字寫的過于夸張變形，虛實處理的不夠完美，個別字追求天然去雕飾的自然之美，但功力尚缺。
書法創(chuàng)作如何更上層樓：當代草圣林散之先生給我們交出了最好的答卷：要重學識，重功力，繼承創(chuàng)新，尤其強調重讀書，諄囑再三，謂讀書非特益知，變換氣質，作品方能不俗。
學習書法如何解決創(chuàng)作瓶頸？我想王海洋多看看王羲之、米芾、趙孟頫、王鐸等歷代大師們學習書法的故事，會終身受用。
優(yōu)秀的書法作品，不是浮在表面上的花俏，而是古樸、厚重、圓潤、中庸之美的正大氣象。與海洋君共勉。
點評人：盧立彬 江蘇省書法院副院長
作品名稱：唐李白《望廬山瀑布》
尺寸:136cm×68cm
紙質：朵云軒四尺揀選潔白、半生熟、10年陳凈皮
毛筆：無名筆，兼毫，出鋒6cm。
墨汁：北太墨汁，宿墨。
創(chuàng)作環(huán)境：微醺，夜深人靜于工作室。
創(chuàng)作構思及體驗：
在微醺狀態(tài)下，創(chuàng)作（尤其草書）欲望往往比較強烈，有意用耳熟能詳的內容創(chuàng)作，以期能寫出出人意料的作品效果；創(chuàng)作的用筆和用墨皆平時練習所用，沒有刻意挑選，宣紙用朵云軒四尺揀選潔白、半生熟、10年陳凈皮，面對四尺整張宣紙，我視它為小的紙張，當小品來進行創(chuàng)作；創(chuàng)作時利用矛盾關系結合書寫內容的含義以及當時情緒的調動，情感的宣泄隨機生發(fā)，一氣呵成。
學 術 點 評
點評人：宇文家林 江蘇省書法院副院長、中國書協草書委員會委員
作者：劉文秋
學 術 點 評
篆書要寫出個性、寫出靈性，是很不容易的。
作品名稱：《茶詩數首》
尺寸：69cm×180cm
紙質：仿古麻紋紙
毛筆：中號大行云
墨汁：玄宗墨液
創(chuàng)作構思及體驗：
國慶假期后兩日，課徒結束。難得閑下半日，室外秋雨瀝瀝，于是泡上一壺茶，靜心臨帖一通后，用仿麻紋紙抄寫茶詩數首。書寫過程中力求不急不厲、靜雅肅穆之氣。字形大小輕重稍作對比，章法上采取橫式書寫，然后六條拼接在一起。完成后觀之，稍有可人之處，然未達到心中預設。吾深知仍需深入傳統，多在漢碑中汲取營養(yǎng)，以豐富作品內涵。
學 術 點 評
江蘇書壇雖多出行草書家，但隸書傳承亦為有序。吳門沙曼翁先生篆隸書風化入江左，聲播中原，在當代篆隸書創(chuàng)作方面影響深遠?；萋敺f作為江蘇青年書家中以隸書見長的作者，多年來在隸書體系梳理中，堅守廟堂碑風的深入追尋實屬不易。但觀其近作，又讓我感覺到惠聰穎對隸書精神理解是不夠的。他在廟堂碑的基礎上還取法了清人金農隸書的筆調意趣，這種取法并非不可嘗試，但終究是取法乎下。細觀其作筆法過于簡單、紙張選用不太正確，對篆隸創(chuàng)作中“毛潤澀暢”的線質線性理解欠缺是其根本原因。在廟堂碑的基礎上如何橫向融合摩崕碑刻，縱向如何融合秦漢簡牘、帛書等元素。最終一定要形成自我思考后獨特的結字特點，那么自我的筆墨語言與風格屬性自然就形成了。同為作隸之人愿與惠聰穎共同努力！評點不到位處請同道補充指正。
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