九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

【花鳥卷】▲宋 佚名 青楓巨蝶圖圖左下方伸出嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對(duì)角關(guān)系。更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。畫風(fēng)高度寫實(shí)，細(xì)致入微。畫法的特點(diǎn)一是細(xì)線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀；二是設(shè)色淡雅明快，紅、綠、黃對(duì)比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。▲宋 佚名 牡丹圖圖繪牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯?；ò陮哟呜S富，刻畫入微，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點(diǎn)花蕊，以花青汁綠染花葉。此圖頁精工富麗，美不勝收，構(gòu)圖豐滿，設(shè)色艷而不俗。▲宋 吳炳 出水芙蓉圖頁此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。▲北宋 趙佶 戴勝圖▲南宋 林椿 葡萄草蟲圖圖繪葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏于藤蔓綠葉間，畫家以小幅的畫面抒寫了一幅生機(jī)盎然的田園景致。▲北宋 趙佶 花鳥圖冊(cè)▲南宋 馬麟 橘綠圖橘子又稱香圓，寓團(tuán)圓之意。圖中橘子由綠轉(zhuǎn)黃，滿壓枝頭。畫家以粗細(xì)勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，并以黃綠色填涂葉面，葉片雖然不多，但其充滿生命力的色彩為畫面增添了幾許活力，而側(cè)、轉(zhuǎn)、反、正的種種姿態(tài)又為全圖帶來靈動(dòng)的節(jié)律。橘子的畫法一改平涂暈染，直接以筆著色粉戳染成形，從而生動(dòng)地表現(xiàn)出橘皮粗糙不平的質(zhì)感。雖然畫作歷經(jīng)磨損，許多白色粉點(diǎn)已經(jīng)剝落，并露出了黃色的絹底，但仍然可見馬麟的非凡技藝。本幅款識(shí)“馬麟”。鈐明代項(xiàng)子京朱文鑒藏印4方：“項(xiàng)子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“神”、“品”。裱邊題簽：“南宋馬麟橘綠圖”。▲北宋 趙佶 梅雀圖▲南宋 佚名 秋葵圖《秋葵圖》系絹本、設(shè)色，縱24.5厘米、橫25.7厘米，作者佚名。畫面寫秋葵一枝，工筆鉤勒填彩。即先以線條勾輪廓，然后填以深重的色彩，其風(fēng)格特點(diǎn)是用筆工穩(wěn)精細(xì)，重在賦色。秋葵之花瓣用粉細(xì)勾，葉用重綠，重彩渲染，布局謹(jǐn)嚴(yán)，一絲不茍，姿韻生動(dòng)。兩朵盛開的花與疏疏的幾枝葉，充分表現(xiàn)出秋葵的神態(tài)。此圖堪稱南宋院體畫的精品，是南宋寫生畫的絕妙之作，據(jù)著名書畫鑒定家張珩先生鑒別認(rèn)為與馬麟所畫葵花團(tuán)幅之筆法無異，故疑為馬麟所作。▲南宋 魯宗貴 夏卉駢芳圖頁此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題魯宗貴作?！秷D繪寶鑒》云：魯宗貴，錢塘人。善畫花竹鳥獸巢石，描染極佳。尤長寫生，雞雛鴨黃，最有生意。紹定年（1228—1233）畫院待詔。出入楊駙馬府。此畫也是用寫生手段作成，很有生氣。▲南宋 李唐 牧牛圖頁▲宋 佚名 碧桃圖此圖表現(xiàn)碧桃開放時(shí)絢麗多彩的景象。形象真實(shí)，設(shè)色柔麗。碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞欲放。花瓣用細(xì)筆勾描后多屑暈染，富有屑次變化和立體感。盛開的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚。雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意?；ò暧枚嘧兊募?xì)線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動(dòng)，用筆精細(xì)，設(shè)色淡雅，畫雖小，意趣無窮，是南宋寫生妙品，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁畫小中見大的風(fēng)貌。▲宋 佚名 秋花圖頁▲南宋 衛(wèi)昇 寫生紫薇本幅選自《宋元集繪冊(cè)》，紫薇樹姿優(yōu)美，花色鮮豔，于夏季開花，花期長達(dá)數(shù)月，故名“百日紅”，為園林中夏秋季重要觀花樹種。畫中紫薇由左下方挺出，花紅葉綠，欣欣向榮。蕊絲如繐的花心、皺摺細(xì)碎的花瓣，與橢圓飽滿的花苞，都成功捕捉了紫薇的特色。▲南宋 李迪 雙雀圖▲南宋 許迪 野蔬草蟲圖畫家簡單地將白菜、蝗蟲、粉蝶與蜻蜓安排在四個(gè)角落，但彼此間的關(guān)系，既生動(dòng)地反映出自然界生物的常態(tài)，也充滿了微妙的張力，教人印象深刻！宋代畫家重視寫生，草蟲又易于體現(xiàn)造化的精微，因此畫中對(duì)于粉蝶、蝗蟲、蜻蜓的刻畫，無論一須一腳，都相當(dāng)仔細(xì)，有如將大自然捧在手中翻閱一樣，相當(dāng)有趣。▲南宋 毛益 雞圖▲宋 佚名 夜合花圖本幅無款。鑒藏印鈐“大觀”、“明安國玩”2方。圖中夜合花一根兩枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半開半合，潔白如玉，清雅絕塵?；ǘ漭p勾淡染，用白粉點(diǎn)畫花蕊，花葉先以細(xì)筆勾勒輪廓和筋脈，后用汁綠與花青染之。綠葉穿插向背，層次安排巧妙，畫面簡約而不單薄。▲南宋 毛松 麝香圖▲南宋 李安忠 晴春蝶戲圖圖中繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放，形象生動(dòng)地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美。▲南宋 馬麟 雪梅圖▲北宋 易元吉（傳）猿鷺圖易元吉（公元11世紀(jì)），北宋畫家，字慶之，湖南長沙人，生卒年不詳。天資穎異，靈機(jī)深敏，善畫。初攻花鳥、草蟲、果品，后專寫獐猿。▲宋 佚名 秋渚文禽圖▲宋 佚名 蜀葵▲宋 佚名 水仙圖宋代畫家趙孟堅(jiān)的畫作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。圖中水仙花開，清新可人，葉片四展而不零亂，飄逸瀟灑，并將畫面分割成五部分，花蕊處于中心偏上位置，引人注目?；ò暌约饧?xì)之筆勾勒輪廓，再染白粉，花蕊以橘黃點(diǎn)染，設(shè)色淡雅清逸。此圖著筆簡潔而韻味無窮。▲南宋 朱紹宗 菊叢飛蝶圖此圖原載《四朝選藻冊(cè)》，見《石渠寶笈續(xù)編》。簽題朱紹宗作。畫幅上題一“朱”字，其下已無字跡。[2]  今從《四朝選藻冊(cè)》，作朱紹宗作。《圖繪寶鑒》云：朱紹宗工人物貓犬花禽，描染精邃遠(yuǎn)過流輩。隸籍畫院?！独L事備考》云：朱紹宗隸籍院中。當(dāng)補(bǔ)祗候，而恬退不仕。日作墨畫數(shù)幅，以為酒資。同列有供御筆墨，輒攜酒就商焉。▲南宋 馬世榮 碧桃倚石圖馬世榮［宋］興祖子，公顯弟。紹興（1131-1162）間授承務(wù)郎，畫院待詔，賜金帶。善花鳥、人物、山水，得其家傳。作有《圖繪寶鑒》。▲南宋 陳居中 柳塘牧馬圖此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)（見《虛齋名畫錄》）。簽題陳居中作。耿昭忠題云：陳居中柳塘牧馬圖，雖纖細(xì)如繩，悉具乘風(fēng)破浪之勢(shì)。昔評(píng)云：“布景設(shè)色，不亞黃宗道。今觀其氣韻生動(dòng)，精神物態(tài)，全形縑素間，即謂超佚前人，豈為過當(dāng)?！边@評(píng)贊是確當(dāng)?shù)?。在小小的紈扇的面上，畫著二十多個(gè)人，五十多匹馬，而姿態(tài)活躍異常，那功力是深厚的。▲北宋 易元吉 群猿拾果作者運(yùn)用極為工細(xì)的筆法，描繪猿猴茸茸的細(xì)毛、靈巧的動(dòng)態(tài)以及老樹的虬枝和枯葉，猿猴神情畢肖，茸毛的繪制極為細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，顯示出深厚的功力。樹葉用勾勒填色法，色彩并未完全填滿，顯得自然隨意。黑白色對(duì)比使畫面更具動(dòng)感，紅色的小果實(shí)在整幅畫面中十分醒目。坡石用小斧劈皴，筆墨精湛，筆法精工巧麗。▲北宋 趙佶 枇杷山鳥圖本幅款押“天下一人”。鈐“御書”朱文葫蘆形印一方。裱邊題簽：“宋宣和枇杷山鳥”。鑒藏印鈐“宣統(tǒng)御覽之寶”，中縫鈐“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”朱文印各一方。圖中枇杷果實(shí)累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動(dòng)。此圖體現(xiàn)崔白清澹之體。宋徽宗趙佶的花鳥畫以設(shè)色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調(diào)高雅，略似沒骨畫效果，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致，體現(xiàn)了趙佶多方面的繪畫才能。【山水卷】▲北宋 王詵 玉樓春思圖此圖畫水殿樓閣、漁舟、古松和江亭，本幅無名款，清代梁清標(biāo)題簽為王詵之作，然而將此作與王氏傳世作品對(duì)照，并無多少相同之處。惟據(jù)圖上小楷書“魚游春水”一闋，詞意與畫意吻合，從書法風(fēng)格考察，可能為宋高宗趙構(gòu)以后宮廷常見的書體，故推測(cè)此畫系同時(shí)代所繪，是宋代畫院的佳作。畫上鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。▲北宋 夏明遠(yuǎn) 樓閣圖▲宋 佚名 長橋臥波圖圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅(jiān)實(shí)與空靈之美，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。▲北宋 燕文貴 江邨圖▲南宋 夏圭 煙岫林居圖該圖為《宋元集錦冊(cè)》之一，左下方署有“夏圭”二字款，鈐有明清收藏家項(xiàng)元汴、高士奇等藏印共五方，曾經(jīng)《書畫鑒影》著錄。全圖筆墨蒼潤，水墨淋漓，構(gòu)圖洗練，層次分明，為夏圭小景畫精作。▲北宋 王詵 蓮塘泛舟圖水閣以細(xì)筆勾勒，刻畫精微，設(shè)色淡雅，雖大不盈尺卻美侖美奐。此圖高度寫實(shí)的繪畫風(fēng)格繼承了北宋畫院的傳統(tǒng)，而蓮塘的迷濛與空靈增添了畫面亦真亦幻的抒情效果。▲南宋 李嵩 水末孤亭圖▲北宋 許道寧 云關(guān)雪棧圖圖繪山野雪景，天色陰沉，近景危巖寒林，一人趕著牲口，走在山澗的棧道上。山腰有幾間茅屋點(diǎn)綴。棧道虬曲伸進(jìn)山中，給人以深遠(yuǎn)之感。圖中山石用鋼勁線條勾輪廓，濃墨乾筆皴染，皚雪用烘托法，林木、茅舍信筆勾畫，簡率之中見生動(dòng)之致。全圖用筆簡勁，筆墨厚重，畫風(fēng)近李唐一路而又有自己的風(fēng)格，不愧為南宋山水畫精作。此圖不知原載何冊(cè)。舊題簽許道寧作，按其風(fēng)格，當(dāng)為南宋早期作品，無款印。曾經(jīng)《宋人畫冊(cè)》影印。▲南宋 馬遠(yuǎn) 山水圖▲南宋 夏圭（傳）臨流撫琴圖國家一級(jí)文物，圖中繪一高士臨流而坐，氣象蕭疏，意境深遠(yuǎn)。夏圭師法李唐，為南宋院體畫的代表，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，注重形象的刻畫。與馬遠(yuǎn)的畫法相比，夏圭更善于用水。▲南宋 馬遠(yuǎn) 觀瀑圖▲南宋 李嵩 月夜看潮圖所畫即南宋時(shí)臨安（今浙江杭州）中秋夜觀海潮的情形。該圖繪杭州歲歲觀潮之樂，臺(tái)榭亭閣，花木奇秀，影映湖山。天際皎月高懸，沿岸豪門貴宦的平臺(tái)閣樓上，多人佇立觀賞卷涌而來的浪潮；人物皆以粉點(diǎn)成形，再用墨筆勾勒，從而充分展示了當(dāng)時(shí)人們中秋夜觀海潮的壯觀情形。▲南宋 馬興祖 浪圖▲南宋 李嵩 溪山水閣圖此幅繪溪水寒林，峭壁危巖，遠(yuǎn)山空蒙，白云繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠(yuǎn)眺，于湖光山色映襯下，畫面清秀明凈而略顯空寂。山石用斧劈皴，樹略拖枝，帶有馬遠(yuǎn)風(fēng)格，是宋人冊(cè)頁中粗筆樓閣的代表作品。▲南宋 馬遠(yuǎn) 梅溪放艇圖▲南宋 夏圭 松溪泛月圖《松溪泛月圖》為夏圭的典型之作，近景幾株松樹，漁翁泛舟江上，明月高懸，煙波浩淼，水天一色。簡潔的用筆，渲染出深遠(yuǎn)的意境，四位點(diǎn)景人物以寥寥數(shù)筆繪出，亦覺生動(dòng)形象。邊角剪裁的構(gòu)圖，空靈巧妙，情景交融，富有濃濃詩意，顯示出含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)魅力。▲南宋 馬遠(yuǎn) 石壁看云圖▲南宋 夏圭 雪溪放牧圖《雪溪放牧圖》筆墨精勁，刻畫細(xì)膩。牧童用力牽牛，水牛不想前行而頑固抗拒的神態(tài)以及繩子拉得很緊的細(xì)小動(dòng)作，描繪得惟妙惟肖，不愧為南宋小幅山水人物畫精作。作者以極為簡括的構(gòu)圖和痩勁的線條反映了文人士大夫在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下追求心靈自由、親近自然山水的訴求，藝術(shù)風(fēng)格樸素清逸，可稱是夏圭山水畫的代表作品。▲南宋 張訓(xùn)禮 春山漁艇頁張訓(xùn)禮，南宋光宗朝畫家。本名敦禮,畫學(xué)李唐。舊題張訓(xùn)禮《春山漁艇圖》，著色青綠山水，洋溢著春天江山的迷人景色。小中見大，咫尺千里。▲南宋 趙大亨 薇省黃昏圖此圖為《唐宋元集繪冊(cè)》第四幅，清梁清標(biāo)題簽，畫名作"薇省黃昏"。該畫描繪山峰腳下庭院景物、界畫涼亭及人物閑眠之態(tài)，幽靜涼適，頗具清曠之氣。▲南宋 朱光普 江亭晚眺圖▲宋 佚名 澄江碧岫圖圖寫江岸松石掩映處有一片綠洲，林木修長，屋宇如豆，群峰亭立，白云繚繞。在不足尺的畫面中，偌多的景致均集中在左側(cè)的一小角，布局十分緊湊，然氣勢(shì)卻很宏大。在筆墨技法上，具有唐代青綠山水的風(fēng)格，山石形體多是有勾無皴，然后分別填上石綠、花青、赭石，來表達(dá)不同的質(zhì)感與光感，有很強(qiáng)的裝飾意味，然筆痕，表示在大片的空白處是浩淼的江天。整幅畫在構(gòu)圖立意中，仍有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)格，是一幅引人入勝的佳作。曾經(jīng)明項(xiàng)元汴收藏，鈐有「項(xiàng)元汴印」、「墨林山人」、「墨林秘玩」、「項(xiàng)子京家珍藏」諸印。▲宋 佚名 高士觀瀑圖▲宋 佚名 柳閣風(fēng)帆圖此圖原載《紈扇畫冊(cè)》。圖繪萬柳叢中樓閣一棟，數(shù)人依樓遠(yuǎn)眺。林中小徑連橋，樹人信步其中。畫中湖光天色，浩渺無盡，兩船揚(yáng)帆而行。遠(yuǎn)空大雁成行，結(jié)隊(duì)而飛。全圖筆法工細(xì)，設(shè)色清麗，構(gòu)圖大疏大密、虛實(shí)相生。畫上無作者款印，鈐「儀周珍藏」印，說明此圖曾經(jīng)清人安岐收藏，《石渠寶笈初編》著錄。▲宋 佚名 山居對(duì)奕圖▲南宋 佚名 田壟牧牛圖宋代畫家善于在很小的空間里構(gòu)造宏偉的意境，無論是馬遠(yuǎn)的“角”，還是夏圭的“邊”，都有一個(gè)共同點(diǎn)——以小見大?！短飰拍僚D》與馬、夏都不同，是一個(gè)奇異的特例。它首先令人感到震撼的毫無疑問是奇險(xiǎn)的構(gòu)圖，一條從右下斜穿左上的河，將整個(gè)畫面明快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上方是樹和遠(yuǎn)山。也正是這條極有氣勢(shì)的斜穿的河，決定了整個(gè)畫面的不穩(wěn)定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠(yuǎn)山形成三角形構(gòu)圖，于是奇險(xiǎn)與平正在畫面上得到了調(diào)和與統(tǒng)一，蘊(yùn)含著奇正相生的哲理。▲南宋 蕭照 秋山紅樹圖該圖畫遠(yuǎn)山紅樹、小舟、溪徑，無名款，清代大收藏家梁清標(biāo)題為蕭照之作。畫心上鈐有元「內(nèi)府都省書畫之印」、明「禮部評(píng)驗(yàn)書畫關(guān)防」半印，以及乾隆諸璽，可知其元明清三代一直為宮廷內(nèi)府處藏。是圖原為一幅團(tuán)扇畫，以邊角式構(gòu)圖作峭壁危灘，江水潺潺，輕舟倚崖，紅頁爛漫，岸上曲徑通向幽靜的深山。此畫遠(yuǎn)山渲染,樹石運(yùn)筆似草草而寫實(shí),雖師李唐卻具己法,意境深遠(yuǎn)。畫風(fēng)系出自李唐一派，近于蕭照。▲南宋 蕭照 柳堂讀書圖圖繪蒼松翠柳，竹籬房舍，庭院深深。一人于室內(nèi)讀書，一童室外相侍。院前水田漁舟，湖光浩渺。對(duì)岸遠(yuǎn)岫叢林，煙云出沒，小溪蜿蜒流淌。環(huán)境優(yōu)美，意境幽深。作者用縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法畫房舍，精勾細(xì)染畫松柳雜樹。至于遠(yuǎn)岫叢林，則用意筆寫之。全圖筆法清秀，意趣蒼莽古野。構(gòu)圖采取一水兩岸的自然分疆法，為南宋小幅山水畫精心之作。▲南宋 馬遠(yuǎn) 竹澗焚香圖此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題馬遠(yuǎn)作。此幅雖是紈扇面上的小景，而遠(yuǎn)山近水，硬石疏竹，處處足以看出馬遠(yuǎn)所特有的風(fēng)格。人物有二：一焚香靜坐，神氣寧謐；一侍童立后，一手搔頭，神態(tài)絕妙。▲南宋 馬遠(yuǎn) 柳溪釣艇圖此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。圖畫溪江岸柳，土坡茅舍，溪中一漁翁戴草笠穿蓑衣垂釣。遠(yuǎn)處山影一抹，景物疏朗，意趣無窮。作者用花青、石綠畫叢樹和柳頁，白粉點(diǎn)柳花，赭脫減筆畫茅舍。設(shè)色清麗豐富，層次分明。構(gòu)圖采用局部取景法。用筆簡練秀逸，幾脫畫院習(xí)氣。此圖舊題簽馬遠(yuǎn)畫，但究其畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)無相似之處，故改為無名氏作。畫中鈐有“真賞”、“宜爾子孫”、“信公珍賞”、“會(huì)侯珍藏”、“都尉耿信公書畫之章”等藏印多方。曾經(jīng)清人耿昭忠收藏，《虛齋名畫錄》著錄。▲南宋 馬和之 月色秋聲圖此作截取一個(gè)小景特寫，一高士臨流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁邊。人物、坡石、樹木色線即是“柳葉描”筆法。馬和之的畫法在南宋獨(dú)樹一幟，不僅在技法上，意境上亦是如此。▲南宋 劉松年 秋窗讀易圖左方石壁上有“劉松年”的隱款。右上方有明人項(xiàng)元汴“神”、“品”朱文連珠印。右下方有“項(xiàng)元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人張孝思“張則之”朱文方印。這件作品筆墨工致嚴(yán)謹(jǐn)，氣格寧靜雅逸，具有一種宮廷的富貴氣息，是劉松年細(xì)膩、典雅畫風(fēng)的杰出代表。▲北宋 燕文貴 納涼觀瀑圖此頁繪清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊郁的翠樹秀竹之中，背景峭壁堅(jiān)崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機(jī)。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手繪水榭，人物、樹石、建筑頗有生拙之趣，極具文人畫氣息，是“意筆樓閣”的早期作品。▲北宋 燕文貴 層樓春眺圖此圖崇樓純以細(xì)筆勾勒，玲瓏空透，遠(yuǎn)山春意爛漫，卻在明麗中帶有淡淡的清寂。層樓上一婦人攜侍女憑欄遠(yuǎn)眺碧波中的歸帆，雖然描繪的主體是沒有生命的建筑物，但整幅畫面卻分明透露出一絲“春怨”的氣息，表現(xiàn)出南宋樓閣畫家在借物言情方面的高超技藝。▲北宋 郭熙(舊題)春江帆飽圖《春江帆飽圖》傳為郭熙作品，其畫風(fēng)也與郭熙相似。原載《四朝選藻冊(cè)》，繪遠(yuǎn)岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠(yuǎn)方夕陽西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進(jìn)，從而點(diǎn)出了畫面的主題。圖中遠(yuǎn)山用淡墨勾染，濃墨點(diǎn)小樹，松樹，帆船用細(xì)筆勾描。全圖筆法縝密嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)學(xué)郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。畫面無款。對(duì)幅有清高宗弘歷的題詩。此作曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。▲南宋 趙伯駒 蓬萊仙館圖此圖設(shè)色畫屋宇、遠(yuǎn)山、溪水、奇石異木、各式陳設(shè)，宛似仙境，正如乾隆所題：“參差仙館類蓬瀛，臨水依山風(fēng)物清?？赏豢杉粗?，畫家別有寄深情?！碑嬛袠桥_(tái)參差，亭榭櫛比，曲檻回廊錯(cuò)落有致，整幅布局繁復(fù)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，折算準(zhǔn)確，透視比例亦合乎畫理。同時(shí)，在處理建筑主體與周圍環(huán)境氣氛的關(guān)系上比北宋有進(jìn)一步提高，體現(xiàn)出南宋樓閣畫家在構(gòu)圖與技法上的發(fā)展。▲南宋 趙伯駒 仙山樓閣圖此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標(biāo)等的收藏印章?！妒氒浮分?。▲南宋 趙伯骕  碧山紺宇圖▲南宋 朱惟德 江亭攬勝圖此圖為《唐宋元集繪冊(cè)》第十幅，裱邊有清梁清標(biāo)題簽，畫名作"張訓(xùn)禮江亭攬勝"，實(shí)誤。清乾隆弘歷對(duì)題七言詩，裱紙騎縫鈐有乾隆鑒賞朱文三印記。畫面右方石面上名款模糊，經(jīng)確認(rèn)為"朱惟德"三字。朱惟德之名，不見于畫史記載，從畫風(fēng)看應(yīng)屬南宋晚期畫院作者所為。【人物卷】▲兩宋 蘇漢臣 妝靚仕女圖圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點(diǎn)。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長，此圖的構(gòu)圖以及人物特征都體現(xiàn)了南宋特色，大約作于十二世紀(jì)中期。▲南宋 劉松年 宮女圖▲南宋 李嵩 明皇斗雞圖李嵩［宋］（1166―1243）錢塘（今杭州）人。人少木工，頗遠(yuǎn)繩墨。被宮廷畫家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子。光、寧理三朝（1190―1264）畫院待詔。工畫人物道釋，得從訓(xùn)遺意，尤長于界畫。李嵩畫過許多表現(xiàn)下層社會(huì)生活的風(fēng)俗畫，把勞動(dòng)人民的生活作為審美對(duì)象來描繪，這在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。▲南宋 李迪 蘇武牧羊圖▲南宋 蘇漢臣 百子嬉春圖《百子嬉春圖》就是直接寄寓多子多孫觀念的佳作。作品中描繪了新春佳節(jié)之時(shí)，孩童舞獅、奏樂、演影戲、放風(fēng)箏等活動(dòng)。宋代嬰戲圖，充分體現(xiàn)宋人精湛的技藝和“尚真”的審美追求，也為后世了解宋代社會(huì)生活尤其是兒童的真實(shí)狀貌提供了寶貴的圖像資料。▲南宋 李龍眠 蘭亭修契圖▲宋 陳居中(傳) 胡騎春獵圖南宋畫家陳居中的傳世作品大多以北方少數(shù)民族風(fēng)情故事為題材，形成了與其他南宋畫家迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格，戈壁大漠的粗獷剛烈也使他在宋代院體畫家中卓爾不群?！逗T春獵圖》與陳居中的這些特點(diǎn)頗為相符,雖然在繪畫題材上陳居中和南宋宮廷畫家不同，但在繪畫技法上依然未能脫離院體畫的創(chuàng)作風(fēng)格。比如以工細(xì)的手法畫人物馬匹，而以寫意粗率的筆法畫山石襯景，進(jìn)而形成粗細(xì)對(duì)比。構(gòu)圖同樣具有南宋山水畫的特征，畫面主體主要集中在下方，形成上虛下實(shí)的空靈境界。▲南宋 劉松年 瑤臺(tái)獻(xiàn)壽圖▲南宋 馬麟 林和靖圖▲宋 佚名 柳院消暑圖此圖為執(zhí)扇畫。圖繪垂柳、古柏掩映下的庭院一角，一老翁在執(zhí)扇侍童的陪同下坐室內(nèi)賞景納涼。門前湖面寬闊，錢荷點(diǎn)綴其間，遠(yuǎn)山云務(wù)變幻莫測(cè)。院側(cè)十?dāng)?shù)簇庭花盛開，綠草如茵，有侍者捧盒而來。圖中柳樹的婀娜多姿，建筑界畫的嚴(yán)整縝密，點(diǎn)點(diǎn)荷葉和簡潔的遠(yuǎn)山處理得富有節(jié)奏感，人物的悠閑形態(tài)和白色衣裝十分突出。▲南宋 李嵩 貨郎圖▲南宋 馬遠(yuǎn) 寒山子圖▲兩宋 劉宗古 瑤臺(tái)步月圖此圖畫平臺(tái)一座，臺(tái)下樹梢掩映，臺(tái)上四周玉欄環(huán)繞。三位仙女身著紫、白色長裙，立于臺(tái)中，或捧供品，或捧茶盤，或手端茶杯作連天飲茶玩賞狀，其態(tài)清閑自在。左右各立一童，執(zhí)壺、扇相侍?？罩忻髟赂邞?，祥云隱現(xiàn)，以點(diǎn)出主題。圓中仕女造型娟秀勻稱，神態(tài)脫俗。衣紋細(xì)勁，技法嫻熟，頗有藝術(shù)魅力。▲南宋 馬遠(yuǎn) 舟人形圖▲宋 佚名 叱石成羊圖▲宋 佚名 春游晚歸圖圖繪一老臣騎馬踏青回府，前后簇?fù)碇?0位侍從，或搬椅，或扛兀，或挑擔(dān)，或牽馬，忙忙碌碌。老臣持鞭回首，仿佛意猶未盡，表現(xiàn)了南宋官僚偏安江南時(shí)的悠閑生活，令人想起南宋林升《題臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州！”所繪景物十分優(yōu)雅，柳林成浪，宮城巍峨，人馬雖不盈寸，但須眉畢現(xiàn)，姿態(tài)生動(dòng)，線條流暢，色彩簡潔明朗。▲南宋 劉松年 松蔭論道圖此圖亦作《三教論道圖》，原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第四冊(cè)（見《虛齋名畫錄》）。簽題劉松年作。按《圖繪寶鑒》：劉松年為淳熙（1174—1198）畫院學(xué)生。紹熙年（1190—1194）待詔。師張敦禮。工畫人物山水，神氣精妙，名過于師。寧宗朝（1195—1234）進(jìn)耕織圖稱旨，賜金帶。宋畫人作三教圖者甚多。此圖作風(fēng)比較弱，當(dāng)非出劉松年之筆，故改題無名氏作。▲宋 佚名 松陰策杖圖▲宋 佚名 柳蔭醉歸圖▲宋 佚名 蕉陰擊球圖人物與芭蕉為中鋒運(yùn)筆，線條工整細(xì)勻，如行云流水；著色渲染濃淡相宜，清新明潔的色調(diào)有助于表達(dá)輕松活潑的主題。湖石則以粗筆重墨表現(xiàn)，線條勁練，轉(zhuǎn)折頓挫中見灑脫。湖石所呈現(xiàn)出的堅(jiān)硬質(zhì)地成功地襯托出人物纖秀婉約的形象及芭蕉飄逸潤澤的自然美。▲宋 佚名 蕉石嬰戲圖▲宋 佚名 秋庭戲嬰圖此軸畫風(fēng)活潑清麗，表現(xiàn)庭院中，兩孩在湖石花叢下嬉戲，用筆極為細(xì)致，精到而剛勁。設(shè)色艷麗，與畫面氣氛渾然一體，信息傳達(dá)恰到好處。畫的左上方有幾行題跋，但非原畫所有，舊傳此畫是漢臣之作，但僅就畫面來說，其布局勻稱得體，用筆熟練老到，確為功力頗深之人的作品。特別是兩孩瞳如點(diǎn)漆，炯炯有神，堪稱"點(diǎn)睛"妙筆。▲宋 佚名 天寒翠袖圖▲南宋 趙伯駒 漢宮圖宋代畫家趙伯駒的畫作，該幅作品為一紈扇形式之小冊(cè)頁，然而不論畫樹石、遠(yuǎn)山 、人物、車馬、樓閣、家俱都非常詳實(shí)仔細(xì)。其中樹石、遠(yuǎn)山的畫法與南宋畫院馬夏風(fēng)格相同，是南宋院畫流行的形式，樓閣的結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)寫實(shí)，比例正確，用筆極為工整細(xì)膩，尤其采正面透視，將屋內(nèi)陳設(shè)一一呈現(xiàn)在眼前。在庭園的布置上，更有匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)，借遠(yuǎn)山入內(nèi)庭，再飾以假山、林木，繁復(fù)中有深邃之意，使得景色更加細(xì)致動(dòng)人，呈現(xiàn)極其浪漫的氣氛。▲宋 佚名 仙女乘鸞圖此圖舊簽題以及對(duì)幅耿昭忠的題記均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜顫筆書法的影響，喜以瘦挺顫掣的筆法入畫，線條多轉(zhuǎn)折頓挫，剛中有柔。此圖線條工謹(jǐn)精細(xì)，如春蠶吐絲，柔中見剛，與周文矩的用筆特點(diǎn)不符，因此，它應(yīng)是宋代佚名畫家所作。▲南宋 梁楷 三高游賞圖此圖原載《宋人名流集藻冊(cè)》。畫上題云：御前圖畫梁楷筆。這幅畫可以代表他的人物畫的風(fēng)格。人物面部表情很細(xì)致，而衣履則以寥寥數(shù)筆成之，更顯得迅捷有力。后來的許多畫家都從他這里得到了啟發(fā)。▲南宋 李嵩 骷髏幻戲圖宋李嵩骷髏幻戲圖，是南宋畫家李嵩的一件名作。畫面中一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個(gè)小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。該骷髏骨骼畫的比較準(zhǔn)確，表現(xiàn)了畫家對(duì)人體骨骼的了解，畫面干凈、利索。工筆設(shè)色，技巧熟練。此圖現(xiàn)藏故宮博物院。【獲取僅需以下步驟】1.歡迎關(guān)注【藝咖小?！抗娰~號(hào),成為“藝咖小棧成員”2.加主持人好友，微信號(hào)：tianci-83683、歡迎轉(zhuǎn)發(fā)分享，讓我們更有動(dòng)力！發(fā)放時(shí)間：7月15日20：00:后更多精彩內(nèi)容陸續(xù)發(fā)放，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注！公眾號(hào)：yikaxiaozhan 訂閱號(hào)：藝咖小棧合作請(qǐng)聯(lián)系微信：tianci-8368如需要咨詢或有好的建議，可回復(fù)告訴我們。您可以通過掃碼添加“藝咖小?！?，編輯微信進(jìn)行交流：