所畫即南宋時臨安（今浙江杭州）中秋夜觀海潮的情形。該圖繪杭州歲歲觀潮之樂，臺榭亭閣，花木奇秀，影映湖山。天際皎月高懸，沿岸豪門貴宦的平臺閣樓上，多人佇立觀賞卷涌而來的浪潮；人物皆以粉點(diǎn)成形，再用墨筆勾勒，從而充分展示了當(dāng)時人們中秋夜觀海潮的壯觀情形。
▲南宋 馬興祖 浪圖
▲南宋 李嵩 溪山水閣圖
此幅繪溪水寒林，峭壁危巖，遠(yuǎn)山空蒙，白云繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠(yuǎn)眺，于湖光山色映襯下，畫面清秀明凈而略顯空寂。山石用斧劈皴，樹略拖枝，帶有馬遠(yuǎn)風(fēng)格，是宋人冊頁中粗筆樓閣的代表作品。
▲南宋 馬遠(yuǎn) 梅溪放艇圖
▲南宋 夏圭 松溪泛月圖
《松溪泛月圖》為夏圭的典型之作，近景幾株松樹，漁翁泛舟江上，明月高懸，煙波浩淼，水天一色。簡潔的用筆，渲染出深遠(yuǎn)的意境，四位點(diǎn)景人物以寥寥數(shù)筆繪出，亦覺生動形象。邊角剪裁的構(gòu)圖，空靈巧妙，情景交融，富有濃濃詩意，顯示出含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)魅力。
▲南宋 馬遠(yuǎn) 石壁看云圖
▲南宋 夏圭 雪溪放牧圖
《雪溪放牧圖》筆墨精勁，刻畫細(xì)膩。牧童用力牽牛，水牛不想前行而頑固抗拒的神態(tài)以及繩子拉得很緊的細(xì)小動作，描繪得惟妙惟肖，不愧為南宋小幅山水人物畫精作。作者以極為簡括的構(gòu)圖和痩勁的線條反映了文人士大夫在當(dāng)時的時代背景下追求心靈自由、親近自然山水的訴求，藝術(shù)風(fēng)格樸素清逸，可稱是夏圭山水畫的代表作品。
▲南宋 張訓(xùn)禮 春山漁艇頁
張訓(xùn)禮，南宋光宗朝畫家。本名敦禮,畫學(xué)李唐。舊題張訓(xùn)禮《春山漁艇圖》，著色青綠山水，洋溢著春天江山的迷人景色。小中見大，咫尺千里。
▲南宋 趙大亨 薇省黃昏圖
此圖為《唐宋元集繪冊》第四幅，清梁清標(biāo)題簽，畫名作'薇省黃昏'。該畫描繪山峰腳下庭院景物、界畫涼亭及人物閑眠之態(tài)，幽靜涼適，頗具清曠之氣。
▲南宋 朱光普 江亭晚眺圖
▲宋 佚名 澄江碧岫圖
圖寫江岸松石掩映處有一片綠洲，林木修長，屋宇如豆，群峰亭立，白云繚繞。在不足尺的畫面中，偌多的景致均集中在左側(cè)的一小角，布局十分緊湊，然氣勢卻很宏大。在筆墨技法上，具有唐代青綠山水的風(fēng)格，山石形體多是有勾無皴，然后分別填上石綠、花青、赭石，來表達(dá)不同的質(zhì)感與光感，有很強(qiáng)的裝飾意味，然筆痕，表示在大片的空白處是浩淼的江天。整幅畫在構(gòu)圖立意中，仍有強(qiáng)烈的時代風(fēng)格，是一幅引人入勝的佳作。曾經(jīng)明項(xiàng)元汴收藏，鈐有「項(xiàng)元汴印」、「墨林山人」、「墨林秘玩」、「項(xiàng)子京家珍藏」諸印。
▲宋 佚名 高士觀瀑圖
▲宋 佚名 柳閣風(fēng)帆圖
此圖原載《紈扇畫冊》。圖繪萬柳叢中樓閣一棟，數(shù)人依樓遠(yuǎn)眺。林中小徑連橋，樹人信步其中。畫中湖光天色，浩渺無盡，兩船揚(yáng)帆而行。遠(yuǎn)空大雁成行，結(jié)隊(duì)而飛。全圖筆法工細(xì)，設(shè)色清麗，構(gòu)圖大疏大密、虛實(shí)相生。畫上無作者款印，鈐「儀周珍藏」印，說明此圖曾經(jīng)清人安岐收藏，《石渠寶笈初編》著錄。
▲宋 佚名 山居對奕圖
▲南宋 佚名 田壟牧牛圖
宋代畫家善于在很小的空間里構(gòu)造宏偉的意境，無論是馬遠(yuǎn)的“角”，還是夏圭的“邊”，都有一個共同點(diǎn)——以小見大。《田壟牧牛圖》與馬、夏都不同，是一個奇異的特例。它首先令人感到震撼的毫無疑問是奇險的構(gòu)圖，一條從右下斜穿左上的河，將整個畫面明快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上方是樹和遠(yuǎn)山。也正是這條極有氣勢的斜穿的河，決定了整個畫面的不穩(wěn)定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠(yuǎn)山形成三角形構(gòu)圖，于是奇險與平正在畫面上得到了調(diào)和與統(tǒng)一，蘊(yùn)含著奇正相生的哲理。
▲南宋 蕭照 秋山紅樹圖
該圖畫遠(yuǎn)山紅樹、小舟、溪徑，無名款，清代大收藏家梁清標(biāo)題為蕭照之作。畫心上鈐有元「內(nèi)府都省書畫之印」、明「禮部評驗(yàn)書畫關(guān)防」半印，以及乾隆諸璽，可知其元明清三代一直為宮廷內(nèi)府處藏。是圖原為一幅團(tuán)扇畫，以邊角式構(gòu)圖作峭壁危灘，江水潺潺，輕舟倚崖，紅頁爛漫，岸上曲徑通向幽靜的深山。此畫遠(yuǎn)山渲染,樹石運(yùn)筆似草草而寫實(shí),雖師李唐卻具己法,意境深遠(yuǎn)。畫風(fēng)系出自李唐一派，近于蕭照。
▲南宋 蕭照 柳堂讀書圖
圖繪蒼松翠柳，竹籬房舍，庭院深深。一人于室內(nèi)讀書，一童室外相侍。院前水田漁舟，湖光浩渺。對岸遠(yuǎn)岫叢林，煙云出沒，小溪蜿蜒流淌。環(huán)境優(yōu)美，意境幽深。作者用縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法畫房舍，精勾細(xì)染畫松柳雜樹。至于遠(yuǎn)岫叢林，則用意筆寫之。全圖筆法清秀，意趣蒼莽古野。構(gòu)圖采取一水兩岸的自然分疆法，為南宋小幅山水畫精心之作。
▲南宋 馬遠(yuǎn) 竹澗焚香圖
此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題馬遠(yuǎn)作。此幅雖是紈扇面上的小景，而遠(yuǎn)山近水，硬石疏竹，處處足以看出馬遠(yuǎn)所特有的風(fēng)格。人物有二：一焚香靜坐，神氣寧謐；一侍童立后，一手搔頭，神態(tài)絕妙。
▲南宋 馬遠(yuǎn) 柳溪釣艇圖
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊。圖畫溪江岸柳，土坡茅舍，溪中一漁翁戴草笠穿蓑衣垂釣。遠(yuǎn)處山影一抹，景物疏朗，意趣無窮。作者用花青、石綠畫叢樹和柳頁，白粉點(diǎn)柳花，赭脫減筆畫茅舍。設(shè)色清麗豐富，層次分明。構(gòu)圖采用局部取景法。用筆簡練秀逸，幾脫畫院習(xí)氣。此圖舊題簽馬遠(yuǎn)畫，但究其畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)無相似之處，故改為無名氏作。畫中鈐有“真賞”、“宜爾子孫”、“信公珍賞”、“會侯珍藏”、“都尉耿信公書畫之章”等藏印多方。曾經(jīng)清人耿昭忠收藏，《虛齋名畫錄》著錄。
▲南宋 馬和之 月色秋聲圖
此作截取一個小景特寫，一高士臨流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁邊。人物、坡石、樹木色線即是“柳葉描”筆法。馬和之的畫法在南宋獨(dú)樹一幟，不僅在技法上，意境上亦是如此。
▲南宋 劉松年 秋窗讀易圖
左方石壁上有“劉松年”的隱款。右上方有明人項(xiàng)元汴“神”、“品”朱文連珠印。右下方有“項(xiàng)元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人張孝思“張則之”朱文方印。這件作品筆墨工致嚴(yán)謹(jǐn)，氣格寧靜雅逸，具有一種宮廷的富貴氣息，是劉松年細(xì)膩、典雅畫風(fēng)的杰出代表。
▲北宋 燕文貴 納涼觀瀑圖
此頁繪清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊郁的翠樹秀竹之中，背景峭壁堅(jiān)崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機(jī)。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手繪水榭，人物、樹石、建筑頗有生拙之趣，極具文人畫氣息，是“意筆樓閣”的早期作品。
▲北宋 燕文貴 層樓春眺圖
此圖崇樓純以細(xì)筆勾勒，玲瓏空透，遠(yuǎn)山春意爛漫，卻在明麗中帶有淡淡的清寂。層樓上一婦人攜侍女憑欄遠(yuǎn)眺碧波中的歸帆，雖然描繪的主體是沒有生命的建筑物，但整幅畫面卻分明透露出一絲“春怨”的氣息，表現(xiàn)出南宋樓閣畫家在借物言情方面的高超技藝。
▲北宋 郭熙(舊題)春江帆飽圖
《春江帆飽圖》傳為郭熙作品，其畫風(fēng)也與郭熙相似。原載《四朝選藻冊》，繪遠(yuǎn)岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠(yuǎn)方夕陽西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進(jìn)，從而點(diǎn)出了畫面的主題。圖中遠(yuǎn)山用淡墨勾染，濃墨點(diǎn)小樹，松樹，帆船用細(xì)筆勾描。全圖筆法縝密嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)學(xué)郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。畫面無款。對幅有清高宗弘歷的題詩。此作曾經(jīng)清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。
▲南宋 趙伯駒 蓬萊仙館圖
此圖設(shè)色畫屋宇、遠(yuǎn)山、溪水、奇石異木、各式陳設(shè)，宛似仙境，正如乾隆所題：“參差仙館類蓬瀛，臨水依山風(fēng)物清?？赏豢杉粗?，畫家別有寄深情?！碑嬛袠桥_參差，亭榭櫛比，曲檻回廊錯落有致，整幅布局繁復(fù)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，折算準(zhǔn)確，透視比例亦合乎畫理。同時，在處理建筑主體與周圍環(huán)境氣氛的關(guān)系上比北宋有進(jìn)一步提高，體現(xiàn)出南宋樓閣畫家在構(gòu)圖與技法上的發(fā)展。
▲南宋 趙伯駒 仙山樓閣圖
此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標(biāo)等的收藏印章?！妒氒浮分?。
▲南宋 趙伯骕 碧山紺宇圖
▲南宋 朱惟德 江亭攬勝圖
此圖為《唐宋元集繪冊》第十幅，裱邊有清梁清標(biāo)題簽，畫名作'張訓(xùn)禮江亭攬勝'，實(shí)誤。清乾隆弘歷對題七言詩，裱紙騎縫鈐有乾隆鑒賞朱文三印記。畫面右方石面上名款模糊，經(jīng)確認(rèn)為'朱惟德'三字。朱惟德之名，不見于畫史記載，從畫風(fēng)看應(yīng)屬南宋晚期畫院作者所為。
【人物卷】
▲南宋 蘇漢臣 妝靚仕女圖
圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點(diǎn)。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長，此圖的構(gòu)圖以及人物特征都體現(xiàn)了南宋特色，大約作于十二世紀(jì)中期。
▲南宋 劉松年 宮女圖
▲南宋 李嵩 明皇斗雞圖
李嵩［宋］（1166―1243）錢塘（今杭州）人。人少木工，頗遠(yuǎn)繩墨。被宮廷畫家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子。光、寧理三朝（1190―1264）畫院待詔。工畫人物道釋，得從訓(xùn)遺意，尤長于界畫。李嵩畫過許多表現(xiàn)下層社會生活的風(fēng)俗畫，把勞動人民的生活作為審美對象來描繪，這在中國古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。
▲南宋 李迪 蘇武牧羊圖
▲南宋 蘇漢臣 百子嬉春圖
《百子嬉春圖》就是直接寄寓多子多孫觀念的佳作。作品中描繪了新春佳節(jié)之時，孩童舞獅、奏樂、演影戲、放風(fēng)箏等活動。宋代嬰戲圖，充分體現(xiàn)宋人精湛的技藝和“尚真”的審美追求，也為后世了解宋代社會生活尤其是兒童的真實(shí)狀貌提供了寶貴的圖像資料。
▲南宋 李龍眠 蘭亭修契圖
▲宋 陳居中(傳) 胡騎春獵圖
南宋畫家陳居中的傳世作品大多以北方少數(shù)民族風(fēng)情故事為題材，形成了與其他南宋畫家迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格，戈壁大漠的粗獷剛烈也使他在宋代院體畫家中卓爾不群?！逗T春獵圖》與陳居中的這些特點(diǎn)頗為相符,雖然在繪畫題材上陳居中和南宋宮廷畫家不同，但在繪畫技法上依然未能脫離院體畫的創(chuàng)作風(fēng)格。比如以工細(xì)的手法畫人物馬匹，而以寫意粗率的筆法畫山石襯景，進(jìn)而形成粗細(xì)對比。構(gòu)圖同樣具有南宋山水畫的特征，畫面主體主要集中在下方，形成上虛下實(shí)的空靈境界。
▲南宋 劉松年 瑤臺獻(xiàn)壽圖
▲南宋 馬麟 林和靖圖
▲宋 佚名 柳院消暑圖
此圖為執(zhí)扇畫。圖繪垂柳、古柏掩映下的庭院一角，一老翁在執(zhí)扇侍童的陪同下坐室內(nèi)賞景納涼。門前湖面寬闊，錢荷點(diǎn)綴其間，遠(yuǎn)山云務(wù)變幻莫測。院側(cè)十?dāng)?shù)簇庭花盛開，綠草如茵，有侍者捧盒而來。圖中柳樹的婀娜多姿，建筑界畫的嚴(yán)整縝密，點(diǎn)點(diǎn)荷葉和簡潔的遠(yuǎn)山處理得富有節(jié)奏感，人物的悠閑形態(tài)和白色衣裝十分突出。
▲南宋 李嵩 貨郎圖
▲南宋 馬遠(yuǎn) 寒山子圖
▲兩宋 劉宗古 瑤臺步月圖
此圖畫平臺一座，臺下樹梢掩映，臺上四周玉欄環(huán)繞。三位仙女身著紫、白色長裙，立于臺中，或捧供品，或捧茶盤，或手端茶杯作連天飲茶玩賞狀，其態(tài)清閑自在。左右各立一童，執(zhí)壺、扇相侍?？罩忻髟赂邞遥樵齐[現(xiàn)，以點(diǎn)出主題。圓中仕女造型娟秀勻稱，神態(tài)脫俗。衣紋細(xì)勁，技法嫻熟，頗有藝術(shù)魅力。
▲南宋 馬遠(yuǎn) 舟人形圖
▲宋 佚名 叱石成羊圖
▲宋 佚名 春游晚歸圖
圖繪一老臣騎馬踏青回府，前后簇?fù)碇?0位侍從，或搬椅，或扛兀，或挑擔(dān)，或牽馬，忙忙碌碌。
老臣持鞭回首，仿佛意猶未盡，表現(xiàn)了南宋官僚偏安江南時的悠閑生活，令人想起南宋林升《題臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州！”所繪景物十分優(yōu)雅，柳林成浪，宮城巍峨，人馬雖不盈寸，但須眉畢現(xiàn)，姿態(tài)生動，線條流暢，色彩簡潔明朗。
▲南宋 劉松年 松蔭論道圖
此圖亦作《三教論道圖》，原載《歷代名筆集勝冊》第四冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題劉松年作。按《圖繪寶鑒》：劉松年為淳熙（1174—1198）畫院學(xué)生。紹熙年（1190—1194）待詔。師張敦禮。工畫人物山水，神氣精妙，名過于師。寧宗朝（1195—1234）進(jìn)耕織圖稱旨，賜金帶。宋畫人作三教圖者甚多。此圖作風(fēng)比較弱，當(dāng)非出劉松年之筆，故改題無名氏作。
▲宋 佚名 松陰策杖圖
▲宋 佚名 柳蔭醉歸圖
▲宋 佚名 蕉陰擊球圖
人物與芭蕉為中鋒運(yùn)筆，線條工整細(xì)勻，如行云流水；著色渲染濃淡相宜，清新明潔的色調(diào)有助于表達(dá)輕松活潑的主題。湖石則以粗筆重墨表現(xiàn)，線條勁練，轉(zhuǎn)折頓挫中見灑脫。湖石所呈現(xiàn)出的堅(jiān)硬質(zhì)地成功地襯托出人物纖秀婉約的形象及芭蕉飄逸潤澤的自然美。
▲宋 佚名 蕉石嬰戲圖
▲宋 佚名 秋庭戲嬰圖
此軸畫風(fēng)活潑清麗，表現(xiàn)庭院中，兩孩在湖石花叢下嬉戲，用筆極為細(xì)致，精到而剛勁。設(shè)色艷麗，與畫面氣氛渾然一體，信息傳達(dá)恰到好處。畫的左上方有幾行題跋，但非原畫所有，舊傳此畫是漢臣之作，但僅就畫面來說，其布局勻稱得體，用筆熟練老到，確為功力頗深之人的作品。特別是兩孩瞳如點(diǎn)漆，炯炯有神，堪稱'點(diǎn)睛'妙筆。
▲宋 佚名 天寒翠袖圖
▲南宋 趙伯駒 漢宮圖
宋代畫家趙伯駒的畫作，該幅作品為一紈扇形式之小冊頁，然而不論畫樹石、遠(yuǎn)山 、人物、車馬、樓閣、家俱都非常詳實(shí)仔細(xì)。其中樹石、遠(yuǎn)山的畫法與南宋畫院馬夏風(fēng)格相同，是南宋院畫流行的形式，樓閣的結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)寫實(shí)，比例正確，用筆極為工整細(xì)膩，尤其采正面透視，將屋內(nèi)陳設(shè)一一呈現(xiàn)在眼前。在庭園的布置上，更有匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)，借遠(yuǎn)山入內(nèi)庭，再飾以假山、林木，繁復(fù)中有深邃之意，使得景色更加細(xì)致動人，呈現(xiàn)極其浪漫的氣氛。
▲宋 佚名 仙女乘鸞圖
此圖舊簽題以及對幅耿昭忠的題記均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜顫筆書法的影響，喜以瘦挺顫掣的筆法入畫，線條多轉(zhuǎn)折頓挫，剛中有柔。此圖線條工謹(jǐn)精細(xì)，如春蠶吐絲，柔中見剛，與周文矩的用筆特點(diǎn)不符，因此，它應(yīng)是宋代佚名畫家所作。
▲南宋 梁楷 三高游賞圖
此圖原載《宋人名流集藻冊》。畫上題云：御前圖畫梁楷筆。這幅畫可以代表他的人物畫的風(fēng)格。人物面部表情很細(xì)致，而衣履則以寥寥數(shù)筆成之，更顯得迅捷有力。后來的許多畫家都從他這里得到了啟發(fā)。
▲南宋 李嵩 骷髏幻戲圖
宋李嵩骷髏幻戲圖，是南宋畫家李嵩的一件名作。畫面中一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。
該骷髏骨骼畫的比較準(zhǔn)確，表現(xiàn)了畫家對人體骨骼的了解，畫面干凈、利索。工筆設(shè)色，技巧熟練。此圖現(xiàn)藏故宮博物院。
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