摘要：文章針對(duì)山西平遙推光漆器對(duì)漆器的圖案、工藝制作流程還有色彩文化進(jìn)行了分析，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義和文化傳承價(jià)值。平遙推光漆器的工藝受到當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕?，民俗特色，?jīng)濟(jì)水平的影響，它在圖案選材、色彩文化、工藝制作中相當(dāng)具有濃厚的地域特色，在2006年，被納入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
關(guān)鍵詞：平遙推光漆器，裝飾圖案，色彩文化
Abstract:This article mainly aims at shanxi pingyao push light lacquer ware, lacquer ware of pingyao in the design process of the production process and the color culture are analyzed pingyao push light lacquer craft by local regional culture, folk characteristics, the level of economic development, it in the craft design material selection color culture quite to have the strong local characteristics, in 2006, was included in the first batch of national intangible cultural heritage.
Key words: pingyao push light lacquer ,decoration pattern ,color culture
一、平遙推光漆歷史
平遙古城地處黃土高原。在距今公元前2000年之前，由于地理位置原因那里常年被樹木覆蓋，其中有一種叫做漆樹的數(shù)木遍布各地。
祖先們便開始大量用漆樹的漿汁涂抹在食器上，這樣可以讓食器光亮、好看、耐用。此外，漆樹的漆會(huì)經(jīng)過空氣自動(dòng)變黑，因此，漆樹一般也會(huì)用來做符號(hào)標(biāo)記。
在公元3700年前，當(dāng)時(shí)已有使用礦物質(zhì)顏料調(diào)制朱色漆飾的記載。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，平遙推光漆器已初具規(guī)模。在漢代，漆器已達(dá)到了一個(gè)鼎盛時(shí)期。隨著晉商發(fā)展的壯大，平遙漆器已經(jīng)出口到蒙古、俄羅斯、東南亞一帶。
到魏晉南北朝時(shí)期，平遙推光漆器工藝已達(dá)到超高水平。用這種技藝制作的漆器在唐代開元時(shí)代聞名，在明清兩代由于晉商的迅速發(fā)展和崛起，使得推光漆器有了相當(dāng)大的進(jìn)步。
清代之前，平遙推光漆器主要以黑色為底，黃金描邊，到清代中期創(chuàng)造了一種增厚漆層和引入光澤的新工藝，漆器外觀簡(jiǎn)潔大方，裝飾華麗，手感光滑，耐熱防潮，經(jīng)久耐用，成為漆器中精品。
中國(guó)是世界上第一個(gè)使用漆的國(guó)家，漆器制作工藝復(fù)雜，生產(chǎn)周期長(zhǎng)，生產(chǎn)原料年復(fù)一年，耐腐蝕，耐高溫，它也是兩代藝術(shù)家收藏的精品。在20世紀(jì)60年代至70年代，漆器已經(jīng)出口到日本，韓國(guó)歐洲等地。如今，隨著人們物質(zhì)生活的改善，漆器已經(jīng)受到了很多國(guó)人的追捧。
二、推光漆器工藝制作
平遙推光漆器的生產(chǎn)過程復(fù)雜，平遙推光漆器一般用的是漆樹刮掉皮后流出來的一種天然原料---大漆。
平遙推光漆藝有精湛的成套技藝，其生產(chǎn)工藝主要包括：
?。?）用特殊配方、技藝及設(shè)施煉制大漆；
?。?）以大漆和天然桐油煉制罩漆；
（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；
?。?）以人發(fā)、牛尾制作漆栓（髹飾工具）；
?。?）在特設(shè)的陰房?jī)?nèi)陰干漆器；
?。?）描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統(tǒng)技法；
?。?）用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；
?。?）采用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進(jìn)行裝飾?！?/p>
自此，平遙漆器就有了一種獨(dú)特的繪制風(fēng)格，繪飾出山水花鳥，亭臺(tái)樓閣或人物故事，過程細(xì)致而復(fù)雜。具有結(jié)構(gòu)精細(xì)、漆面光滑、裝飾豐富，防潮耐熱的特點(diǎn)。
圖1 圖2
三、推光漆器的圖形特點(diǎn)
平遙漆器圖案的植物類裝飾紋樣主要有梅花、松樹、柳樹等。
植物紋樣：形態(tài)豐富，而梅花紋樣在漆器中廣泛應(yīng)用。梅花紋樣的圖案風(fēng)格主要應(yīng)用在首飾盒和屏風(fēng)中。首飾盒與主面和正面的裝飾圖案相呼應(yīng)，而梅花花蕾占據(jù)主要飾面的三分之二。?
松木圖案主要是在屏幕上繪制的木紋圖案，有寫實(shí)紋樣和寫意紋樣兩大類。其中寫實(shí)類紋樣多為側(cè)視或半側(cè)視的三維造型，形態(tài)更逼真；寫意類風(fēng)格紋樣大多為俯視平面圖形，造型比較簡(jiǎn)單，一般被簡(jiǎn)化為層次疊加的形態(tài)，用樹葉再做點(diǎn)綴。
柳樹的圖案紋樣有三種。寫實(shí)類、寫意類還有將二者結(jié)合的圖形。在寫實(shí)紋樣中一般把枝干用作裝飾，枝椏較少，形態(tài)優(yōu)美，造型簡(jiǎn)單，柳葉都是比較寫實(shí)類。寫意圖案在刻畫形態(tài)時(shí)常用點(diǎn)線結(jié)合的方法表現(xiàn)，而將二者結(jié)合的種類一般以簡(jiǎn)單的筆觸來刻畫紋樣，在樹枝上的描繪更加細(xì)膩。
圖3
草本植物裝飾圖案有很多種。主要有蘭花紋樣、竹子紋樣、菊花紋樣等。蘭花紋樣有莖葉和花瓣二種組合紋樣。其中蘭花紋樣更加逼真，有很多的線條做裝飾。
整體來看蘭花多形體單薄，其層次具有較弱層次感與重疊性。寫實(shí)與寫意搭配紋樣，多為在漆器的梅花圖樣，有全開寫實(shí)紋樣和全開與樹干搭配寫意紋樣，花蕾全開紋樣多做了寫意處理，簡(jiǎn)化為五瓣花，多做平視形態(tài)。?
竹子圖案是草本類植物圖案常見的一種。綠色葉子一般有規(guī)律的附著在主體上，寫實(shí)紋樣較為細(xì)致，竹葉層次分明，葉與樹之間穿插紋樣呈平面與立體交叉形態(tài)；紋樣是運(yùn)用寫意的竹子輪廓及線條表現(xiàn)，線條流暢緊湊，以總體形式出現(xiàn)，紋樣呈立體形態(tài)，葉分布在枝的周圍，主體紋樣突出。?
荷花紋樣有寫實(shí)紋樣、寫意紋樣以及荷花與荷葉搭配紋樣三類。其中荷花紋樣有平面形態(tài)和立體形態(tài)之分，平面形態(tài)多為俯視、六葉且造型寫意，生動(dòng)活潑。
圖4 圖5
動(dòng)物紋樣：動(dòng)物紋樣主要以龍紋，魚紋，鳥紋等等，紋樣以平面化呈現(xiàn)。
圖6 圖7
人物紋樣：主要以曲線為主，線條富有柔和感，色彩層次分明，人物形態(tài)多以歷史人物為原型，人物形態(tài)各異。
圖8 圖9
四、平遙推光漆器的色彩文化
平遙推光漆器造型豐富多樣，在色彩和圖形中也很講究。平遙推光漆器的底色一般用墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主。而墨黑和霞紅是最常見的。
一般霞紅色就是在婚禮中極為常見的一種色彩，所以在祝壽中也常常出現(xiàn)，一般圖案都是繪有吉祥圖案，有傳統(tǒng)的祝壽意味。
還有一種就是黑底，這種黑底在平遙推光漆器中占據(jù)主導(dǎo)位置，因?yàn)樵谕乒馄崞魃弦L制圖案，只有黑底能更生動(dòng)的表達(dá)圖案效果，在黑色的底托下，其他顏色會(huì)顯的更加美麗，并且漆為黑色，當(dāng)涂的稍微厚一點(diǎn)的話，就會(huì)變成漆黑，因此漆器有“不言色者皆黑”的說法。
第三種是杏黃的底色，這種顏色在漆器中更常用于掛屏。但沒有霞紅和墨黑運(yùn)用廣泛。還有一種為畫面景物色調(diào)只有金色一種，它在黑底和紅底中都有繪畫。它的形態(tài)一般簡(jiǎn)單，大方，讓人在視覺上富麗堂皇，極有視覺沖擊感。
在推光漆器中使用的是原材料一種大漆天然制品，大漆在剛割舍出來時(shí)是呈乳白色，遇空氣逐漸氧化為紅色或者褐色，后期人們?cè)跒榱嗣烙^時(shí)再添入顏料做色彩搭配。而在每個(gè)不同的歷史時(shí)期人們進(jìn)行的彩繪顏色、圖案和工藝也不盡相同。
在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，漆器進(jìn)入了第一個(gè)鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)由于社會(huì)變革和審美觀念的改變，使得漆器的整體色調(diào)以黑和紅兩種色調(diào)為主，就是在漆器的內(nèi)部涂朱紅色，外壁為黑色，明快火熱。利用紅黑對(duì)比襯托漆具的穩(wěn)健，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)整體社會(huì)動(dòng)蕩不安的情勢(shì)。
在秦朝期間，漆器制造已經(jīng)成為一個(gè)很重要的手工業(yè)類別，與春秋戰(zhàn)國(guó)相比秦代的漆器更加精美、規(guī)整，在紋飾里沿用春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的色彩紅黑兩色相互輝映。繪畫技術(shù)在當(dāng)時(shí)也已經(jīng)相當(dāng)熟練，這與當(dāng)時(shí)秦代國(guó)力強(qiáng)盛，大力發(fā)展手工業(yè)和工藝技術(shù)有很大的關(guān)系。
宋代漆器制造技能系統(tǒng)已根本齊備，首要品種有一色漆器、堆漆描金、戧金和雕漆等幾大類。其間一色漆最為盛行，純黑最多，器物外表烏黑而且沒有光澤，上有細(xì)碎的段紋，象人手上的裂紋，所以叫手皴紋，又叫牛毛紋。
明清兩代是中國(guó)漆器藝術(shù)開展的高峰，由于當(dāng)時(shí)國(guó)力昌盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，這時(shí)的漆器品種和技能都已經(jīng)極為豐厚，有一色漆器、雕漆、填漆、彩繪、描金、堆漆、鑲嵌、款彩、戧金、犀皮等多種形式。
紋飾也一變?cè)?jīng)的幾何紋、動(dòng)物紋、圖畫紋飾的傳統(tǒng)風(fēng)格，改為多描寫自然界景象，具有濃郁的生活氣息。色彩上已經(jīng)有濃厚的民俗氣息，不再是單一的一些花草幾何紋樣，在原有的大漆顏色中加入色粉或者黃金，再用堆古罩金或者是描金描繪等繪畫手段來進(jìn)行人物創(chuàng)作，生活氣息濃厚。
推光漆器，漆光閃閃，映影如鏡，表面光滑明亮，畫工精巧細(xì)膩，著色嫻熟鮮明，線條剛?cè)岵?jì)，筆法剛勁有力，使用輕巧堅(jiān)固，而且能耐熱防潮，具有的獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方色彩。它既能作為欣賞品陳列裝飾，又有實(shí)用價(jià)值。
圖10 圖11
圖12 圖13
五、結(jié)論
平遙的推光漆器具有審美和實(shí)用性質(zhì)，平遙推光漆從過去到現(xiàn)在，在工藝方面制作精細(xì)，裝飾圖案精致華美，色彩豐富，在工藝制品中已經(jīng)有相當(dāng)高的欣賞價(jià)值。
平遙漆器的種類頗多，一般是各類屏風(fēng)、首飾盒、首飾和一些古樸的家具等。這些器物的造型都屬于簡(jiǎn)單實(shí)用類,在實(shí)用性上體現(xiàn)民間人文第一的藝術(shù)特點(diǎn)。
平遙漆器是傳承于民間的藝術(shù),它體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于色彩的喜愛和研究,因此它在用色中都具有濃厚艷麗的民俗色彩,整體效果民俗味道十足，再附著金邊勾芡的線條。
它的底漆也是以中國(guó)民間最常見的墨黑、大紅、杏黃、綠紫四色為主,上面描繪具有民俗風(fēng)格的圖案,例如古典小說中的人物、戲劇中的故事場(chǎng)景;還有中國(guó)固有的吉祥意味的紋樣;花鳥魚蟲等民風(fēng)濃郁的傳統(tǒng)圖形,形成了一幅風(fēng)格古樸，色彩華麗、富麗堂皇的藝術(shù)效果。
平遙推光漆器從古至今已有數(shù)千年歷史。但是在今天飛速發(fā)展的社會(huì)經(jīng)濟(jì)下,使得傳統(tǒng)手工業(yè)受到了巨大的沖擊力。傳統(tǒng)的平遙漆器已經(jīng)受到了材料與工藝傳承的限制，已經(jīng)到了無人可做，無人傳承的境地。
首先是大漆產(chǎn)地的減少導(dǎo)致了原材料的減少，而后帶有合成性質(zhì)的腰果漆和化學(xué)漆,以其廉價(jià)快干的特質(zhì)進(jìn)一步?jīng)_擊了搖搖欲墜的漆器市場(chǎng);此外,漆器的制作周期長(zhǎng)、工藝復(fù)雜的手工作坊式生產(chǎn)方式也難以和機(jī)器化大生產(chǎn)的社會(huì)潮流融合,至此低廉的經(jīng)濟(jì)效益導(dǎo)致從業(yè)人員急劇減少,漆器生產(chǎn)由此陷入難以繼續(xù)傳承的瀕危境地。
為了解決這種現(xiàn)象，國(guó)家大力出臺(tái)政策，保護(hù)傳統(tǒng)手藝的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)效益，鼓勵(lì)越來越多的青年人和傳統(tǒng)的手工藝人加入保護(hù)傳統(tǒng)民俗的行列。
平遙推光漆器現(xiàn)平遙縣已建立薛生金工作室和漆器壁掛漆藝苑，將整理該項(xiàng)技藝的資料和建檔，建立平遙漆器藝術(shù)館，舉辦漆藝培訓(xùn)班，以確保這一珍貴技藝的傳承和發(fā)展。2006年5月20日,平遙漆器被國(guó)務(wù)院正式列入國(guó)家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。平遙漆器的生產(chǎn),由此煥發(fā)青春,進(jìn)入再次輝煌的歷史時(shí)期。
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作者簡(jiǎn)介
楊柳 女 19940402 西安工程大學(xué) 學(xué)生 服裝與服飾設(shè)計(jì)實(shí)踐與理論
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