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那些小時(shí)候的民謠與我們的90年代


  編者按:盛放一時(shí),終逝風(fēng)中。90年代以來(lái)大陸校園民謠的發(fā)展,見(jiàn)證了一種音樂(lè)形式的潮起潮落,也記錄了一代人的校園青春。

  

  當(dāng)花兒枯萎的時(shí)候,當(dāng)畫(huà)面定格的時(shí)候,

  多么嬌嫩的花,卻躲不過(guò)風(fēng)吹雨打!

  ——唐磊《丁香花》

  

  開(kāi)端與全盛

  70年代中期,民謠運(yùn)動(dòng)在臺(tái)灣興起,就此開(kāi)啟了國(guó)謠的新紀(jì)元。當(dāng)時(shí)在其中占據(jù)主流的民歌運(yùn)動(dòng),將近一半作品的題材重心是校園,這些歌曲被稱(chēng)為校園民歌。流風(fēng)所及,80年代大陸的成名歌手朱逢博和成方圓先后翻唱了其中的代表作,谷建芬也創(chuàng)作了《清晨,我們踏上小道》和《腳印》等歌曲,為后來(lái)大陸的校園民謠運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

  80年代末,很多青年對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)普遍感到失望,當(dāng)時(shí)有“理想已死”和“中國(guó),我的鑰匙丟了”等說(shuō)法。因此,不少人開(kāi)始寄情于音樂(lè),力圖紀(jì)念自己正在消逝(或已經(jīng)消逝)的青春歲月。當(dāng)時(shí)的北京,大學(xué)密布,群英薈萃,不少對(duì)音樂(lè)感興趣的青年跨校交流。北大與清華的草坪上,在周末的晚上常常能看到一圈圈的青年席地而坐,或彈吉他或吹口琴,交流著彼此創(chuàng)作的樂(lè)曲,流露著自己飛揚(yáng)的青春。后來(lái),北大操場(chǎng)上的朋友們畢業(yè)后大多各奔東西,集中錄制專(zhuān)輯已是十余年之后;清華操場(chǎng)上的朋友們卻堅(jiān)持了下來(lái),成為了后來(lái)在大陸流行搖滾全盛期尚能分一杯羹的校園民謠運(yùn)動(dòng)的代表人物。

  1993年,李春波創(chuàng)作的《小芳》一夜爆紅,這股“知青民謠”熱潮雖旋起旋滅,卻推開(kāi)了大陸民謠的大門(mén)。與此同時(shí),郁冬、趙節(jié)、沈慶等校園民謠運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)已經(jīng)進(jìn)行了早期嘗試,結(jié)果反響超乎預(yù)想的熱烈,吉他輕撥、月下獨(dú)吟的情景令不少青年學(xué)子心向往之。老狼在清華與幾位志同道合者組建了大陸第一支校園樂(lè)隊(duì)“青銅器”,結(jié)束了清華合唱隊(duì)隊(duì)員生活的高曉松一邊流浪一邊創(chuàng)作,年后歸來(lái)一貧如洗的他遇到畢業(yè)后樂(lè)隊(duì)解散、待業(yè)半年的老狼,兩人一拍即合,就此將校園民謠運(yùn)動(dòng)推上了頂峰。


  暴露年齡的李春波。

  1994年,當(dāng)時(shí)默默無(wú)聞的大地唱片先后發(fā)行了《校園民謠一》、《校園民謠二》和《校園民謠三》,淡黃色的封面與粗糙的卡帶是那樣的質(zhì)樸自然,吸引了不少年輕學(xué)子的注意力。隨后,“校園民謠”作為一種音樂(lè)形式被各大媒體爭(zhēng)相曝光,大地唱片的名氣隨著三張專(zhuān)輯中《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》等歌曲地流行而傳遍大江南北,校園民謠運(yùn)動(dòng)也繼而水漲船高,進(jìn)入了盛世。在專(zhuān)輯的制作、發(fā)行和宣傳過(guò)程中,“鬼才”高曉松的努力和關(guān)系運(yùn)作起到了關(guān)鍵的作用。與此同時(shí),盛世的到來(lái)意味著受眾的大幅增加,校園民謠題材的單調(diào)狹窄這一重大缺點(diǎn)隨之暴露無(wú)遺,創(chuàng)作者無(wú)一不哀嘆著青春的脆弱與易逝,風(fēng)花雪月之外一無(wú)所及,受眾的審美疲勞也就順理成章。另外,市場(chǎng)大潮的沖擊與人才的單薄也限制了校園民謠的進(jìn)一步發(fā)展,其繁榮的表面之下孕育著巨大的危機(jī)。

  在這段時(shí)間,北大的校園民謠創(chuàng)作者們于1994年發(fā)行了《沒(méi)有圍墻的校園》,今天看來(lái)是校園民謠運(yùn)動(dòng)的重要組成部分,但是由于宣傳的原因,在當(dāng)時(shí)卻只被視為跟風(fēng)。老狼的《戀戀風(fēng)塵》與郁冬的《露天電影院》等專(zhuān)輯亦曾引起巨大反響。

  中衰、回光與滅亡

  1996年,高曉松與小柯合力創(chuàng)作發(fā)行、堪稱(chēng)兩人生涯最高作的《青春無(wú)悔》,諸多知名歌手的鼎力相助與老狼葉蓓的“最后獻(xiàn)聲”使其成為國(guó)謠史上不易的經(jīng)典。同年金得哲的《夢(mèng)幻田園》風(fēng)靡海外留學(xué)生群體使校園民謠運(yùn)動(dòng)達(dá)到了前所未有的頂點(diǎn),但其中衰也由此開(kāi)始。


  高曉松名滿(mǎn)天下,民謠對(duì)他的吸引力已然不再,于是便著力于開(kāi)拓新領(lǐng)域了;老狼加冕“最受學(xué)生歡迎歌手”,留在華納后卻日趨懈怠,新歌遙遙無(wú)期;小柯與高曉松的合作最終難以為繼,后者的中途退出,前者無(wú)可奈何地轉(zhuǎn)型幕后制作,《青春無(wú)悔》遂成絕響;葉蓓畢業(yè)后迅速簽約公司轉(zhuǎn)軌流行,學(xué)院派的唱法限制了她的進(jìn)一步發(fā)展,新歌雖然銷(xiāo)量喜人卻難掩內(nèi)容上的乏善可陳。校園民謠運(yùn)動(dòng),終究還是重蹈了臺(tái)灣民謠運(yùn)動(dòng)的覆轍。

  只有樸樹(shù)能給此時(shí)的校園民謠增添一抹亮色,這個(gè)之前一直埋首幕后的“民謠詩(shī)人”走上了前臺(tái)。他1999年發(fā)行的一專(zhuān)(即第一張發(fā)行專(zhuān)輯,編者注)《我去2000年》一度令很多人仍舊對(duì)校園民謠抱有希望,葉蓓與筠子一專(zhuān)的先后走紅也使校園民謠的擁躉們依稀看到了盛世的影子,許巍也對(duì)校園民謠有所幫襯。但是隨著2000年懷有身孕的筠子因?yàn)榕c高曉松和汪峰的感情糾葛而自盡,校園民謠的衰落已是不可動(dòng)搖。在此期間,1997年沈慶一專(zhuān)《這么多年以來(lái)》亦得到不少的聽(tīng)眾認(rèn)可。在校園民謠衰落的世紀(jì)之交,地下音樂(lè)誕生并有了初步的發(fā)展。在民謠圈的主流視野之外,一些各高校的流浪歌手和地下歌手將自己的民謠錄制成了一個(gè)粗糙的專(zhuān)輯《第一直覺(jué)》,盡管錄音只錄了一次,配器也只有吉他和口琴,卻出人意料地在全國(guó)校園內(nèi)得到大范圍的傳播。它的走紅意味著專(zhuān)業(yè)制作的校園民謠在傳遞學(xué)子心聲這個(gè)層面已經(jīng)遠(yuǎn)不及鼎盛時(shí)期,走上末路已成必然。

  看到校園民謠日趨萎縮,之前轉(zhuǎn)攻其他領(lǐng)域的唱片公司才緩過(guò)神來(lái)。大概是看到個(gè)人演唱形式的弊端,他們推出了一系列的校園演唱組合力圖重新喚起大家的校園情懷,其中最負(fù)盛名的是水木年華。2001年其一專(zhuān)《一生有你》一炮而紅,拯救了疲軟的校園民謠。但是頹勢(shì)難挽,2002年的《青春正傳》使水木年華抵達(dá)巔峰,李健的出走帶走了水木本就不多的靈氣,雖然主創(chuàng)盧庚戌的留守使其能夠通過(guò)跨越其他音樂(lè)領(lǐng)域得以生存,但是再也不曾達(dá)到以往的高度。這被很多歌迷謂之中興,其實(shí)不過(guò)回光而已。

  在校園民謠行將就木之際,萬(wàn)馬齊喑,唐磊的《丁香花》注定會(huì)成為它墓碑前的鮮花。這首被一些樂(lè)迷稱(chēng)為“第一首,也是最后一首在網(wǎng)上成名的校園歌曲”的民謠的意外大火令高曉松看到了希望,便攜當(dāng)時(shí)的大陸樂(lè)壇四大吉他手為他量身定制了一專(zhuān)《丁香花》,但是銷(xiāo)量卻令人大跌眼鏡,高曉松也隨之徹底心灰意冷,校園民謠運(yùn)動(dòng)就此畫(huà)上了最后的句點(diǎn)。盡管之后大星、高曉松等人都曾喊出“復(fù)興校園民謠”的口號(hào),但由于種種原因,最后無(wú)一例外地成為一紙空談。


  校園民謠仍然活著,但是作為一種運(yùn)動(dòng)存在的它,已經(jīng)死了。

  附錄:人與歌

  郁冬,大學(xué)時(shí)就是校園民謠先驅(qū),后來(lái)成為將校園民謠推向鼎盛的人物之一,能唱能寫(xiě)的他曲風(fēng)中總是透露著追憶似水年華的憂(yōu)郁之感,代表作:《露天電影院》、《時(shí)光流轉(zhuǎn)》、《離開(kāi)》。

  趙節(jié),校園民謠運(yùn)動(dòng)前期女歌手中最重要的代表人物,“詞曲唱一體機(jī)”在大陸的先行者,代表作:《文科生的一個(gè)下午》、《照顧愛(ài)情》。

  沈慶,校園民謠運(yùn)動(dòng)前期重要的代表人物之一,詞曲唱一體機(jī),只是曲唱相對(duì)于詞不那么令人動(dòng)容,歌風(fēng)傷感懷舊,代表作:《寂寞是因?yàn)樗寄钫l(shuí)》、《歲月》、《對(duì)鏡梳妝》。

  老狼,校園民謠運(yùn)動(dòng)中前期的傳奇人物,大陸第一支校園樂(lè)隊(duì)“青銅器”主唱,低沉的嗓音成為今日“民謠嗓”之濫觴,代表作:《同桌的你》、《模范情書(shū)》、《戀戀風(fēng)塵》、《月光傾城》、《愛(ài)已成歌》。

  高曉松,校園民謠運(yùn)動(dòng)的傳奇,因其不俗的詞曲功力被譽(yù)為“大陸民謠之腦”,運(yùn)動(dòng)的中前期可以說(shuō)他一個(gè)人代表了整個(gè)校園民謠,全能型制作人,代表作:《睡在我上鋪的兄弟》、《流浪歌手的情人》、專(zhuān)輯《青春無(wú)悔》。

  小柯,校園民謠運(yùn)動(dòng)中期的重要代表人物,和高曉松一樣的全能型人物。代表作:《婆婆丁黃》,以及專(zhuān)輯《青春無(wú)悔》中的絕大多數(shù)歌曲。

  金立,校園民謠運(yùn)動(dòng)中前期女歌手代表人物之一,由于創(chuàng)作的曲子中極強(qiáng)的畫(huà)面感被譽(yù)為“民謠音畫(huà)師”,只是自己一唱和一專(zhuān)均由于種種主客觀原因最終擱淺,就此湮沒(méi)無(wú)聞,至今被很多70、80后民謠迷引為終生憾事,代表作:《故事里的樹(shù)》。

  丁薇,校園民謠運(yùn)動(dòng)中前期唯一能和全盛期葉蓓叫板的女歌手,最早在民謠中大量融入爵士藍(lán)調(diào)元素,成為今日不少女聲民謠歌手創(chuàng)新的方向,代表作(民謠):《上班族》、《女孩兒與四重奏》、《冬天來(lái)了》、《下雪了》、《茶和咖啡》、《再見(jiàn),我愛(ài)你》。

  姜昕,是唯一一個(gè)能夠在黃金時(shí)代的搖滾圈闖出一番名堂的女歌手,又是校園民謠時(shí)代中后期唯一聲名赫赫的非校園圈子歌手,其作品長(zhǎng)于女性視角獨(dú)立的情感表達(dá),題材上的創(chuàng)新為之后的新民謠諸女聲奠定了基礎(chǔ),代表作(民謠):《潘多拉》、《野罌粟》、《我不是隨便的花朵》、《愛(ài)琴?!贰ⅰ吨厣?。

  葉蓓,校園民謠運(yùn)動(dòng)中后期女歌手中最重要的代表人物,學(xué)院派的清麗唱腔曾名動(dòng)一時(shí),代表作(民謠):《純真年代》、《在劫難逃》、《B小調(diào)雨后》、《白衣飄飄的年代》。

  金得哲,校園民謠運(yùn)動(dòng)期間海外專(zhuān)輯銷(xiāo)量紀(jì)錄的締造者,大陸在folk中融入民族風(fēng)的先行者,校園民謠中堅(jiān)人物中唯一的外籍歌手,歌風(fēng)蒼茫悠遠(yuǎn),代表作:《初吻》、《半夢(mèng)》、《如果你是鷹》、《夢(mèng)幻森林》。

  樸樹(shù),校園民謠運(yùn)動(dòng)后期最重要的代表人物,最早被稱(chēng)為“民謠詩(shī)人”的歌手,創(chuàng)作的故事里透露著那一代青年特有的躁動(dòng)與迷茫、純真與悵惘,代表作:《召喚》、《白樺林》、《旅途》、《我去2000年》、《那些花兒》、《生如夏花》、《平凡之路》。

  筠子,這個(gè)令高曉松與汪峰在訪談中都諱莫如深的女子,頂峰時(shí)能夠與葉蓓一時(shí)瑜亮,其自盡成為了校園民謠盛極而衰的正式轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。她自然的唱法與學(xué)院派的葉蓓形成鮮明對(duì)比,今日國(guó)謠非科班出身的女歌手不少受其影響,代表作:《青春》、《春分》、《立秋》。

  水木年華,校園民謠運(yùn)動(dòng)末期回光時(shí)代最重要的代表性組合,盧庚戌的詞與李健的曲可謂天作之合,將青春時(shí)代那種淡淡的憂(yōu)郁感傷表現(xiàn)得淋漓盡致??上ё詈髢扇艘?yàn)槭欠裆孀銚u滾的問(wèn)題分道揚(yáng)鑣,盧庚戌逐步遠(yuǎn)離其擅長(zhǎng)的民謠,瓶頸也如影隨形地到來(lái)。代表作:《蝴蝶花》、《中學(xué)時(shí)代》、《一生有你》、《在他鄉(xiāng)》、《青春正傳》。

  王澤,校園民謠運(yùn)動(dòng)末期最受歡迎的女歌手,其與他人合作的專(zhuān)輯《第一直覺(jué)》,亦是中國(guó)地下音樂(lè)的先驅(qū)之一。只是與其同專(zhuān)輯的王秀娟、李健、何力等人將自己的才華成功延續(xù)到了新民謠時(shí)代,而她的音樂(lè)生涯卻由于學(xué)業(yè)原因中道崩殂,不免令一些老歌迷唏噓,代表作:《心愿》、《航行》。

  唐磊,一手掀起了校園民謠運(yùn)動(dòng)的最后一波熱潮,卻不可避免地成為了校園民謠運(yùn)動(dòng)“歷史的終結(jié)者”。代表作:《丁香花》。

  作者:赤瞳之刀語(yǔ)·蒲

  編輯:耄耋

  美編:黃山

  土逗原創(chuàng)


a38yyyyyy[網(wǎng)易河南省鄭州市網(wǎng)友]2017-10-24 10:44:53

80年代是華語(yǔ)樂(lè)壇的鼎盛時(shí)期

說(shuō)句狂話(huà)我也愛(ài)國(guó)[網(wǎng)易廣東省深圳市網(wǎng)友]2017-10-24 11:10:44

每個(gè)時(shí)代都有可夸耀的,我是七四年的,青春年少的時(shí)候遇到了大把的流行明星,這些明星如果拿到現(xiàn)在都是巨量級(jí)。呵呵。多美好的回憶,不會(huì)為王者打不好難過(guò)了,老了手殘了,我還是覺(jué)得帝國(guó)時(shí)代和傳奇比王者好玩



讓不讓人說(shuō)話(huà)[網(wǎng)易遼寧省鐵嶺市網(wǎng)友]2017-10-25 09:57:39
說(shuō)句狂話(huà)我也愛(ài)國(guó)[網(wǎng)易廣東省深圳市網(wǎng)友]1

每個(gè)時(shí)代都有可夸耀的,我是七四年的,青春年少的時(shí)候遇到了大把的流行明星,這些明星如果拿到現(xiàn)在都是巨量級(jí)。呵呵。多美好的回憶,不會(huì)為王者打不好難過(guò)了,老了手殘了,我還是覺(jué)得帝國(guó)時(shí)代和傳奇比王者好玩。


網(wǎng)易浙江省杭州市網(wǎng)友(220.184.*.*)2

居然還有人記得大陸流行歌曲之母朱逢博?這位大陸唱的歌曲最多,風(fēng)格變化最多的女歌手,現(xiàn)在還有誰(shuí)知道?

皇帝詔曰0[網(wǎng)易四川省成都市網(wǎng)友]3

從餓狼傳說(shuō)到如果這都不算愛(ài),從愛(ài)你一萬(wàn)年到冰雨,從把根留住到明天你是否依然愛(ài)我。。。。。。太多太多的記憶,70后記

齊秦、童安格、趙傳、小虎隊(duì)、王杰、姜育恒。。。。。

有雨有晴[網(wǎng)易廣東省廣州市黃埔區(qū)網(wǎng)友]2017-10-25 09:30:00

現(xiàn)在好像又繁榮起來(lái)了啊,我聽(tīng)著都覺(jué)得很多不錯(cuò)的。

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