最近，老狼在《我是歌手》唱起樸樹(shù)的《旅途》，許巍發(fā)布新歌《生活不止眼前的茍且》,由高曉松親自擔(dān)當(dāng)詞曲，讓人不禁遙想起二十年前“校園民謠”火熱的年代。
那時(shí)，20歲的高曉松還是一個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄、才華橫溢，善用吉他撩妹的浪子，他組建了一支叫“青銅器”的重金屬樂(lè)隊(duì)，一直苦于沒(méi)有合適的主唱，這時(shí)候老狼出現(xiàn)了，一首《我要的不多》讓高曉松當(dāng)即拍案決定“就是他了！”
后來(lái)，高曉松從清華大學(xué)退學(xué)，在沈慶的牽頭下，出版音樂(lè)合輯《校園民謠1》，高曉松指名強(qiáng)調(diào)：我的歌，必須老狼來(lái)唱。合輯中《同桌的你》、《睡在上鋪的兄弟》、《流浪歌手的情人》等歌曲讓老狼迅速走紅，國(guó)內(nèi)“校園民謠”的熱潮也由此興起。
兩人從大學(xué)生變身知名音樂(lè)人，當(dāng)時(shí)高曉松有大哥大和BP機(jī)傍身，走路都不拿正眼瞧人。
但兩人在音樂(lè)上的分歧越來(lái)越大，老狼想轉(zhuǎn)型玩搖滾，高曉松則想堅(jiān)持做民謠，兩人大吵一場(chǎng)后分道揚(yáng)鑣。當(dāng)然，真正的好基友是不會(huì)輕易狗帶的，兩年后他們又重歸于好，堅(jiān)固的友誼一直延續(xù)到今天。
老狼和高曉松，一個(gè)內(nèi)斂低調(diào)，一個(gè)直率風(fēng)趣，高曉松一路鼓勵(lì)老狼玩樂(lè)隊(duì)、出唱片，老狼也一直“栓著”高曉松沒(méi)讓他被功名沖昏頭腦。真正的朋友就是這樣幾十年如一日的陪伴和進(jìn)步。
說(shuō)起校園民謠，不得不說(shuō)許巍。雖然把他歸類(lèi)為校園民謠有所不妥，但他與這群人有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
1994年，已經(jīng)小有名氣的許巍從西安來(lái)到北京尋找機(jī)會(huì)，吸引了眾多圈內(nèi)人來(lái)一睹風(fēng)采。
高曉松、竇唯等人聽(tīng)到他的《兩天》《青鳥(niǎo)》后贊嘆不已，篤定他以后一定會(huì)在音樂(lè)圈有所作為。隨后，許巍簽約了紅星生產(chǎn)社，發(fā)表首張個(gè)人專(zhuān)輯《在別處》，銷(xiāo)量驚人。
雖然在圈內(nèi)被熱烈贊揚(yáng)，但許巍沒(méi)有多少機(jī)會(huì)演出，生活拮據(jù)，一度難以飽腹。這座給他帶來(lái)名氣的城市，變成困住生活的牢籠。理想和現(xiàn)實(shí)的落差，讓許巍陷入迷茫絕望里不可自拔，逐漸患上抑郁癥。
后來(lái)許巍收起吉他，解約公司，回到西安，學(xué)著自我治療，基本放棄了音樂(lè)。當(dāng)時(shí)剛創(chuàng)辦麥田音樂(lè)的宋柯給他打去電話(huà)，說(shuō)“你還是應(yīng)該回北京，就這么一走了之，太可惜。我不逼你做專(zhuān)輯，先當(dāng)個(gè)制作人吧。”
由此，許巍遇到了另一位校園歌手葉蓓——他被安排擔(dān)當(dāng)葉蓓代表作《雙魚(yú)》的制作人。葉蓓是一個(gè)愛(ài)旅行的女孩，帶著許巍去了很多地方，還主動(dòng)邀請(qǐng)他一起喝茶，去北海劃船，或者什么都不做，只是聊天。
無(wú)形之中，許巍漸漸地打開(kāi)自己，學(xué)著接受這個(gè)世界。兩人成為要好的朋友，許巍為葉蓓寫(xiě)了《彩虹》這首歌，也常常在自己的演唱會(huì)上邀請(qǐng)葉蓓。
在朋友和愛(ài)人的幫助下，許巍慢慢地走出困境，打開(kāi)心結(jié)，2002年推出《時(shí)光·漫步》，宣告一個(gè)沉靜、清澈、充滿(mǎn)禪意的靈魂重生歸來(lái)。
校園民謠誕生于彈琴賦詩(shī)的象牙塔里，多少有為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的意味。高曉松這樣不留情面地評(píng)價(jià)校園民謠：
盡管校園民謠是應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，是高校里無(wú)所事事的年輕人玩的，但校園民謠的珍貴之處不就在于單純嗎？在如今“情懷”被拿來(lái)炒作的年代，我們已經(jīng)忘了什么是真正的情懷。
曾有這樣一群人，他們坐在草地上，高談著理想、遠(yuǎn)方、流浪，把彈琴唱歌當(dāng)做人生一大樂(lè)事，不去追求明天能不能掙大錢(qián)，而是為了追求一個(gè)穿白色連衣裙的姑娘學(xué)寫(xiě)情詩(shī)。
在參加《我是歌手》前，有記者采訪(fǎng)老狼：“自校園民謠的黃金時(shí)代過(guò)去以后，這方面的題材為什么越來(lái)越少了？”老狼說(shuō)：“原因可能是，像高曉松那種白衣飄飄的抒懷方式，都只屬于那個(gè)年代——當(dāng)時(shí)校園最流行的是詩(shī)人和歌手，如今最流行的是馬云。這沒(méi)什么不好，時(shí)代變了?！?/span>
白衣飄飄的校園民謠一去不復(fù)返了，但這些老歌的旋律重新響起時(shí)，我們仿佛乘坐時(shí)光機(jī)，短暫地回到那個(gè)美好純真的時(shí)代。
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