人一生要知道的中國(guó)藝術(shù)（七十） “四王”
四 王：王時(shí)敏、王鑒、王翚（hui）、王原祁
藝術(shù)主張：步履古人、側(cè)重筆墨
《江山萬(wàn)里圖》 王時(shí)敏
王時(shí)敏(1592-1680)，明末清初畫家。
字遜之，號(hào)煙客、西廬老人等。江蘇太倉(cāng)人。王錫爵孫。
王時(shí)敏仿黃公望山水圖
出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱為“王奉常”。
寄情詩(shī)文書畫，家藏歷代法書名畫甚多，反復(fù)觀摩，并曾得到董其昌等人的指點(diǎn)。
王時(shí)敏山水圖
擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。
其畫在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。
王時(shí)敏山水
與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。
開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”，居清初畫家“四王”之首。
王時(shí)敏山水扇面
有《雅宜山齋圖》、《夏山圖》、《溪山樓觀圖》、《山水冊(cè)頁(yè)》等傳世。
著《西田集》、《西廬畫跋》。
《山水冊(cè)》選錄 王鑒
王鑒 (1598一l 677) 中國(guó)明末清初畫家。字元照、圓照，號(hào)湘碧、染香庵主。江蘇太倉(cāng)人。
王世貞孫，家富收藏，曾任廉州知府，人稱王廉州。
《秋山圖》 王鑒
擅山水，師法董源、巨然、黃公望、王蒙，又常與王時(shí)敏相互切磋，加以發(fā)展、變化而自成一格。
其畫善用中鋒尖筆，披麻間解索皴畫山石，皴法細(xì)密，墨色濃潤(rùn)清逸。
亦能畫青綠山水，烘染得法，研麗融洽，意趣簡(jiǎn)淡。
《青綠山水圖》局部 王鑒
王鑒的山水畫在清代影響很大，與王時(shí)敏、王翚、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，成為畫壇正宗。
有《夢(mèng)境圖》、《秋林山色圖》、《秋山圖》等傳世。著《染香庵集》、《染香庵畫跋》。
仿古山水冊(cè) 王翚
王翚(1632～1717)，清代畫家。
字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。
祖上五世均善畫，父王云客專畫山水，畫風(fēng)秀雅。
《霜著橫林》 王翚
王翚自幼受家庭影響，喜愛繪畫，先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。
后受王鑒賞識(shí)，被其收為弟子，教他讀書和學(xué)習(xí)書法。
《夏五吟梅圖》 王翚
又從師王時(shí)敏。
后與王時(shí)敏、王鑒、王原祁合稱為四王，再加吳歷、惲壽平又稱清初六家。
《茂林疊嶂》 王翚
其山水畫雖以臨古入手，但并非專摹一家，
王維的雪景、李成的寒林、董源的平巒遠(yuǎn)渚、巨然的秋山蕭寺、王詵的漁村小雪、
米氏父子的云山煙雨以及元代黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚的作品，都是他摹繪的對(duì)象。
王翚山水扇面
他不但于傳統(tǒng)技法有很深的功底，而且他能融會(huì)貫通，合眾長(zhǎng)于一手。
但又不完全為成法所束縛，比較注重寫生。
他貫通諸家，以南宋筆墨，運(yùn)北宋丘壑，創(chuàng)造出秀潤(rùn)多姿的風(fēng)格和面貌。
《藝菊?qǐng)D》 王原祁
王原祁(1642-1715)字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，江蘇太倉(cāng)人，王時(shí)敏孫。
康熙九年進(jìn)士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)。
以畫供奉內(nèi)廷，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業(yè)等編《佩文齋書畫譜》，
五十六年主持繪《萬(wàn)壽盛典圖》為康熙帝祝壽。
《山水圖》扇面 王原祁
擅畫山水，繼承家法，學(xué)元四家，以黃公望為宗，
喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。
主張好畫當(dāng)在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，
熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清，書卷之氣盎然紙墨外。
王原祁山水圖欣賞
原祁既承董其昌及時(shí)敏之學(xué)，又受清代最高統(tǒng)治者之寵，
山水格局面目影響后世，弟子頗多，形成婁東派，
與王時(shí)敏、王鑒、王翚合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱“清六家”。
圖片：網(wǎng)絡(luò) 編輯：卜司亮
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