民國時期的海上畫壇波瀾壯闊，名家輩出。繼任伯年先驅(qū)海派流風(fēng)之后，以吳昌碩為執(zhí)牛耳者，藝林越發(fā)草木繁欣，一派生機(jī)。而海上名家中，唯王一亭曾得任伯年親授，亦與吳昌碩亦師亦友。
王一亭（1867～1938）
王一亭人物、花鳥、山水無所不畫，尤以禪佛題材最為擅長，堪稱全能畫手。其人物畫承繼任伯年的創(chuàng)作理念及平民化的藝術(shù)形式，人物造型生動并加以適當(dāng)變形及夸張，喜怒哀樂之情感刻畫細(xì)膩，與傳統(tǒng)人物畫之平靜面容相比，不僅更具生活氣息，其實(shí)更表現(xiàn)出王一亭作為人物畫家自身的近代人文意識。
其花鳥畫受吳昌碩影響，趨向闊筆寫意，設(shè)色濃艷，筆墨酣暢，氣勢雄闊而又不失寫實(shí)本色，深得缶老金石意味，詩書畫印渾然一體。無怪乎吳昌碩贈詩王一亭曰：“天生地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨?！?/p>
藝名聲隆之外，王一亭在民國海上可謂能量巨大。光復(fù)上海時，王一亭率上海革命軍沖鋒陷陣，其子為敢死隊隊長，攻打制造局，為民國上海做出巨大貢獻(xiàn)。民國時期王一亭兩任上海總商會主席、歷任中國國民黨上海分部部長、軍政府交通部長、商務(wù)總長等。王一亭虔誠禮佛，樂善好施，曾任中國佛教會會長、世界佛教居士林林長，民國時期的慈善機(jī)構(gòu)均有王一亭大力資助，百姓都敬稱其“王菩薩”，海上奇人王一亭，可謂實(shí)至名歸。
原裝錦盒
2021西泠春拍
王震（1867～1938） 人生四樂圖四屏
設(shè)色紙本 四屏
1922年作
出版：1.《王一亭書畫集》P47-50，上海人民美術(shù)出版社，2010年。
2.《耀在東方——吳昌碩王一亭書畫集》P146-149，文匯出版社、吳昌碩紀(jì)念館，2010年。
3.《藝林大觀——近現(xiàn)代名家書畫薈萃》P22、23，上海書畫出版社，2013年。
4.《中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭作品選》P66-67，上海自貿(mào)區(qū)國際藝術(shù)品交易中心，2016年。
5.《夢里不知身是客》P58、59，西泠印社出版社，2016年。
著錄：6.《夢里不知身是客》P55-57，西泠印社出版社，2016年。
展覽：7.“中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭”，劉海栗美術(shù)館，2016年6月。
說明：此作于2014年3月28日經(jīng)王一亭家屬王孝方先生鑒定為真跡。
本拍品由四屏組成，分別為春季撫硯聽泉、夏季橫塘賞荷、秋季吹海觀潮、冬季雪中送炭，代表四時風(fēng)光中文人所追尋的人生四種雅玩樂趣，特別是雪中送炭一屏更是不同于流俗，王一亭所推崇踐行的濟(jì)世情懷在畫中上升為人生一境，可見其作畫構(gòu)思立意之巧妙高深。另據(jù)《王一亭年譜長編》記載，此年秋仲，吳昌碩等赴海寧觀潮一事，也或?yàn)橥跻煌れ`感來源之一。
139×42cm×4
“中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭”展覽現(xiàn)場
出版物書影
1878年上海書畫家金免癡開書畫潤資賑災(zāi)之先河，在這樣的風(fēng)氣下，1887年王一亭作中堂、屏條與帳眉大件為自己第一次賑災(zāi)之用，為開辦之后海上題襟館與豫園書畫會種下了種子。
豫園書畫善會會址豫園得月樓
（局部）
原裝錦盒
2021西泠春拍
王震（1867～1938）、謝公展（1885～1940）、金夢石（1869～1947后）、吳笠仙（1869～1938）等十家
金秋菊友圖十屏
設(shè)色紙本 十屏
出版：《南北畫壇——中國近現(xiàn)代名家書畫萃集》P24、25，上海書畫出版社，2011年。
說明：十屏巨制實(shí)屬難得一見，而在民國時期的金秋十月，匯聚海派繪菊十佳好手，更屬不易。此十屏實(shí)為海上畫派花卉藝術(shù)之代表作。除王一亭、陸伯龍師徒以大寫意取勝之外，謝公展以寫菊聞名滬上，有“謝家菊”之稱。吳笠仙中年后專攻工筆畫菊，奠定了揚(yáng)州“吳氏菊派”的基礎(chǔ)。另有陳摩、金夢石、柳濱、商言志、洪畿、黃嘯巖均為海上花卉名家，兼以菊花有長壽花之稱，實(shí)乃祝壽之絕品佳作。
118×40cm×10
王一亭《金秋菊友十屏》的作者中，吳笠仙得到王一亭賞識，鬻畫并定居上海；陸伯龍入展天馬會，由吳昌碩薦從王一亭師；金夢石為上海書畫研究會成員；謝公展入展天馬會、九秋會，并支援王震賑災(zāi)陜西；陳摩隨王震參中日現(xiàn)代繪畫展覽會；商笙伯參與藝苑繪畫研究所、九秋會等等不一而足，十屏是王震與海上畫家交往的縮影。
（局部）
2021西泠春拍
王震（1867～1938） 無量壽佛書畫一堂
紙本·設(shè)色紙本 對聯(lián)·立軸
出版：1.《中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭作品選》P68，上海自貿(mào)區(qū)國際藝術(shù)品交易中心，2016年。
2.《夢里不知身是客》P61，西泠印社出版社，2016年。
3.《先生歸來—吳昌碩和他的時代作品集》P176，西泠印社出版社 ，2018年。
展覽：4.“中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭”，劉海栗美術(shù)館，2016年6月。
5.“先生歸來—吳昌碩和他的時代作品展”，西泠印社美術(shù)館，2018年9月。
說明：陳悅周上款。陳陶遺題跋。劉少旅舊藏。畢盛題簽。
此作于2014年3月28日經(jīng)王一亭家屬王孝方先生鑒定為真跡。
此幅《無量壽佛》，造型生動自然，頗具生活氣息。最獨(dú)特之處在于對佛像表情的精湛刻畫。在他的筆下，佛像的喜怒哀樂刻畫的十分細(xì)膩，賦予了人物個性。與傳統(tǒng)的佛像繪畫中那種面容淡然、煙云供養(yǎng)比，王一亭的佛像繪畫具有近代人文意識。其對聯(lián)側(cè)鋒融入其間，所謂“中鋒取質(zhì)，側(cè)鋒取妍”，所以即使這幾個字之間并沒有牽絲聯(lián)機(jī)的關(guān)系，但卻各自呼應(yīng)，構(gòu)成了一個彼此照應(yīng)的整體。愈向后筆劃愈加剛勁。而內(nèi)容則與畫面相輔相成，實(shí)為難得。
150×32.5cm×2 136.5×48cm
出版物書影
1924年始任世界佛教居士林第二屆副林長后，王一亭開始逐漸以佛教界身份奔走，無量壽佛也開始變?yōu)橥跽痃姁鄣念}材。在昌明藝專與中國文藝學(xué)院開學(xué)日，王一亭畫達(dá)摩一軀作示范畫法，并任昌明藝專暑期國畫教師。王震的意志與畫技在這一題材上得以呈現(xiàn)。
陳悅周上款《無量壽佛書畫一堂》見證了王一亭作為海上商業(yè)建設(shè)者的過往。早在1921年，穆湘瑤曾與陳悅周父子建立楊思救災(zāi)會，為提倡國貨、抵制洋貨，穆湘瑤曾與陳悅周在楊思鎮(zhèn)南街創(chuàng)辦的恒大紗廠，當(dāng)時所產(chǎn)“飛機(jī)牌”棉紗，營銷國內(nèi)外。陳悅周在歷史上留下的記載寥寥，但深入歷史，短短數(shù)行，足以看出海上時人建社上海的拳拳之心。
2021西泠春拍
王震（1867～1938）畫、釋鶴洲［近代］拓 富貴鼎盛圖
設(shè)色紙本 立軸
1924年作
出版：1.《中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭作品選》P81，上海自貿(mào)區(qū)國際藝術(shù)品交易中心，2016年。
展覽：2.“中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭”，劉海栗美術(shù)館，2016年6月。
說明：焦山無專鼎及陶陵鼎，金石家著錄考據(jù)綦詳，而以晚清鶴洲僧手拓者為世所重。此作中無專鼎拓片即為鶴洲僧所拓，拓片鼎腹右下處鈐有“焦山鶴洲手拓”朱文印。鶴洲上人生活于光緒初時，為玉峰庵退院。根器獨(dú)深，工各體書，尤精氈拓，曾以濃墨椎拓法精拓《瘞鶴銘》本。梁啟超曾云：“鶴洲拓技如神，其本極可寶貴。”
138×68.5cm
2021西泠春拍
王震（1867～1938） 鶴壽圖
設(shè)色紙本 立軸
1933年作
出版：《南北畫壇——中國近現(xiàn)代名家書畫萃集》P26，上海書畫出版社，2011年。
136.5×33.5cm
王一亭一生作品救人無算，他筆耕不輟，堪稱真正的時間管理大師，但幾乎沒有從中謀一分利之心，曾戲言自己是“白弄山人”，正如他在《人生四樂圖》四屏中道出的“嗟嗟饑寒誰能救，何以老天終不佑。榾柮攜來思故舊，大地春融回氣候。漫說世間炎涼走，古道照人今難覯。”
2021西泠春拍
王震（1867～1938） 寒山書畫對屏
設(shè)色紙本·紙本 對屏
1929年作
說明：坪上貞二上款。畢盛題簽。
用紙為九霞堂紙。
1929年11月，中日現(xiàn)代畫展在上海開幕，王一亭任揭幕式司儀，坪上貞二時任外務(wù)省文化事務(wù)部部長在開幕式上發(fā)表演說。據(jù)《王一亭年譜長編》記載，王一亭之《寒山拾得》在此畫展展覽。此書畫對屏為1929年冬初所作，時間均與展覽吻合，為同一時期作品。蔡元培也曾為坪上貞二作書法，有書作存世。
20年代后期，書畫對屏為王一亭特殊創(chuàng)作之形制，另有1926年為早稻田大學(xué)創(chuàng)辦人大隈侯爵所作書畫對屏等存世，或與日本流俗有關(guān)。
140×45.5cm×2
用紙為九霞堂紙
2021西泠春拍
王震（1867～1938） 月影牧牛圖
設(shè)色紙本 立軸
1919年作
出版：1.《中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭作品選》P64，上海自貿(mào)區(qū)國際藝術(shù)品交易中心，2016年。
展覽：2.“中國海派繪畫系列——吳昌碩王一亭”，劉海栗美術(shù)館，2016年6月。
說明：朱犀園鑒賞。
122.5×50cm
2021西泠春拍
王震（1867～1938） 竹報平安圖
設(shè)色紙本 立軸
1933年作
說明：吳東邁上款。
149×39.5cm
王一亭幾乎憑一己之力，聯(lián)通商界與書畫界，海內(nèi)與海外，讓海上畫家有了穩(wěn)定的謀生渠道，讓他們的技藝和才情以善舉的形式落地生根。他的書畫藝術(shù)與吳昌碩一起被譽(yù)為“海上雙璧”，更是清末民初海派藝術(shù)家群體中極其重要的一員。
吳昌碩和王一亭合影
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