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2017年9月23日，著名當(dāng)代藝術(shù)家吳維佳個展于站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)開幕，此次展覽由國內(nèi)著名策展人朱彤策劃，呈現(xiàn)了藝術(shù)家近三年來的油畫及紙本作品。吳維佳的藝術(shù)創(chuàng)作跨越油畫、中國畫、書法等諸多領(lǐng)域，在多年的藝術(shù)實踐中，吳維佳有意打破不同藝術(shù)形式之間的界限，找到東西方繪畫的共同特點，主張在畫面空間中加入線性表達(dá)，強調(diào)作品表現(xiàn)中的書寫性，從而營造自己獨有的藝術(shù)本體。藝網(wǎng)大拿有幸在開展當(dāng)天，邀請兩位老師開展了一場關(guān)于展覽，關(guān)于藝術(shù)的生動對談。

以下內(nèi)容

朱 彤=Z   吳維佳=W

Z: 您是我很尊敬的老師，一個特別喜歡的老師，我經(jīng)常和朋友說您是最能畫的畫家之一，這個展覽也是準(zhǔn)備了差不多三年時間 ，作品都是嶄新的，你怎么看待你創(chuàng)作的這批作品。

W：我這三年的作品，就像過日子一樣。畫畫是我的生活習(xí)慣，做這次展覽，考慮到怎么布展，怎樣營造一個大的氛圍，但我很拒絕所謂的系列，我每張畫幾乎是不重復(fù)的，題材是抓來就開始畫，畫畫的過程就像遭遇，畫畫很費腦子，糾纏，過分順了以后就想稍微難點，過分多了就想去點，好壞我不太考慮，有時候剛畫完覺得特別好，接下來再畫，又把前面的問題留到后面解決，所以不太可能做到有系列。

▲ 倒影 110x90cm 布面油畫 2017 

Z：其實看到您的繪畫，基本上都來自生活的場景、圖像的記憶和一些很點滴的東西。這種經(jīng)驗在過去都非常具象，有情節(jié)、有主體、有形象。但您的繪畫是比較自由、貌似隨意的狀態(tài)，我特別感興趣您是怎樣把這種感知生活的經(jīng)驗轉(zhuǎn)換到畫布上的？

W：首先，我們60年代這輩出生的人，畫到現(xiàn)在特別不容易。因為我們過去的學(xué)習(xí)和所有經(jīng)驗都相當(dāng)于一種寫生，我們碰到的對象都是寫生的對象。到現(xiàn)在碰到的圖像和各種形象都特別多，我都是隨機去捕捉我感興趣的，到后來我把這些（對象）都丟掉了，因為我不想讓它成為主要的東西，我的畫才是最主要的，而不是突出命題對象，我想突出一種意境和感受。

▲圣斗士 220x155cm 布面油畫 2017

Z：您曾說你的畫面是「去中心」的，這如何理解呢？

W：形象、畫法、技巧不是圍繞某種東西去塑造的，當(dāng)然這里的「去中心」和散點透視也不一樣。沒有哪件事情比哪件事情更重要，我還是特別強調(diào)我的畫就像遭遇一樣， 遇茶吃茶，遇飯吃飯。

Z：長期以來中國當(dāng)代繪畫都被西方藝術(shù)界渲染為一種他者自我境遇的投射，您是如何看待，或者去面對這樣的境遇呢？

W：我盡量不把自我放進畫去。中國人崇尚所謂畫品，這都是特別自然的碰撞。中國人能觸碰到的往往是對自然的表達(dá)，我的觀察和別人都不太一樣，我找到的東西和別人找到的不太一樣。

▲ 2017年初的我 110x90cm 布面油畫 2017

Z：您主要創(chuàng)作的創(chuàng)作媒介還是油畫，但去您工作室也看到您也寫書法，畫水墨，對于媒介認(rèn)知的轉(zhuǎn)化，也在您的油畫和紙上作品上體現(xiàn)出來，這是來源于您的經(jīng)驗和感知嗎？

W：主要還是喜歡。通過水墨等其他媒介的東西的啟發(fā)我后面的創(chuàng)作，于是就變成了二次創(chuàng)作，比如一張水墨畫，當(dāng)我在里面找到我真正感興趣的點時，就從這個點開始升華。我越來越感覺我二次創(chuàng)作的過程會變成我獨特的方式和創(chuàng)作方法。

Z：我比較驚訝的是，您在90年代到2000年初創(chuàng)作的作品貌似和那個時代主流的藝術(shù)有點格格不入，無論是官方還是當(dāng)代藝術(shù)的流行趨勢，從那個年代到今天您一直保持這種創(chuàng)作的獨立性，我經(jīng)常和人開玩笑，如果說中國真正有所謂的壞畫，那吳維佳老師就是壞畫的鼻祖。您堅持了這么多年，這種堅持和自我的表達(dá)，在今天被越來越多的人接受，開始喜歡這樣的作品，我覺得您超前了這個時代，您怎么看到這一路走來的過程。

W：這就像郭德綱的相聲“我要上春晚”，過去我們要上全國美展特別不容易，后來覺得老是上不了也挺合適，后來變成不以為恥反以為榮，堅持了多年后來還有不少人叫好，這樣也挺好，就像郭德綱的德云社。

▲ 掃水 240x190cm 布面油畫 2017

Z：您覺得西方繪畫對您有影響嗎？很多時候您是如何處理畫面中這種可能存在的內(nèi)在關(guān)系。

W：有。我覺得是要學(xué)習(xí)的，歐洲的繪畫也在變，東歐的繪畫和我們最早學(xué)習(xí)的東西很接近，人家也走的很好，但我們再跟他們走就沒意思了，我們要同步的去看待它，不能仰視。

Z：您是大學(xué)教授，同時也是教育家、當(dāng)代藝術(shù)家，在我看來您在當(dāng)代藝術(shù)圈里即是參與者又是旁觀者，怎樣看待您這樣獨特而又復(fù)雜的身份。

W：這個我還真沒想過，可能就是“只緣生在此山中”，我沒想過我是怎樣的身份，對于學(xué)生造成怎樣的影響，可能也有悖于教學(xué)大綱。我覺得用自己的言行去影響學(xué)生也好，而不能是教學(xué)生你必須這么畫，這不是我要做的事情，也不能要求學(xué)生有一個榜樣，好多年，自說自畫，就變成這樣了。

▲ 接觸   220x155cm 布面油畫  2017

Z：最后一個問題，作為藝術(shù)家您如何評價這次展覽。

W：我有的時候在想，特別是在當(dāng)代藝術(shù)體系里，誰都可能在問一個問題：我這個是不是當(dāng)代藝術(shù)。我不考慮這個事情，我也不知道我的畫好還是不好，但我知道我的畫很獨特，不向別人學(xué)習(xí)更多，表面皮膚的相像是要回避的，精神的內(nèi)核是需要學(xué)習(xí)和體會的。畫畫，其實每秒都是當(dāng)下，去留就像一場戰(zhàn)爭，可能最后所呈現(xiàn)的是一個戰(zhàn)爭的殘骸，完全不知好壞，可能就是一個結(jié)果。

關(guān)于藝術(shù)家

吳維佳，1960年生于江蘇南通，1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)，工作及生活于南京。作品及論述曾發(fā)表于《藝術(shù)家》《中國油畫》《江蘇畫刊》《僑報》等專業(yè)刊物。近年主要個展包括：《吳維佳》藝術(shù)南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心展區(qū)個展，百家湖藝術(shù)，南京，中國（2016）；《獨鶴與飛——吳維佳個人作品展》，北京復(fù)言社，北京，中國（2015）；《東成西就》吳維佳油畫作品展，紐約·紅墻空間，北京，中國（2014）。近年主要群展包括：《在意——第三屆中國油畫雙年展》，中國美術(shù)館，北京，中國（2016）；《我思·我在——紀(jì)念85美術(shù)思潮30周年展》，更斯美術(shù)館，南京，中國（2015）；《南藝百年校慶畫展》，中國美術(shù)館，北京，中國（2012）等。

關(guān)于策展人

朱彤，中國當(dāng)代藝術(shù)策展人。曾策劃過包括《朦朧—第54屆威尼斯藝術(shù)雙年展》《美麗新世界—南京第二屆國際美展》《未來考古學(xué)—第二屆中國藝術(shù)三年展》《書寫—首屆南京國際雙年展》在內(nèi)的多個國內(nèi)外重要的雙年展、三年展。所策劃的《無界—曼特尼亞美術(shù)館中國當(dāng)代藝術(shù)展》和《目光所及—后金融危機時代的中國新繪畫》國際巡回展，為中國的當(dāng)代藝術(shù)注入了更多深刻的思考，在國際上有著廣泛的社會影響力。曾出版過《演變》《超越的維度》《幻想》等多部學(xué)術(shù)專著，同時也為多家大型企業(yè)和美術(shù)館建立藝術(shù)品收藏體系，具有多年的藝術(shù)品投資鑒賞與管理經(jīng)驗，是目前活躍在國內(nèi)外著名當(dāng)代藝術(shù)策展人。

開幕現(xiàn)場