乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花 (亦稱 '百花不露地') 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。
山水紋飾：
清乾隆 粉彩山水風(fēng)景圖雙耳尊
清乾隆 青花粉彩山水詩文八方瓶
粉彩始于康熙，盛于雍正，至乾隆時(shí)則更倚唐英之力，工藝之精，未有出其右者。
此瓶撇口，弧頸微內(nèi)收，豐肩，長直腹，外撇方足，四方倭角，亦稱八方一統(tǒng)瓶，其取八方之形，承青銅古韻，工藝集青花、粉彩于一身，造型之巧，技藝之精，殊為可貴。
瓶身遍施青花，以”八寶”為飾，腹部四側(cè)方形開光內(nèi)以粉彩繪四時(shí)山溪圖：春日山青水微波，桃花點(diǎn)點(diǎn)人相和。右上有詩句云：”春煙村路細(xì)穿芳草，柳岸橋低映落暉”，楷書工整，下以紅彩鈐”陶”“鑄”方印。對側(cè)為夏景：山高林密，曲徑通幽，上有詩云：”石徑穿空碧，松窗避日涼”，行書瀟灑。左側(cè)為秋景：霜葉紅遍，層林盡染，上有詩云：”山遠(yuǎn)秋泉白，溪寒晚照紅”，隸書波磔。右側(cè)為冬景：大雪壓枝，寒江獨(dú)釣，上有詩云：”過戶馳蒼旖，敲檐落細(xì)冰”，篆書遒勁，下以紅彩鈐”翰”“墨”方印。
此器紋飾極盡繁縟之能事，青花”八寶”開光內(nèi)以粉彩繪四時(shí)之景，同時(shí)以四種書體題四時(shí)之詩句，不僅青花與粉彩相映，更融詩書畫印為一體，堪為精品。雖未落唐英之本名，也未具”蝸寄”款識(shí)，但”陶”“鑄”“翰墨”一銘被公認(rèn)直指唐英。其在《陶人心語》自序中言：”生逢盛世，陶鑄成金，熏陶漸摩于其中者，蓋十年于陶矣。此《陶人心語》義也?！?/p>
松鶴紋飾：
清乾隆 琺瑯彩描金松鶴延年花口碗
清乾隆 豆青地粉彩松鶴壁瓶
款識(shí)：“乾隆年制”紅彩四字篆書款
玉壺春形半體壁瓶。瓶口一道醬釉，瓶體正面為豆青地，加繪粉彩松鶴、花卉、草石，反面為礬紅彩仿木釉紋飾。器形端秀，畫工自然。
牡丹紋飾：
清乾隆 青花「團(tuán)鳳牡丹」云蝠蓮瓣紋瓶
清乾隆 粉彩黃地雙鳳穿牡丹紋吉慶耳瓶
本器為景德鎮(zhèn)御窯廠瓷匠精粹之作。乾隆皇帝似乎鐘情于雙鳳穿牡丹紋，在其他器型上，如抱月瓶亦見此紋飾。黃地上繪牡丹紋及卷葉紋，取思自洛可可藝風(fēng)，富西洋趣味。
清御窯工匠燒制鳳穿牡丹紋飾技藝之閑熟精巧，有證可鑒。見一件青花加彩方壺，售于倫敦蘇富比2013年5月15日，編號(hào)176；清宮舊藏一件釉里紅方壺，載于《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉里紅（下）》，上海，2000年，圖版176。還可參考東京松岡美術(shù)館藏青花胭脂紅鳳穿牡丹紋抱月瓶，錄于《世界陶磁全集．卷15》，東京，1983年，圖版92-93。
此器兩耳造型獨(dú)特，寓意吉祥，顯示了乾隆時(shí)期的創(chuàng)新元素。雙戟耳，掛綬帶及磬，寓「吉慶長壽」之意。乾隆似乎偏愛黃色，可能黃色是帝王所崇尚的專屬顏色，象征權(quán)利、尊貴。
麒麟紋飾：
清乾隆 青花麒麟圖燈籠瓶
清乾隆 霽蘭描金海水麒麟長頸瓶
直口，細(xì)長頸，溜肩，斂腹。霽藍(lán)秞又稱祭藍(lán)、霽青，創(chuàng)燒于元代，清三代從未間斷。此瓶通體施藍(lán)秞，色調(diào)濃艷深沉，光亮細(xì)膩，色澤勻潤穩(wěn)定。在腹下部以描金技法繪海水麒麟紋，古稱麒麟為仁獸，“不履生蟲，不折生草”。雄為麒，雌為麟，傳為祥瑞之物，為四靈之首。所繪海水紋形象生動(dòng)。乾隆一朝，制瓷工藝已達(dá)頂峰，從此瓶器型娟秀規(guī)整，可看出當(dāng)時(shí)制瓷工藝嫻熟，燒造高溫藍(lán)秞技術(shù)明顯有所提高，是乾隆時(shí)期此類器物的典型佳作。
鴛鴦紋飾：
清乾隆 斗彩荷蓮鴛鴦紋碗
清乾隆 斗彩荷塘鴛鴦圖梵文碗
此件碗敞口，深腹，底端內(nèi)收，臥足。此墩式碗造型別致，類似于缸。通體施白釉，碗外壁及內(nèi)底心繪飾斗彩荷塘鴛鴦紋，青花勾勒荷葉、荷花、鴛鴦等圖案邊緣，青花色澤淡雅，入窯高溫?zé)芍?，再依?jù)荷塘鴛鴦的色彩填繪紅、綠、黃諸彩。內(nèi)口沿有青花梵文一周，外口沿下則飾一周青花云龍紋。此為模仿明代成化時(shí)期的斗彩器而作。外底心有“大清乾隆年制”六字楷書款。此式墩式碗目前存世較為常見的是雍正、道光之兩朝的作品，唯以乾隆時(shí)期不得見。
本品另一個(gè)重要而特殊之處則是六字雙行楷書底款，縱觀乾隆一朝，御瓷款主要以篆書為主。檢視檔案文獻(xiàn)，可知乾隆官窯瓷器款識(shí)曾有前後之別，今日所常見者應(yīng)為乾隆欽定之篆字款式，燒制于乾隆二年十月以後。而燒制于此之前的篆款和楷款器皿，其前後施用時(shí)間不足兩年，故傳世所見稀少。由此可明確推斷，本品應(yīng)燒制于乾隆元年至二年之間。
花鳥紋飾：
清乾隆 金彩扎地道琺瑯彩四開光花鳥賞瓶
大清乾隆年制青花花鳥紋盤
此件器物造型規(guī)整，盤敞口、弧壁、圈足，精雅古樸，渾然莊重。盤身內(nèi)側(cè)為團(tuán)花紋，中間繪鳳鳥一對、梅花樹一顆，牡丹三朵，花鳥相得益彰，栩栩如生。盤底處書青花篆體六字款大清乾隆年制。盤中所繪牡丹、鳳鳥有吉祥如意、可見器物作為精神寄托所具有的收藏意義。此盤胎質(zhì)細(xì)膩，釉水潤澤，造型穩(wěn)重，寓意美好，值得收藏。 整件器物造型端莊、穩(wěn)重，青花發(fā)色蒼翠濃艷，紋飾宜人漂亮，發(fā)色明麗，富有層次感，堪稱青花瓷中的絕品佳作。
九桃紋飾：
清乾隆 粉彩九桃天球瓶
清乾隆 青花開光九桃海水江崖紋雙龍耳抱月瓶
撇口，直頸，頸飾雙龍耳，扁圓形瓶體，兩面中間部位突起，圈足微外撇，器形穩(wěn)重而不失秀美。整體以青花裝飾，主題紋飾為九桃紋，五只蝙蝠圍繞桃樹飛舞。取“五福捧壽”之意。五蝠寓意“五?！奔锤?、壽、康寧、攸好德、考終命。下繪海水紋，石紋，同樣是長壽之意。器物底部青花“大清乾隆年制”篆書款。青花濃艷，繪畫流暢，寓意吉祥，工藝精湛。
瓜蝶紋飾：
清乾隆 松綠地粉彩瓜蝶花卉紋賞瓶
清乾隆 粉彩過枝瓜蝶紋碗 （一對）
這對碗皆侈口，沿外卷，弧腹，圈足。胎質(zhì)細(xì)膩瑩白，胎體輕薄。碗內(nèi)外飾粉彩過枝瓜果紋，過枝癩瓜從碗外壁牽連入內(nèi)，內(nèi)畫蒼勁挺拔的翠竹和聞香飄至的彩蝶，寄予「瓜瓞綿綿」之意，畫面構(gòu)思巧妙，色彩濃淡相宜，繪制工藝精湛，花葉相屬渾然一體，彩蝶紛飛生機(jī)盎然。紋飾色彩淡雅、亮麗，布局疏朗、清秀，構(gòu)圖豐滿，畫工精細(xì)。過枝籟瓜紋始見于乾隆朝，畫意為「瓜瓞綿綿」，寓意「福壽綿長，子孫綿延」，是傳統(tǒng)的宮廷御用祝壽器具。
乾隆時(shí)期是清代瓷器制作的鼎盛期，從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領(lǐng)域中幾乎完全取代了五彩的地位。乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品及動(dòng)物、植物、瓜果等，能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。此器應(yīng)為乾隆朝粉彩瓷精品之作，制作工藝精致，畫面清新活潑，且寓意吉祥。過枝類器物始于雍正，興于乾隆，過枝者由外及內(nèi)，以長枝寓意「長治」，有長久統(tǒng)治之意，深受宮廷推崇。
百花 (亦稱 '百花不露地')紋飾：
清乾隆 粉彩百花不露地橢圓盤
清乾隆 粉彩百花不露地葫蘆瓶
乾隆一朝，瓷藝精進(jìn)，榷陶使者唐英殫心竭慮，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，藉以御窯廠之能工巧匠，以瓷為胎，敷設(shè)彩釉，鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復(fù)古，亦勇于創(chuàng)新，所帶來的技術(shù)突破與藝術(shù)新姿采均在中國藝術(shù)史上寫下重要的一頁。誠如《陶雅》所稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工?！逼渲邪倩ú宦兜匾豁?xiàng)為乾隆御瓷粉彩器之珍貴雋品，歷為藏家所珍。
本品于乾隆御制彩瓷之中堪稱別致，巧取葫蘆為形，尊貴秀雅，裝飾雍容華麗，通體點(diǎn)綴各式花卉，圃簇繁麗，上下相映，各盡其妍，種類之多，不勝分辨，使人仿佛置身百花叢中，目不暇接。其設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，畫面雖繁密卻不亂，花葉分布各有主次，婉轉(zhuǎn)舒展，頗見柔美之姿。其筆意精美絕倫，彩料妍亮，色彩搭配與轉(zhuǎn)換之妙又恐非言語可表。底施松石綠釉，勻凈厚潤，中心書紅彩篆款，端莊規(guī)整，足際處涂抹金彩一周，全器上下皆工致非凡，處處彰顯出乾隆彩瓷無與倫比的華麗與尊貴。
百花不露地裝飾之出現(xiàn)必在工藝繁榮之世，考其源流，可知雍正一朝為初創(chuàng)階段，多見碗杯之屬，花葉之間留有空隙，尚無致密之象，實(shí)物可參見北京故宮博物院藏品，乾隆之后發(fā)展至極致，嘉慶初年尚見。其工序之繁縟，設(shè)色之豐富，繪畫之多彩，絕非數(shù)人之力可成，當(dāng)為彩瓷之翹首。彩瓷之妙貴在工致，工致之本則在于良工與巧匠。百花不露地者，若無良工為之構(gòu)圖設(shè)計(jì)，巧匠為之敷彩洗染，何來一器成，天下寵？故其燒制頗為考究。
首先，需要內(nèi)務(wù)府造辦處出具畫樣，設(shè)計(jì)出百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本，其構(gòu)思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感，殊為巧思。其次，御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒于白瓷胎上，務(wù)必與原稿一致，同時(shí)又要照顧到器表不同于紙面的不均衡特性。百花不露地者花飾遍身皆是，故臨摹工作最難，而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎(chǔ)，一旦有誤，全局皆變，任其彩料何等妍美，畫手如何高超，亦無法彌補(bǔ)畫稿原有之神韻。第三，彩料配制之多堪稱眾瓷之首，百花不露地者一器之上所見顏色不下于三十余種，故繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調(diào)試。此項(xiàng)工作之完成需動(dòng)用多少人力，耗費(fèi)多少時(shí)間，預(yù)支多少成本，可想而知。最后，填繪洗染，必經(jīng)畫師數(shù)人之手，歷十?dāng)?shù)日之功方可入窯。故一器告成，歷時(shí)數(shù)月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。如此繁復(fù)之至必將注定百花不露地者燒造不多，大器則更為罕見。
嬰戲紋飾：
清乾隆 五彩開光嬰戲圖花卉紋螭耳瓶
清乾隆 粉彩嬰戲圖罐
罐撇口，短頸，溜肩，圓腹，圈足。罐身外壁以釉下青花加粉彩描繪庭院嬰戲圖，一紅衣童子頭束發(fā)冠，一手持鞭，身跨竹馬；一旁童子或舉旗揮舞，或敲鑼打鼓，形象生動(dòng)活潑，場面喜氣洋溢。寓意吉祥，蘊(yùn)含皇室厚盼多子多福的愿景。罐小巧精致，釉彩圓潤飽滿，十分討喜。
以嬰戲題材作為陶瓷裝飾的最早記錄可追溯至唐代長沙窯，到了宋代，蘇漢臣等名家以嬰戲?yàn)橹黝}之畫作風(fēng)行，器物亦盛行以此作為裝飾主題。時(shí)至明清，嬰戲圖達(dá)到鼎盛期，從簡單的一﹑兩個(gè)孩童到百多個(gè)，人物均神態(tài)活潑，場面熱鬧。嬰戲圖寓意「連生貴子」、「人壽年豐」、「百子千孫」等美好祝愿，不論于宮廷或民間均十分盛行。值得注意的是，不同于前朝，雍正、乾隆兩朝官窯瓷器上所繪制之嬰戲圖孩童身形比例適中，姿態(tài)多樣，設(shè)色華麗，營造出熱鬧活潑的氣息，一如本罐所描繪之氛圍。
仕女紋飾：
清乾隆 粉彩“仕女童子”圖瓶
清乾隆 綠地軋道粉彩花卉開光仕女嬰戲紋貼蟠螭長頸瓶 （一對）
拍品撇口，細(xì)長頸，溜肩圓腹，圈足，配瑞獸鈕瓶蓋。頸部各堆塑數(shù)條盤曲的螭龍，靈動(dòng)有勢。器身遍飾纏枝花卉紋，腹部開兩組海棠形開光，光中繪庭院花木，仕女與嬰兒同戲，畫面生動(dòng)活潑。此對瓶形體秀美，配色柔麗中見明快，裝飾手法多樣，且成對出現(xiàn)，實(shí)為佳品。
八仙紋飾：
清乾隆 青花八仙賀壽螭耳尊
清乾隆 斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶
瓶圓鼓腹，直頸，內(nèi)圈足。通體斗彩加粉彩紋飾。腹部繪暗八仙紋，各纏綬帶，包括鐵拐李的葫蘆、張果老的魚鼓、鐘離權(quán)的葵扇、呂洞賓的寶劍、何仙姑的蓮蓬（上托靈芝及仙桃）、藍(lán)采和的花籃、韓湘子的笛子和曹國舅的玉笏，周邊飾纏枝蓮紋。近足處飾蓮瓣一周，肩部飾如意云肩，內(nèi)繪花卉紋。頸部飾如意瓔珞紋，間以雙魚及磬，口沿畫黃地綠彩如意云頭一周。
云蝠紋飾：
清乾隆 孔雀綠地粉彩描金云蝠“福運(yùn)連綿”圖雙螭龍耳大瓶
清乾隆 青花龍鳳云蝠紋鳩耳方壺
賽克勒美術(shù)館藏方壺，館方形容雙耳為「龍首」，龍角呈螺旋狀。瑞獸耳為周朝首創(chuàng)，于西周初年注重三維效果之風(fēng)意義深遠(yuǎn)。雍、干兩朝，復(fù)興姬周青銅，以各式材質(zhì)，摹壺之形，綴仿古獸首耳，并繪龍紋，輝煌典雅。
此類壺之耳部雖沿襲周朝雛形，塑以杏眼螺角，然清朝所制將獸角合二為一。本件方壺耳部塑造僅剩抽象輪廓，獸眼以幾何紋代之，獨(dú)角尤碩，別具奇趣。
福壽紋飾：
乾隆年制 黃地琺瑯彩描金開光山水人物福壽紋如意耳尊
清乾隆 鬪彩福壽開光題詩粉彩秋芳圖扁壺
乾隆一朝造瓷樣式繁多，時(shí)有創(chuàng)新。此扁壺造型精美華艷，符合當(dāng)時(shí)造瓷風(fēng)氣，而且裝飾細(xì)致巧究，可洞窺高宗雅趣。本品采明初扁壺器形，壺身以鬪彩纏枝福壽紋為地，兩面開光，一面畫粉彩花卉圖，另一面題詩，加綴如意雙耳，極富巧趣。乾隆個(gè)人品味喜好與本朝制瓷發(fā)展之息息相關(guān)，此壺糅合多種瓷器工藝，悅目非凡，可為一例證。
本壺正面開光繪粉彩花卉圖，妍葩自然可愛，邊框描金，與背面題詩相應(yīng)?；ɑ苄阊徘逍?，渙明末名家惲壽平花卉繪畫之風(fēng)。惲壽平，號(hào)南田，「清初六大家」之一，尤擅「沒骨」花卉畫法，不鉤輪廓，直接用色、墨渲染成形。其畫法獨(dú)辟新徑，筆下花卉婉約柔美，若隨風(fēng)輕擺。惲氏師古法，重用鮮明艷色，如紅、紫、明綠，將之重新融入中國繪畫。雍正、乾隆二帝皆甚愛惲氏之畫，康熙晚期新創(chuàng)粉彩，遂以惲氏花卉意韻入瓷。
本壺以如意為雙耳，別出心裁，可見其吉祥寓意深得乾隆圣心。壺身更以鬪彩畫纏枝瑞蓮及礬紅彩蝠五只，寓意鴻福齊天。
此扁壺造型清秀悅目，鬪彩開光畫粉彩，類例寥寥，風(fēng)格悉甚相近，似同出一匠之手。
纏枝花紋飾：
清乾隆 斗彩纏枝花開光團(tuán)花紋缸
清乾隆 粉彩纏枝花燈籠瓶
清乾隆一朝六十年間將陶瓷工藝水平推到了極致，粉彩瓷極為盛行，造型更加奇巧，紋飾尤為絢麗。粉彩瓷器是在康熙五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，始見于康熙晚期。
此瓶直口微撇，短頸，豐肩，筒形長腹，斂脛，圈足。胎質(zhì)致密潔白；口沿抹金，通體施白釉，釉面凝潤如玉，光澤柔和；釉面上自口沿以粉彩繪紋飾，口沿下繪紅、藍(lán)相間的如意云紋；脛及足繪蕉葉紋及雙聯(lián)回紋；頸肩至脛繪纏枝蓮紋，蓮花花枝纏轉(zhuǎn)不斷，枝卷纏綿，循環(huán)往復(fù)；其間繪胭脂紅蝙蝠、礬紅描金壽字紋、湖水藍(lán)盤長結(jié)和磬，均呈縱向排列?！膀稹迸c“福”諧音，壽即長壽，盤長結(jié)為佛家所說回環(huán)貫徹一切通明之物，“磬”與“慶”諧音，寓意吉慶之意。整器紋飾質(zhì)感強(qiáng)，紋飾清晰，層次分明。畫法嚴(yán)整工細(xì)頗似刻畫微妙的工筆畫；色彩絢爛多姿，富麗堂皇，華美之至，使人不禁驚嘆乾隆瓷器工藝之精巧絕倫。底書“大清乾隆年制”青花篆書款。此燈籠瓶原為日本私人收藏家藏品，現(xiàn)在此器形的粉彩瓶已十分難尋，目前沒有與此相似的燈籠瓶再有所記載。無論是紋飾或器形，只有蘇富比2003年4月27日出現(xiàn)的lot36與此件在有類似紋飾，并是同時(shí)期的乾隆款器形。在《故宮博物院集珍》香港1999年出版pl.95中曾有類似描述《琺瑯粉彩花繪紋瓷器》的文字。是一件頗為難覓的清乾隆絕佳粉彩藝術(shù)珍品，頗有收藏價(jià)值。
皮球花紋飾：
清乾隆 粉彩皮球花罐
清乾隆 粉青地粉彩云蝠皮球花“八吉祥”圖長頸膽瓶
花蝶紋飾：
清乾隆 綠地粉彩折枝花蝶葫蘆瓶
清乾隆 青花釉里紅折枝花蝶紋尊
乾隆時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠承襲前朝，仍由唐英一班人統(tǒng)領(lǐng)，初期風(fēng)格與雍正時(shí)期相同。但因其歷史較長，制瓷風(fēng)格相應(yīng)的出現(xiàn)了變化，逐漸顯出本時(shí)代的特征：青花釉里紅發(fā)很穩(wěn)定，深淺濃淡相宜，和諧統(tǒng)一。此時(shí)的青花釉里紅造型豐富，穩(wěn)重大方。
這件青花釉里紅花蝶紋尊，撇口、短頸、溜肩、圓弧腹、圈足，瓶口至肩繪花蝶紋，肩腹以如意云頭紋為界，下腹繪四時(shí)花卉“牡丹、茶花、菊花、杜鵑”，間夾蝴蝶其間。底書“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款，字體工整秀麗。
整件作品造型渾厚端莊，青花發(fā)色濃艷，難能可貴的是釉里紅發(fā)色更是艷麗純正。由于青花和釉里紅兩種原料不同，窯火要求各異，燒造難度很大，而此件青花釉里紅花蝶紋尊青花和釉里紅發(fā)色都恰到好處，足見乾隆工匠們對這一高難技術(shù)的完美掌控。
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