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九、登峰造極清代康熙、雍正、乾隆景德鎮(zhèn)官窯及清代其他地方窯陶瓷（公元1662年—1795年）　　清代景德鎮(zhèn)窯沿襲明制，亦分為官窯和民窯。清朝統(tǒng)治者革除了明朝在手工業(yè)方面的一些弊病，廢除了官窯的編役制，將明末出現(xiàn)的“官搭民燒”作為定制，從而出現(xiàn)官民競爭的局面，刺激了民窯的進一步發(fā)展?！　】?、雍、乾三朝是清代陶瓷生產(chǎn)的鼎盛時期，由于三朝皇帝均對瓷器生產(chǎn)興趣濃厚，加之督陶官臧應選、郎廷極（1663—1715年）、年希堯（？—1738年）、唐英（1682—1756年）等對御窯廠苦心戳力地經(jīng)營，遂使景德鎮(zhèn)御窯廠在仿古的基礎(chǔ)上，創(chuàng)燒出大量新品種。雍正十三年唐英撰《陶成記事》羅列當時仿古創(chuàng)新的花色品種達57種之多。德化窯、石灣窯和宜興窯也沿襲明代傳統(tǒng)，按照自身的獨特風格健康地發(fā)展

青花紅拂傳圖棒槌瓶青花紅拂傳圖棒槌瓶，清康熙，高45.3cm，口徑13.3cm，足徑14.7cm。瓶盤口，短頸，豐肩，長直腹，圈足。通體青花裝飾?？谘乩L三角紋，頸部繪如意紋。腹部繪傳奇故事《紅拂傳》。畫面居中人物為隋煬帝的重臣楊素，身后站立二歌妓，其中一人為紅拂女張凌華。她傾慕前來參謁的李靖的才華，便夜盜令箭偕李奔逃，結(jié)為夫婦，并輔李建功立業(yè)。這一典故又稱為“慧眼識英雄”。此器造型為康熙時新創(chuàng)，因形似舊時洗衣用的棒槌而得名。胎體堅硬，胎質(zhì)縝密，青花色澤青翠艷麗，與瑩潤潔白的底釉形成鮮明的色彩對比，具有較高的藝術(shù)欣賞價值 。

青花枯樹棲鳥圖梅瓶青花枯樹棲鳥圖梅瓶，清雍正，高21.2cm，口徑3.4cm，底徑7.9cm。梅瓶小口，短頸，豐肩，腹以下內(nèi)斂，近底處外撇，玉璧形底。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾，通景繪枯樹棲鳥圖，棲落在冬日枯樹上的山雀兩兩相對，野趣十足，別有情致。底心施白釉，署青花楷書“雍正年制” 雙行四字款。此瓶圖案疏朗大方，畫意生動自然。

 青花夔鳳紋雙陸尊     青花夔鳳紋雙陸尊，清雍正，高18.6cm，口徑13.7cm，足徑10.3cm。    尊圓口，長直頸，溜肩，直腹，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶體通過留白的裝飾技法，頸、腹間繪有青花夔鳳紋樣。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。    雙陸尊的名稱源自器形模仿雙陸棋的造型，系用于插花的陳設器。此器青花色澤淡雅細膩，體現(xiàn)了雍正朝的風格，是雍正官窯瓷器的代表作。    清雍正時瓷土選料精細，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴格，燒制技術(shù)高，因而胎胚堅白細潤，成型工整，器體輕薄。大器胎體勻稱，不顯厚重，小器愈加玲瓏。因此有“明看成化，清看雍正”一說。此時的青花瓷多采用淡描雙鉤法，勾出輪廓線，加以重染，畫風細膩，構(gòu)圖疏朗，清秀典雅。

 青花八仙過海圖葫蘆瓶     青花八仙過海圖葫蘆瓶，清乾隆，高57.5cm，口徑15.5cm，足徑21cm。    瓶呈葫蘆形，撇口，短直頸，圈足外撇。內(nèi)施白釉，外壁青花裝飾。頸部對稱置夔鳳耳，繪如意云紋、瓔珞紋、蕉葉紋、回紋。上腹繪畫吉祥云蝠紋，下腹繪主題紋樣“八仙過?！?。八仙身披彩霞、足踏祥云漫步海面。瓶足邊繪錦地四蝠紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清乾隆年制” 三行六字款。    因“葫蘆”與“福祿”音近，故葫蘆瓶寓意“福祿”，具有“祝福”的含意。葫蘆瓶是明、清時期瓷器中比較多見的造型。此器配有八仙圖案，寓意“八仙祝?！?。  

青花龍穿花紋撇口尊     青花龍穿花紋撇口尊，清雍正，高68.8cm，口徑23.7cm，足徑23cm。    尊撇口，粗長頸，圓腹下收，近底處外撇，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶頸與腹部分別繪通景龍穿四季花卉圖案，以海水紋、回紋、如意云紋相隔。近足處襯以海水江崖邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清雍正年制” 三行六字款。    此尊形體高大挺拔。青花顏色濃郁艷麗，紋飾畫工精細，具備清代前期陶瓷大器的偉岸風格。這種器形源自康熙朝的瓷尊，但口沿和足底撇度比那時的器物明顯見小。

 青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊     青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正，高44.3cm，口徑16.3cm，足徑24.7cm。    尊圓口，粗頸，垂肩，圓腹，圈足。肩、腹相交處對稱置透雕螭龍耳。內(nèi)施白釉。外壁青花釉里紅裝飾。口沿處繪纏枝蓮紋，腹壁的主題圖案是青花釉里紅纏枝蓮花紋，近底處繪青花釉里紅仰蓮瓣紋，足邊繪卷草紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清雍正年制” 三行六字款。    此尊因形狀如同倒放的鹿頭，故又名“鹿頭尊”。其造型穩(wěn)重飽滿，釉色瑩潤，釉里紅顏色亮麗，以青花、釉里紅裝飾的纏枝蓮紋飾，紅花藍葉，色彩搭配巧妙。它代表了雍正時期高超的制瓷工藝。    雍正時的青花釉里紅，將兩種釉下彩燒制得均很完美，其工藝精湛，造型俊秀，紋飾清新舒展，位居康熙、雍正、乾隆三朝之冠。此時的青花釉里紅瓷紋飾題材豐富，有云龍、云鶴、云蝠、蟠螭（pán chī 音盤吃）、穿花鳳、松竹梅、山水人物等各種。

青花纏枝蓮紋如意耳扁壺     青花纏枝蓮紋如意耳扁壺，清乾隆，高53cm，口徑7.5cm，足徑16×10cm。    扁壺蒜頭形口，短頸，口與肩之間對稱置如意形耳，圓腹，腹壁的兩側(cè)各凸飾一個鼓釘，長方形圈足。內(nèi)施白釉，外壁通體繪青花纏枝蓮紋，輔以花卉、靈芝、梅花等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。    這是一件清代乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宮廷用瓷，其造型、紋飾皆源于明代永樂、宣德時期的官窯青花瓷器，表現(xiàn)了乾隆時期在陶瓷器皿制作方面尚古之風的興盛。 

 斗彩山水人物紋菱花口花盆     斗彩山水人物紋菱花口花盆，清康熙，高31.8cm，口徑59.3×41.5cm，足徑45.5×26.7cm。     花盆呈六方體，折沿，沿邊呈菱花形。深腹，二層臺外撇六邊形足，底有兩個滲水圓孔。器內(nèi)上半截施白釉，下半截、底露胎。折沿上繪石榴花果，間以“壽”字為飾。盆外壁六面皆繪斗彩群仙祝壽圖。足邊凸起如意頭紋，內(nèi)繪折枝花紋。折沿下署青花楷書“大清康熙年制”橫排款。    康熙時期斗彩瓷器的制作技術(shù)在繼承明代的基礎(chǔ)上而又有所發(fā)展，器物的造型品種更加豐富多樣，大件器物層出不窮。此花盆所施釉上彩有紅、黃、綠、藍、黑、紫等，繽紛華麗。紋飾繪畫筆觸細膩，人物刻畫尤為生動，堪稱康熙斗彩大件器物中的精品。

素三彩鏤空薰     素三彩鏤空薰，清康熙，高17cm，面徑20cm，面邊長7.8cm，底徑20.3cm，底邊長7.8cm。    薰呈八方體，下承以連燒在一起的八方束腰臺座。通體鏤空素三彩錦地開光裝飾。頂部一圓形開光內(nèi)透雕“卍”字圖案。周圍以素三彩描繪纏枝花紋。薰體八面均有上下呈弧形的長方開光，開光內(nèi)均透雕錢紋，開光以外均以綠釉上涂點黑色麻點為地，八條邊棱上各繪一條螭龍。底座束腰處繪三角形幾何紋。整個畫面以黃、綠、紫彩為主，藍彩為輔。薰內(nèi)素胎無釉。無款識。    此薰形體線條硬朗，用彩素雅，是一件既美觀又實用的宮廷用具?？滴跛厝氏戕钩朔襟w造型以外，也有四方體造型的。

胭脂紅、藍地軋道琺瑯彩折枝花紋合歡瓶     胭脂紅、藍地軋道琺瑯彩折枝花紋合歡瓶，清乾隆，高16.8cm，口徑6.8cm，足徑7.5cm。    瓶體雙聯(lián)式，盤口，短頸，溜肩，圓腹，束脛，圈足微外撇。蓋頂置寶珠形紐。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。外壁在胭脂紅、藍地上裝飾軋道工藝，并彩繪折枝花卉紋。圈足內(nèi)施白釉，自右向左署藍料彩篆書“大清乾隆年制”橫排六字款。    此瓶造型優(yōu)美，設計精巧，在清代宮廷檔案中被稱為“合歡瓶”。軋道工藝是在琺瑯彩色地上用鐵錐劃出細如毫芒、宛如鳳尾狀的花卉紋，為乾隆時期創(chuàng)制的新型裝飾技法。在軋道地上繪花卉圖案，具有銅胎畫琺瑯的藝術(shù)效果。此種工藝頗為費工，清宮內(nèi)務府記事檔中稱這種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。 

 粉彩過枝桃樹紋盤     粉彩過枝桃樹紋盤，清雍正，高8.4cm，口徑50.6cm，足徑28.1cm。    盤撇口，弧壁，圈足。內(nèi)底彩繪一株桃樹沿盤壁蜿蜒伸展至外壁，上結(jié)有9枚桃實，6枚在盤內(nèi)，3枚在盤外。枝旁飛舞數(shù)只紅蝙蝠。桃花盛開，果實累累，紅色的桃實，粉色的桃花，嫩綠的枝葉，畫面喜慶吉祥。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。    此盤形體碩大，造型端莊，紋飾主題寓意“洪福齊天”、“福壽雙全”。這種從器內(nèi)延伸至器外的畫面俗稱“過枝花”。清末寂園叟撰《陶雅》曰：“庚子后，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實八枚綴于枝上者，索價亦甚巨。過枝云者，自此面以達于彼面。枝干相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也?！贝朔N畫法起源于清康熙時期，一直影響及道光時期，亦見有“過墻龍”、“過墻鳳”等。晚清以后這種畫法不多見。

珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶     珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，清雍正，高31.4cm，口徑7.1cm，足徑9.6cm。　　瓶直口，削肩，圓腹，腹以下漸斂，圈足。器身呈橄欖狀，頸部對稱置貫耳，足邊有兩長方形孔可供穿帶用。通體以珊瑚紅釉為地，上繪數(shù)枝粉彩牡丹，三朵盛開的黃、白、粉三色牡丹在綠葉的襯托下嬌艷無比。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。    此瓶造型端莊，圖案描繪精細，以珊瑚紅釉為地襯托粉彩牡丹，色彩嬌艷，為雍正時期珍貴的陳設用瓷。    珊瑚紅釉系將配好的釉料吹于細白瓷器上經(jīng)低溫燒成，釉色均勻，呈色紅中微閃黃，近似天然珊瑚之色，故名。 

 粉彩折枝花卉紋燈籠瓶     粉彩折枝花卉紋燈籠瓶，清乾隆，高24.6cm，口徑8.2cm，足徑8.2cm。　　瓶撇口，短頸，溜肩，筒形腹，圈足。因形如燈籠，故稱“燈籠瓶”。瓶內(nèi)壁施松石綠釉，外壁錦地上錯落有致地描繪蓮花、牡丹、月季等紋飾。圈足內(nèi)施松石綠釉，署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。    燈籠瓶的造型源于明初，清乾隆以后頗為流行。

  黃地開光粉彩山水人物紋四方茶壺     黃地開光粉彩山水人物紋四方茶壺，清乾隆，通高15.9cm，口徑6cm，足徑6.2cm。    茶壺四方形。壺蓋隆起三層臺形，置寶珠形紐。壺身一側(cè)置長流，另一側(cè)置曲柄。方足微外撇。壺內(nèi)壁施白釉，外壁黃色粉彩軋道上繪折枝蓮紋，四面各有橢圓形開光，前后二開光內(nèi)分別繪折枝牡丹和折枝梅花，左右二開光內(nèi)繪山水樓閣圖，分別題有“峰黛疑靈鷲，波光是若耶”、“漫步天街草，閑探上苑花”的詩句。圈足內(nèi)施松石綠釉，署藍料彩篆書“乾隆年制”雙行四字款，外圍藍料彩單線方欄。    此件茶壺開光內(nèi)繪山水、花卉等圖案，并配上御題詩。開光外繪錦地洋花紋飾，錦地與開光形成主次、疏密等多種變化，在繁縟的“錦上添花”中突出了亮點。

粉彩嬰戲圖壯罐     粉彩嬰戲圖壯罐，清乾隆，高14.9cm，口徑5.8cm，足徑5.5cm。    罐直口，短頸，筒形腹，圈足，附蓋。罐內(nèi)壁與圈足內(nèi)施松石綠釉。外壁以粉彩嬰戲社火圖為主題裝飾，邊飾紫地軋道粉彩仰覆如意云頭紋。圖中嬰孩在園景中有的舉燈、騎馬，有的敲鼓、打镲、吹號，有的舉獅戲球、燃放爆竹，一派喜氣洋洋、熱鬧非凡的場面。外底署紅彩篆書“大清乾隆年制”三行六字款。    嬰戲圖在唐代長沙窯瓷器上已經(jīng)出現(xiàn)，至宋、金時期磁州窯枕面上多見。唐、宋、金瓷器上的嬰戲圖主要反映民間生活場景，人物、動作、場景單一，系民窯產(chǎn)品。明代這種喜聞樂見的紋飾被官窯瓷器吸收采納，將表現(xiàn)人物與場景擴大，發(fā)展至清代逐步成為官窯瓷器上的一種程式化的象征圖案，寓意喜慶太平。

黃地粉彩勾蓮紋佛塔     黃地粉彩勾蓮紋佛塔，清乾隆，高43cm ，底邊長18.4cm。    塔常見于佛塔，意為：墳、廟、高顯處等。它起源于印度，建塔之原義有三：一是表人勝，二為起信，三為報恩。后為佛教所沿用之，存放諸佛菩薩、祖師、高僧之遺骨舍利或佛經(jīng)，以彰表其功德，并作供養(yǎng)、膜拜之用。久之成為佛教的器物象征，且逐漸演變，呈現(xiàn)各種形式。    這件黃地粉彩勾蓮紋瓷塔為藏式塔，頂部飾粉彩如意寶瓶形寶頂，下為寶蓋形天盤和十三相輪。十三相輪及塔身施黃釉地，上以粉彩繪勾蓮、獸面、瓔珞紋等圖案。塔身內(nèi)空，一側(cè)開有歡門，內(nèi)可放置佛像。塔座呈四方形，施以紫紅色釉，并飾有纏枝蓮瓣等圖案。此塔屬供養(yǎng)塔，一般置于佛前供案上，以示觀想。該塔制作為分段燒制，后粘合而成。其做工細致，瓷質(zhì)潔白，釉色晶瑩、清透、均勻，蓮紋線條流暢、色彩艷麗。據(jù)其特征，應是乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯廠專門為宮廷佛堂燒造的。

藍地粉彩勾蓮紋佛塔     藍地粉彩勾蓮紋佛塔，清乾隆，高43.4cm，底邊長18.3cm。    此塔為藏式塔。頂飾如意寶瓶，下為粉色地寶蓋。寶蓋下是十三相輪，象征十三天。十三相輪及塔身均施霽藍色釉地，上以金彩描繪勾蓮、獸面及瓔珞紋等。塔身內(nèi)空，一側(cè)開有歡門，內(nèi)可放置佛像。最下是粉彩須彌方座，飾有纏枝、蕃蓮等圖案。塔座內(nèi)空，可放置佛經(jīng)。    此塔屬于供養(yǎng)塔，一般置于佛前供案上，以示觀想。根據(jù)它的制作工藝、瓷質(zhì)、釉色、圖案等分析，應是乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯廠專門為宮廷佛堂燒造的。 

霽藍地描金粉彩詩句花卉紋大瓶     霽藍地描金粉彩詩句花卉紋大瓶，清乾隆，高64.7cm，口徑22.2cm，足徑20.4cm。    瓶撇口，長頸，六瓣瓜棱形腹，圈足。內(nèi)外施白釉。外口部、頸部及近足處為霽藍釉描金彩纏枝萬福地與如意云頭紋、卷草紋、回紋。腹部三組折枝花卉與乾隆御制詩句相間排列，詩句以墨彩書寫，末尾鈐“乾隆” 、“宸翰” 、“惟精” 、“唯一” 、“比德” 、“朗潤”六枚礬紅彩篆體閑章。圈足內(nèi)施白釉。無款識。    此瓶形體高大，制作難度之大體現(xiàn)了當時御窯制瓷工藝技巧之高。瓶體裝飾詩畫間錯有序，設色華麗，頗具情趣。

 

 黃地粉彩鏤空干支字象耳轉(zhuǎn)心瓶 　　黃地粉彩鏤空干支字象耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高40.2cm，口徑19.2cm，足徑21.1cm?！　∑靠谕馄玻檀诸i，頸兩側(cè)堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。瓶內(nèi)套一直腹小瓶，與外瓶頸部相接，可以轉(zhuǎn)動。小瓶白釉地上飾粉彩。瓶頸與肩兩部位，各繪12個開光，上下相對。頸部開光中，有楷書“萬年”、“甲子”及篆書天干名；肩部開光內(nèi)篆書地支名。腹部飾黃地軋道的纏枝花紋，并鏤空出4組四季園景開光景窗，透過景窗可以看到套瓶上的嬰戲圖，童子們或騎馬、或打太極旗、或持傘蓋、或擊鼓、或打燈籠，千姿百態(tài)。瓶之象耳、口沿及鏤空景窗邊緣部位均施金彩。瓶內(nèi)施松石綠釉。底青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。　　此瓶的口、頸部位皆能轉(zhuǎn)動，尤其是頸、肩部開光對合組成一部萬年歷。瓶體須三部分分別燒繪，在工藝過程中，各部位的收縮比例要控制好，避免在組裝、粘接、補彩后出現(xiàn)紕漏。這件陳設器是乾隆八年（1743年）后特制的新式品種。因唐英奏折稱乾隆八年“工匠人等以開春正當甲子萬年之始”，“復敬謹造得萬年甲子筆筒一對，循環(huán)如意，蝠輳連綿”。由此可知，此件萬年甲子鏤空轉(zhuǎn)心瓶亦當是乾隆八年制品。 

像生瓷海螺     像生瓷海螺，清乾隆，高5.3cm，長9cm，寬6cm。    這是一件模仿天然海螺的像生瓷，內(nèi)壁光滑，外壁粉彩裝飾，達到了形肖逼真的程度。    像生瓷是景德鎮(zhèn)御器廠工匠利用瓷土，仿照自然中的胡桃、蓮子、棗、栗子、花生、菱角、石榴螃蟹、海螺等各種動植物形象燒制的瓷器，因為釉色和形狀都達到了逼真的程度，故有像生瓷之稱。以清乾隆朝制品為最佳。    像生瓷的標新立異，是乾隆時期瓷器造型成功的顯著標志之一。它是專門為宮廷生產(chǎn)的高級陳設和觀賞品，因此更顯珍貴。

黃地青花纏枝花紋轉(zhuǎn)心瓶     黃地青花纏枝花紋轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高19.8cm，口徑9.2cm，足徑11.3cm。    瓶撇口，短頸，扁圓腹，圈足外撇。內(nèi)壁施松石綠釉。外壁通體以黃地青花裝飾?？谘叵吕L卷草紋，頸部繪仰蕉葉紋及圓點紋，肩部繪回紋及如意云頭紋。腹部上、下繪纏枝蓮紋,中部為鏤空仰覆勾蓮“T”字形紋。瓶內(nèi)套一小瓶，與外瓶口部相連，可以轉(zhuǎn)動。小瓶以紫紅彩為地，上繪梅樹一株。圈足內(nèi)施松石綠釉，署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。    此瓶中部鏤空，上下互不相連，可作微小移動，但不能拆開。這種工藝被稱作“交泰”，寓意“上下一體，天下太平，萬事如意?！苯?jīng)查唐英奏折，可知乾隆八年（1743年）督陶官唐英和協(xié)造之催總老格曾“新擬得夾層玲瓏交泰瓶等共九件，謹恭折送京呈進”。此交泰轉(zhuǎn)心瓶當為其中的一件。這是唐英為討乾隆皇帝的歡心而“自行擬造”的。    轉(zhuǎn)心瓶為乾隆時的創(chuàng)新品種，其造型新穎奇巧，工藝水平極為高超。

粉彩暗八仙紋雙耳轉(zhuǎn)心瓶     粉彩暗八仙紋雙耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高37.3cm，口徑16cm，足徑13cm。    瓶撇口，長頸，折肩，圈足外撇。頸上對稱置紅釉描金螭龍耳。內(nèi)壁施松石綠釉。瓶頸以紫地粉彩裝飾，繪纏枝花卉紋。瓶腹飾金彩，鏤空雕暗八仙紋。內(nèi)瓶可以轉(zhuǎn)動，以粉彩繪八仙人物紋。無款。    此瓶腹部鏤雕暗八仙紋，內(nèi)套瓶繪八仙人物，瓶頸轉(zhuǎn)動，人、器結(jié)合，明暗互稱，別具情趣。

 豇豆紅釉萊菔尊     豇豆紅釉萊菔尊，清康熙，高19.9cm，口徑3.2cm，足徑3.9cm。    尊撇口，細長頸，豐肩，長腹，窄圈足。外壁施豇豆紅釉。口部紅釉夾雜少許綠苔點。頸下部凸起弦紋3道，凸起處釉層較薄，透出白色胎骨。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清康熙年制” 三行六字款。    此器造型輕靈秀美，修胎規(guī)整，釉質(zhì)勻凈光亮。    萊菔尊又稱蘿卜尊，系清代瓷器流行器形之一，因其形狀類似蘿卜，故名。此造型另有天藍釉、蘋果青釉等品種。    清代康熙朝晚期景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的豇豆紅釉屬于高溫銅紅釉，它是各種銅紅釉器物中最精妙的一種，因釉面酷似豇豆皮的顏色而得名。由于紅釉的深淺及綠色斑點分布在不同的部位，所以還有“美人醉”、“桃花片”、“娃娃臉”等美稱。清人洪亮吉（1746—1809年，號北江）曾作詩贊譽其釉色“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時?！濒辜t釉瓷器常見有太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、洗、印盒等小件器，主要是以文房用具為主，另見有盤，無大件器。

 天藍釉雙龍耳瓶     天藍釉雙龍耳瓶，清雍正，高51.8cm，口徑11.7cm，足徑13.7cm。    瓶洗口，細頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍色釉，凸起數(shù)道弦紋，兩側(cè)口、肩之間對稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。    雍正天藍釉瓷器的燒造在康熙的基礎(chǔ)上有了進一步的發(fā)展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨后晴空，淡趨月白。另外，康熙朝的天藍釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時出現(xiàn)行體較大的天藍釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。

窯變釉缽缸     窯變釉缽缸，清乾隆，高33.2cm，口徑31.2cm，足徑20.7cm。    缸體缽式，斂口，深腹，圈足。通體施窯變釉。釉面勻凈，大面積的紅釉與淡紫、月白等色釉交相輝映，艷麗華美。圈足內(nèi)施醬釉，外底陰刻篆書“大清乾隆年制”三行六字款。    窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯而創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉。其燒造工藝，據(jù)成書于雍正年間的《南窯筆記》載：“其鈞窯及法藍、法翠乃先于窯中燒成無釉澀胎，然后上釉，再入窯復燒乃成。惟藍、翠一火即就，鈞釉則數(shù)火乃得流淌各種天然顏色?！贝似髟煨投饲f，胎體厚重，釉汁自然流淌，釉色艷麗，配上端莊秀美的器形，極富美感。

 宜興窯紫砂泥繪人物紋詩句茶壺     宜興窯紫砂泥繪人物紋詩句茶壺，清乾隆，高12.5cm，口徑5cm，足徑9.5cm。    壺口微撇，粗頸，碩腹，闊平底,彎流，螭龍形長柄，圓蓋，圓鈕。腹部兩面長方形委角開光內(nèi)一面堆繪乾隆帝御題詩《惠山聽松庵用竹爐煎茶因和明人題者韻即書王紱畫卷中》節(jié)選，原詩云：“才酌中泠第一泉，惠山聊復事烹煎。品題頓置休慚昔，歌泳羶薌亦賴前。開士幽居如虎跑，舍人文筆擬龍眠。裝池更喜商邱葷，法寶僧庵慎弆全?！贝嗽姙榍∈辏?751年）所作（參見《清高宗御制詩文集》），壺上只節(jié)選了詩的前半部。另一面堆繪烹茶圖。    此壺造型獨特，制作精工，為乾隆時期宮廷壺的一種壺式。

 宜興窯紫砂泥繪烹茶圖六方茶壺     宜興窯紫砂泥繪烹茶圖六方茶壺，清乾隆，通高16.5cm，口徑4cm，足徑4.3cm。    壺呈六方形，小口出唇邊，一側(cè)置彎流，另一側(cè)置曲柄。附傘形蓋，蓋頂置寶珠形紐。壺腹兩面有委角長圓形開光，一面開光內(nèi)印刻乾隆七年（1742年）御制詩“雨中烹茶泛臥游書室有作”。詩云：“溪煙山雨相空蒙，生衣獨坐楊柳風。竹爐茗碗泛清瀨，米家書畫將無同。松風瀉處生魚眼，中冷三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳堤轉(zhuǎn)?！绷硪幻骈_光內(nèi)泥繪烹茶圖。    紫砂壺胎呈黃色，胎質(zhì)細膩，制作工整，當為皇帝御用。十、復有起色清代晚期瓷器（約1821年—1911年）　　清道光二十年（1840年）鴉片戰(zhàn)爭以后，隨著內(nèi)憂外患接踵而至和清王朝的日趨衰敗，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)亦總體上呈現(xiàn)逐漸衰退的局面。但清代晚期官窯瓷器仍然有光輝的亮點，如皇帝大婚和皇太后慶壽用成套餐具的批量生產(chǎn)等，有如晚霞余輝，令人稱羨?！　≡谘髣者\動的影響下，熊希齡于1906年在湖南醴陵姜灣倡辦“湖南瓷業(yè)公司”，同時創(chuàng)辦“湖南瓷業(yè)學?！?，聘請景德鎮(zhèn)和日本名技師擔任講師，培養(yǎng)了一批技術(shù)人才。并引進國外先進設備，生產(chǎn)胎質(zhì)潔白的釉下五彩瓷器。這是中國現(xiàn)代釉下彩瓷器的濫觴。醴陵瓷器從此名揚天下，被譽為中國的第二瓷都。

青花纏枝蓮托八吉祥紋雙耳瓶     青花纏枝蓮托八吉祥紋雙耳瓶，清道光，高32cm，口徑8.5cm，足徑9.3cm。    瓶撇口，長頸，飾對稱如意形耳，弧腹，圈足。主題紋飾是以青花繪纏枝蓮紋托八吉祥紋，以如意云頭紋、回紋、蝠紋、變形蓮瓣紋為輔助邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清道光年制”三行六字款。    此瓶造型端莊沉穩(wěn)，青花艷麗，紋飾繁密，但層次清晰，主題紋飾突出，寓意吉祥，屬于宮廷陳設瓷。

青花云龍紋賞瓶     青花云龍紋賞瓶，清同治，高39cm，口徑10cm，足徑13cm。    瓶撇口，長頸，圓腹，圈足。以青花繪雙龍戲珠紋，輔以海水江崖與回紋做邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清同治年制”雙行六字款。    賞瓶是為皇帝賞賜需要而專門燒造的，始見于清代雍正年間，歷朝多見纏枝蓮紋，繪云龍紋者極為少見。

青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶     青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，清咸豐，高28.5cm，口徑8.6cm，足徑11.6cm。    瓶撇口，長頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清咸豐年制” 雙行六字款。    此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標準式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。

青花松鼠葡萄紋碗     青花松鼠葡萄紋碗，清光緒，高11.2cm，口徑22.3cm，足徑8.8cm。    碗口微撇，圈足。外壁通景以青花繪松鼠葡萄紋，葡萄枝葉繁茂，松鼠穿躍其間。外底署青花楷書“大清光緒年制”雙行六字款。    此器青花青翠艷麗，紋飾飽滿生動，為光緒官窯仿清初康熙官窯的佳作。 

青花纏枝蓮紋蓋罐     青花纏枝蓮紋蓋罐，清宣統(tǒng)，通高50.5cm，口徑22cm，足徑20.7cm。    罐直口，短頸，鼓腹，腹下漸斂，近足處微外撇，圈足。附傘形蓋，蓋頂置寶珠形紐。通體青花裝飾。蓋面繪纏枝蓮紋。頸部繪折枝桃間“壽”字，一長方形留白框內(nèi)自右向左署青花楷體“坤寧宮祭器”五字。腹部繪纏枝蓮紋。近足處繪變形蓮瓣紋。外底署青花楷書“大清宣統(tǒng)年制”雙行六字款。    此罐上所署“坤寧宮祭器”銘文已明確說明了它的用途，即這是一件宣統(tǒng)年間景德鎮(zhèn)御窯廠專門為坤寧宮薩滿祭祀所燒造的祭器。

  窯變釉杏元瓶     窯變釉杏元瓶，清光緒，高29.5cm，口徑10.7×9cm，足徑11.8×9.2cm。    瓶長方形，直口，溜肩，鼓腹，方圈足。頸側(cè)對稱置貫耳?？谙轮良甾D(zhuǎn)折處呈委角狀。通體施窯變釉。足內(nèi)露白胎。外底陰刻楷書“大清光緒年制”六字雙行款。    窯變釉到了晚清多以紅色為主色，交相輝映著黑色斑塊。這種定式，為現(xiàn)代景德鎮(zhèn)“三陽開泰”釉奠定了工藝基礎(chǔ)。

  東青釉八卦紋琮式瓶     東青釉八卦紋琮式瓶，清宣統(tǒng)，高27.6cm，口徑9.3cm，足徑10.6cm。    瓶仿玉琮造型，小口，方腹，圈足。通體施東青釉。外壁四面各凸起八卦紋。外底署青花楷書“大清宣統(tǒng)年制”雙行六字款。    此瓶從造型和色澤皆仿周代玉琮，古樸而雅致。