1983年秋天山西省蒲劇青年演出團(tuán)首次與北京觀眾見(jiàn)面。他們那嚴(yán)肅認(rèn)真、朝氣蓬勃的臺(tái)風(fēng)，高超美妙、精彩動(dòng)人的表演征服了首都觀眾，緊接著《戲劇報(bào)》舉辦表彰1983年首都戲劇舞臺(tái)上中青年優(yōu)秀演員的首屆梅花獎(jiǎng)，蒲劇青年演員任跟心、郭澤民雙雙獲獎(jiǎng)。人們真看新梅放蕊，怎能不感謝那育梅之人，大家議論的焦點(diǎn)，自然而然地集中在臨汾蒲劇院的老院長(zhǎng)趙乙同志身上，贊揚(yáng)這位從事蒲劇工作30多年，蒲劇事業(yè)的有功之臣，又為蒲劇譜寫(xiě)了嶄新篇章。
趙乙自幼喜愛(ài)蒲劇，住過(guò)蒲劇的娃娃班。后來(lái)，他參加了革命，領(lǐng)著隊(duì)伍打游擊，他是一位好的軍事指揮員;從事部隊(duì)文工團(tuán)工作，他又是一位熟練的藝術(shù)骨干。有人說(shuō)他有戲癮，確實(shí)如此。他就是在打游擊的時(shí)候，趕上哪個(gè)村里有戲，也要想方設(shè)法抽個(gè)空兒去串演一出，過(guò)過(guò)戲癮。1947年他隨部隊(duì)文工團(tuán)，到地方擔(dān)任了運(yùn)城地區(qū)專(zhuān)署文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。在文工團(tuán)他給團(tuán)里排戲也排的是蒲劇，排過(guò)本戲《白蛇傳》和《梁山伯與祝英臺(tái)》，公演時(shí)都很受歡迎。1953年3月調(diào)運(yùn)城地區(qū)專(zhuān)署實(shí)驗(yàn)蒲劇團(tuán)，開(kāi)始了他全面從事蒲劇的生涯。
劇團(tuán)就是要出好戲，出人才
運(yùn)城專(zhuān)署實(shí)驗(yàn)蒲劇團(tuán)是由蒲劇著名須生閻逢春挑班的解縣蒲劇團(tuán)和運(yùn)城解放蒲劇團(tuán)合并而成。后又與運(yùn)城鎮(zhèn)蒲劇團(tuán)一隊(duì)合并,成立了人民蒲劇團(tuán)。趙乙擔(dān)任業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng),抓表導(dǎo)演。
趙乙心中有數(shù)，一個(gè)劇團(tuán)就是要演好戲，才算為人民服務(wù)好，也只有在不斷地排練，演出實(shí)踐中，才能更好地團(tuán)結(jié)群眾，讓大家把思想集中到藝術(shù)創(chuàng)造，才能出人才出好戲，同時(shí)那些個(gè)人的爭(zhēng)名奪利的烏七八糟的東西就少了。他排戲一絲不茍嚴(yán)格要求，一切都立足于提高演出質(zhì)量。劇團(tuán)在一年多的時(shí)間里排了《劈山救母》、《反徐州》《舍飯》、《出棠邑》、《游龜山》等許多戲?！斗葱熘荨愤€參加了1954年山西省第一屆戲曲會(huì)演。趙乙排戲認(rèn)真一招一式都要求從人物出發(fā)，不論是對(duì)老藝人，還是對(duì)年輕學(xué)員，他都不厭其煩地講了又講，排了又排，借此提高演員的演唱水平和創(chuàng)造能力。通過(guò)排戲，趙乙在劇團(tuán)里逐步建立起導(dǎo)演制度，使演出質(zhì)量越來(lái)越高，觀眾越來(lái)越歡迎。
1955年正在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)大開(kāi)展的時(shí)候，劇團(tuán)紛紛下鄉(xiāng)為農(nóng)民演出。趙乙想戲曲演員應(yīng)該跟上時(shí)代，開(kāi)拓新戲路，便決定排演現(xiàn)代戲，選定了《小二黑結(jié)婚》進(jìn)行排練，他讓閻逢春扮演二孔明，開(kāi)始老閻有點(diǎn)怕砸了名演品的牌子，不大愿意接受。趙乙一方面做老閻的思想工作，一面抓緊排戲。當(dāng)時(shí)演出任務(wù)重，每天日夜兩場(chǎng)。只能在演出的間隙中排戲,緊張得很。趙乙和其他幾位業(yè)務(wù)骨干，夜以繼日地苦心鉆研,在唱腔、表演上狠下工夫，要在藝術(shù)上保證戲的成功,以打開(kāi)現(xiàn)代戲的局面，增強(qiáng)演員們的信心。果然，功夫不負(fù)苦心人，《小二黑結(jié)婚》上演大受歡迎。一毛錢(qián)一張票，最高達(dá)到過(guò)一場(chǎng)戲賣(mài)八百元，省里、地區(qū)都給予了表?yè)P(yáng)。閻逢春在趙乙的具體幫助下，創(chuàng)造出的二孔明的形象，取得意外的成功。演出時(shí)幾乎每唱一句都有彩聲，這使他在演現(xiàn)代戲方面闖出了一條新路,在觀眾中獲得了新的聲望，在共同的辛勤勞動(dòng)中，趙乙和閻逢春結(jié)成了莫逆之交。從這以后閻逢春再排新戲就非要趙乙來(lái)做導(dǎo)演不可。閻逢春的每一出戲都滲透著趙乙的心血。
《薛剛反朝》是蒲劇的傳統(tǒng)戲，原名《歸宗圖》，前面有薛剛大鬧花燈等場(chǎng)子，頭緒龐雜，主題人物不夠集中，后面只強(qiáng)調(diào)薛蛟歸宗，宣揚(yáng)了封建意識(shí)。但是其中有“陽(yáng)河摘印”“兄弟路遇”“舉鼎觀畫(huà)”等幾場(chǎng)好戲，趙乙等改編了劇本，除了原有的消極內(nèi)容，突出了鞭撻奸佞、反抗壓迫、扶持正義、舍己救人的積極主題;在演唱藝術(shù)上也進(jìn)一步加工，使薛猛、薛剛、徐策等幾個(gè)主要人物形象更為鮮明豐滿。這出戲參加了1956年地區(qū)會(huì)演和1957年省會(huì)演，得到了好評(píng)，為了促進(jìn)蒲劇事業(yè)的發(fā)展，省里決定把當(dāng)時(shí)有成就的蒲劇名演員集中起來(lái)，研究探討改革蒲劇。這是一個(gè)十分正確的決策，就由趙乙負(fù)責(zé)抓總。省屬大眾蒲劇團(tuán)著名旦角演員王秀蘭，著名小生演員筱月來(lái)，新絳縣蒲劇團(tuán)著名花臉演員楊虎山。運(yùn)城地區(qū)人民蒲劇一團(tuán)、二團(tuán)著名須生演員閻逢春、張慶奎合到一起，并稱五大名伶。趙乙更竭盡心力，把這幾位名演員的工作做好，使他們齊心協(xié)力、團(tuán)結(jié)合作。趙乙為他們重排了《薛剛反朝》，由于行當(dāng)齊全，陣容硬整。不僅名滿三晉，而且聲震京都。1959年成立蒲劇院。然后趙乙又為王秀蘭排了《竇娥冤》，這出戲由長(zhǎng)影搬上了銀幕，五大名伶又一次通力合作。經(jīng)過(guò)幾年的共同努力，蒲劇藝術(shù)得到前所未有的大發(fā)展。蒲劇雖然是古老劇種，但過(guò)去只在晉南、陜西一帶流傳，趙乙一直想把它送出去，讓更多的觀眾欣賞它，也讓它汲取更多的營(yíng)養(yǎng)。這些年蒲劇演到了北京、上海、東北等地，影響越來(lái)越大，實(shí)現(xiàn)了趙乙的愿望。他以自己的汗水，澆灌了蒲劇之花，但見(jiàn)鮮花叢中，碩果累累。
建立起一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的業(yè)務(wù)集體
一個(gè)劇種一個(gè)劇團(tuán)如果沒(méi)有好演員，好戲，那它就會(huì)失去生命力。但是要得到發(fā)展，也還需要有一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的業(yè)務(wù)班子。在舊社會(huì)名演員挑班，排戲提高自己的藝術(shù)，創(chuàng)立自己的流派，身邊不能缺少幫忙的人。他們有的編劇本，有的拿總講，有的研究音樂(lè)、化妝、布景，也有的出主意，搞宣傳等等。到了新社會(huì)，大批的新文藝工作者投身于戲曲改革工作，成為了業(yè)務(wù)上不可少的重要力量，蒲劇也是這樣。趙乙常說(shuō):“我們蒲劇事業(yè)所以能夠得到發(fā)展，除了有這么多好演員，還因?yàn)橛幸粋€(gè)堅(jiān)強(qiáng)的業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)班子?！壁w乙為蒲劇辛勤耕耘了大半輩子,有人要介紹他的功績(jī)，他總是把話說(shuō)在前頭:“如果只寫(xiě)我，不寫(xiě)我們這個(gè)業(yè)務(wù)集體，我的心不安!因?yàn)檫@不能反映出我們蒲劇工作的真實(shí)情況?！?/span>
多少年來(lái)，地區(qū)合而又分，劇團(tuán)分而又合，人事變動(dòng)很大，但在趙乙周?chē)?，總團(tuán)結(jié)著許多非常有經(jīng)驗(yàn)的業(yè)務(wù)干部，共同合作。如果回顧一下沒(méi)有搞文學(xué)劇本的杜波、行樂(lè)賢、宋念萱、秦學(xué)福等人，蒲劇哪來(lái)的那么多保留劇目;沒(méi)有導(dǎo)演韓剛、衛(wèi)影等人，也排不出那么多歷史題材和現(xiàn)代題材的好戲;沒(méi)有張峰、康希圣、姚有德等，蒲劇音樂(lè)又哪能得到那么大的發(fā)展；還有搞美術(shù)設(shè)計(jì)的白星；熟悉資料的潘堯黃等等，他們是多大一批業(yè)務(wù)力量啊!組織運(yùn)用好這一批藝術(shù)骨干力量，本身就是一種高超的藝術(shù)。趙乙說(shuō)'我沒(méi)有什么特殊的招數(shù)，唯一的辦法就是以誠(chéng)相見(jiàn)。
黨的事業(yè)就是核心，只要緊緊圍繞這個(gè)核心辦事，什么事都好辦。趙乙這位班長(zhǎng)自己是搞表導(dǎo)演的，但是他全面熟悉蒲劇藝術(shù)。他能編能導(dǎo)能唱能演能操琴，能打板。他懂得每一種業(yè)務(wù)創(chuàng)作的甘苦，了解每一位同志身上的專(zhuān)長(zhǎng)。他尊重每一個(gè)人的勞動(dòng)發(fā)揮，每一個(gè)人的才智。他愛(ài)才、惜才、育才、用才。以真誠(chéng)取得大家的信任，以實(shí)干受到大家的尊敬，就憑著真誠(chéng)和實(shí)干組成了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的業(yè)務(wù)集體。盡管在某些具體藝術(shù)問(wèn)題上，有不同意見(jiàn)，他們甚至爭(zhēng)論得臉紅脖子粗。但這一班人互相合作目標(biāo)一致，為了黨的蒲劇事業(yè)，他們團(tuán)結(jié)得像一個(gè)人一樣，藝術(shù)高峰他們齊心登攀，工作難題，他們合力攻克。他們以這個(gè)集體的力量，把蒲劇業(yè)推向前進(jìn)。
這個(gè)業(yè)務(wù)班子多少年來(lái)，雖然人員有調(diào)動(dòng),但是一直是十分堅(jiān)強(qiáng)有力的。只因?yàn)閰⒓舆M(jìn)來(lái)的同志，從不居功自傲，也從不追名逐利，而趙乙這位班長(zhǎng)自己就做出了榜樣?！陡]娥冤》拍電影時(shí)，導(dǎo)演是長(zhǎng)影的張新實(shí)，但因?yàn)榘褢蚯某呻娪坝龅降膯?wèn)題較多，趙乙參加了全部實(shí)際工作。長(zhǎng)影提出影片的導(dǎo)演，應(yīng)該列上趙乙的名字，趙乙堅(jiān)決不同意，他認(rèn)為這是蒲劇院業(yè)務(wù)班子的集體勞動(dòng)，身為領(lǐng)導(dǎo)，只有搶著多做工作的義務(wù)，而沒(méi)有爭(zhēng)著列上自己名字的權(quán)利。1963年調(diào)工資業(yè)務(wù)，干部中只有一個(gè)名額，大家推出了杜波和康希圣，要從他們兩個(gè)人中選出一個(gè)，可是他們互相推讓相持不下，最后寧愿把指標(biāo)讓出去了，誰(shuí)也不肯獨(dú)調(diào)一級(jí)。
這個(gè)集體里的同志沒(méi)有私心，彼此照顧團(tuán)結(jié)一致進(jìn)行戰(zhàn)斗的事例說(shuō)不盡，不能一一列舉，趙乙向我們追溯著“十年”中的情景，他說(shuō)就是在那個(gè)到處流行著爾虞我詐的歲月里，我們也沒(méi)有一個(gè)人為了保自己，而說(shuō)一句昧心話，攀扯別人。特別是我們的老領(lǐng)導(dǎo)鄧焰同志，當(dāng)時(shí)我們都被揪斗了，誰(shuí)也顧不上誰(shuí)。有一天，我看見(jiàn)他在那里寫(xiě)材料，就借上廁所的機(jī)會(huì)，有意走過(guò)他面前，輕聲說(shuō)了一句:沒(méi)什么要挺住，我走回來(lái)，他也輕聲地對(duì)我說(shuō):我挺得住，什么事都往我身上推吧，咱倆倒一個(gè)就行了。'說(shuō)到這里，趙乙充滿了感情,眼圈都紅了。他還說(shuō):“閻逢春被打成了反革命，康希圣不顧個(gè)人安危，跑到軍宣隊(duì)那里，為他辯理，結(jié)果不僅自己也挨了批斗，連孩子也受到株連，不能分配工作，一直當(dāng)臨時(shí)工。后來(lái)閻逢春在彌留之際，對(duì)自己的孩子說(shuō):你們可不敢忘了康叔叔。我們之間從來(lái)就是這樣肝膽相照,患難與共。'
培養(yǎng)一茬又一茬新人
有的人只滿足于眼前繁華景象，停步不前;有的人卻能高瞻遠(yuǎn)矚，眼望未來(lái)，就在蒲劇藝術(shù)扶搖直上，聲望日高，五大名伶日月升騰，花團(tuán)錦簇之時(shí)，趙乙已經(jīng)在考慮蒲劇事業(yè)的明天。把眼光落在了培養(yǎng)新人的工作上了，戲曲藝術(shù)就在藝人的身上，這要靠一代又一代地接過(guò)來(lái)傳下去，才能綿延不斷，蘭薰桂馥，但培養(yǎng)新人是一件繁重的任務(wù)，決不是一蹴而就的，必須及早動(dòng)手。趙乙一面繼續(xù)給閻逢春、王秀蘭他們這此正當(dāng)年的藝人們排戲，一面組織起青年團(tuán)培養(yǎng)了韓長(zhǎng)玲、曹鎖元、宋東元、王天明、衛(wèi)金玉、田迎春、梁真芳、張保等一大批各個(gè)行當(dāng)?shù)那嗄暄輪T。在這一批青年中裴青蓮和楊翠花，是趙乙的入室弟子。趙乙一直手到著手教她們，給她們排戲，使她們成長(zhǎng)為有名的演員。著名演員楊翠花說(shuō):“我這個(gè)師父為我們可是付出了不少心血，他對(duì)自己的兒女一個(gè)也顧不得管，整天騎上個(gè)車(chē)，背著背包跟我們跑，我學(xué)戲比較慢，在翼城演出的時(shí)候，到了晚上，他叫上我，拿一把二胡搬個(gè)凳子就在河灘上月亮底下,教我練唱。那時(shí)我年紀(jì)小，聽(tīng)見(jiàn)河里水嘩啦啦地流，心里怪害怕的?？蓭煾敢贿吂膭?lì)我，一邊督促我，就是要我反復(fù)的唱，總是一直唱到十二點(diǎn)以后，非要我唱會(huì)了，才允許去睡覺(jué)。就是在師父的嚴(yán)格要求下我學(xué)會(huì)了不少戲。我所有的一切都是我?guī)煾附涛业?。”趙乙教學(xué)生，不只教他們演戲，還教他們做人。他常對(duì)青年們說(shuō):“一個(gè)演員，不費(fèi)力氣就得到成就，不付出代價(jià)，就換取人民對(duì)你的愛(ài)戴擁護(hù)，那是根本不可能的?！彼€經(jīng)常給學(xué)生們講毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，要求學(xué)生們學(xué)政治學(xué)文化、讀書(shū)練字背古詩(shī)，看小說(shuō)，以提高他們的思想水平和藝術(shù)修養(yǎng)。他的學(xué)生裴青蓮在他的培養(yǎng)下，勤學(xué)苦練，不幾年便成了一個(gè)深受觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀演員，又在上山下鄉(xiāng)演出中取得了出色的成績(jī)，1959年19歲時(shí)就作為特邀代表，出席了全國(guó)群英大會(huì)。
趙乙給青年們說(shuō)傳統(tǒng)戲，也不是按照原樣教，而是一邊改，一邊排，務(wù)使能排出新意提高思想和藝術(shù)水平。他更主張他的學(xué)生多方吸收，博采眾長(zhǎng)來(lái)豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)造。他老是說(shuō):“一個(gè)演員就得像蜜蜂一樣必須采得百花粉,才能釀出優(yōu)重蜜?！睏畲浠ㄕf(shuō):“我?guī)煾附o我排的《斷橋》，那里面的唱腔,整個(gè)晉南也沒(méi)有，可是蒲劇味特別濃，這就是我?guī)煾傅陌l(fā)展創(chuàng)造。他在其中化入了許多老藝人的唱腔，在“哭腔”中吸收了晉南民間哭墳的腔調(diào)；在“清板”揉進(jìn)了豫劇的東西，他還創(chuàng)造了“彈音”，就是用丹田氣彈出來(lái)的唱，這里吸收了唱歌的唱法。《英雄樓下》我演奶奶，上百句唱，其中用了幾次彈音，每唱準(zhǔn)有好?！?/span>
眼看著新的一茬年輕人，正在不斷地成長(zhǎng),趙乙笑在眉頭，喜在心中。不想那一場(chǎng)疾風(fēng)式的“浩劫'降臨了蒲劇之花受到了摧殘，凋零了。當(dāng)年的五大名伶閻逢春、筱月來(lái)、楊虎山相去世，張慶奎，王秀蘭身體也大不如前了。當(dāng)年的青年演員，進(jìn)入中年，耽誤了整整十年，演員的黃金時(shí)代已消失殆盡。他們?cè)谠A(chǔ)上再前進(jìn)提高，受到很大限制。更何況在劇團(tuán)中造成了思想混亂，不少人失去了事業(yè)心，進(jìn)取心。要振興蒲劇把主要力量，放在哪里呢?趙乙面對(duì)現(xiàn)實(shí)，經(jīng)過(guò)反復(fù)思考研究，終于又明確了當(dāng)務(wù)之急，還是要再培養(yǎng)一茬新人。
趙乙總結(jié)了過(guò)去的經(jīng)驗(yàn),看到戲校的學(xué)生畢業(yè)了，分配到以中年演員為主的劇團(tuán)一般是鍛煉，實(shí)踐的機(jī)會(huì)少，進(jìn)步慢，出人才比較難。演員的青春是最寶貴的，窩上幾年，排不上戲年歲大了，功回了，就闖練不出來(lái)了。青年人朝氣蓬勃,可塑性大，為他們創(chuàng)造條件，壓上擔(dān)子，嚴(yán)格要求，嚴(yán)格訓(xùn)練，就可以快出人才，才能適應(yīng)眼前與今后的需要?？磥?lái)組織起青年劇團(tuán)還是個(gè)最好的辦法。于是年近花甲的趙乙，拉上他那一班人馬，抖擻起老精神又上陣了。
1979年趙乙和老藝術(shù)家張慶奎正要率領(lǐng)臨汾蒲劇院蒲劇團(tuán)，上北京演出《麟骨床》等戲，參加國(guó)慶三十周年的活動(dòng)。任跟心等一批女孩子在戲校畢業(yè)，正待分配被借到團(tuán)里跑宮女丫環(huán)。趙乙看準(zhǔn)了任跟心是棵好苗苗，臨行前就派她和同學(xué)李小青去三門(mén)峽拜師，加工她們?cè)趯W(xué)校已經(jīng)學(xué)過(guò)的《賣(mài)水》，學(xué)了六天回來(lái)后，趙乙又抓緊時(shí)間給她們規(guī)整，在火車(chē)上還一句一句地教她們念詞。到北京后，又在演出的空隙，反復(fù)為她們排練，還讓她們?cè)囇萘藘蓤?chǎng),使這些小將得到第一次鍛煉。
因到臨汾后，趙乙他們就以任跟心這批畢業(yè)不久的戲校學(xué)生為基礎(chǔ)，組織起了青年劇團(tuán)，趙乙為培養(yǎng)這些青年，組織了教師隊(duì)伍，請(qǐng)出了張慶奎掛帥。張慶奎選中了臨汾縣蒲劇團(tuán)的青年演員郭澤民，收為弟子，親自教授。慶奎老師在“浩劫'中落下了嚴(yán)重的腿病，走路都疼痛難當(dāng)。為了蒲劇事業(yè)的發(fā)展，培養(yǎng)好接班人，他仔仔細(xì)細(xì)一招一式地教。冬天在院子里搬腿，學(xué)生心疼得不行，請(qǐng)他坐在屋里教，他卻說(shuō):“坐在炕上，咋能教好戲呢!”他的精神帶動(dòng)了他的學(xué)生和其他中年教師、青年演員，大家教和學(xué)的勁頭都很高。
旦角老師請(qǐng)的是張巧風(fēng)，她是王秀蘭的學(xué)生，會(huì)戲多，教戲嚴(yán),又肯于動(dòng)腦筋,善于吸收、創(chuàng)造。她給任跟心、崔彩彩排的《打神告廟》、《救裴生》等戲，都有許多新的創(chuàng)造。又從老團(tuán)( 也就是當(dāng)年的青年團(tuán))調(diào)來(lái)白麥浪、李安華、衛(wèi)金玉、魏靈風(fēng)等藝術(shù)骨干，以充實(shí)青年劇團(tuán)。他們既是老師、導(dǎo)演、領(lǐng)導(dǎo)，又與青年們同臺(tái)演出以作示范。趙乙和院里的業(yè)務(wù)班子更是全力以赴，眾星捧月，眾人拾柴，僅一年多的時(shí)間青年劇團(tuán)初具規(guī)模，青年演員快速成長(zhǎng)。
青年劇團(tuán)條件差，沒(méi)有排演場(chǎng)地，趙乙就在家里給他們排戲。任跟心說(shuō):“趙老師給我們排戲可嚴(yán)了，一排就是兩個(gè)多小時(shí)，我們都乏得不行，總想說(shuō)幾何閑話，松散一下，趙老師那么大年紀(jì)了，他可不肯休息，督著我們學(xué)。我們?cè)趯W(xué)校學(xué)戲，是打基礎(chǔ)，老師怎么教，我們就怎么做，趙老師排戲，是讓我們進(jìn)一步提高，他總是先說(shuō)戲，分析人物，后啟發(fā)我們自己去想，怎么做，然后再加以指導(dǎo)，讓我們心里明白為什么這么做。趙老師分析完人物還要讓我們復(fù)述，讓我們寫(xiě)人物自傳。我們文化水平低，寫(xiě)不好不敢寫(xiě)，他鼓勵(lì)我們，那就不要叫做自傳，你們對(duì)人物怎么理解，就怎么寫(xiě)。不要怕寫(xiě)得不成樣子,堅(jiān)持寫(xiě)就好了，他不但讓我們寫(xiě)，他自己也寫(xiě)。每次寫(xiě)完人物自傳就叫我們念自己的，然后拿出他寫(xiě)的來(lái)對(duì)照，給我們修改補(bǔ)充指出問(wèn)題，再給我們?nèi)娣治觥Ｋ€要求我們每天寫(xiě)日記，督促檢查自己。隔幾天他就要看我們的日記，發(fā)現(xiàn)我們有一點(diǎn)松懈，就找我們談。他經(jīng)常告誡我們一個(gè)人要有遠(yuǎn)大的志向，不能滿足，不能停步，要抓緊，要刻苦練功?！彼齻冞@些小青年,哪里知道，她們的趙老師三十年來(lái)給多少戲曲演員排戲從來(lái)如此，這是他多年來(lái)培養(yǎng)演員，行之有效的好辦法
李小青還告訴我們:“趙老師心里沒(méi)有別的，就有蒲劇，什么時(shí)候想的都是蒲劇。他的點(diǎn)子多，有時(shí)候上個(gè)廁所回來(lái)，就又有了個(gè)新點(diǎn)子，可他并不馬上就讓照著他想法做，而總是說(shuō):我有個(gè)新想法你們看行不行，說(shuō)完就實(shí)踐，邊做邊聽(tīng)取意見(jiàn)，反復(fù)修改行了，就定下來(lái)。我們可喜歡他這么給排戲了，排一出戲，可以學(xué)不少東西'
青年劇團(tuán)在成長(zhǎng)，青年人在成長(zhǎng)，任跟心、郭澤民、崔彩彩等的一批新秀脫穎而出。為了讓他們得到更多的鍛煉,為了開(kāi)闊青年演員的眼界，為了多出，快出人才。1983年又以蒲劇院青年團(tuán)為基礎(chǔ)，吸收各縣劇團(tuán)的優(yōu)秀青年演員進(jìn)行培訓(xùn)，組成山西省蒲劇青年演出團(tuán)在四位“老帥”——趙乙、韓剛、杜波、張峰。同志們都這樣稱呼他們，在他們率領(lǐng)下,到成都、重慶、武漢、北京等地演出，省局劉元彤副局長(zhǎng)、臨汾地區(qū)文化局張彪局長(zhǎng)也跟著一起轉(zhuǎn)戰(zhàn)。四位“老帥”和青年們?nèi)允峭使部?，在火?chē)上坐二十多個(gè)小時(shí)的硬座，對(duì)這些此時(shí)已是年逾花甲的老將來(lái)說(shuō)，真是不簡(jiǎn)單。身教勝于言教，他們用自己的行動(dòng)告訴青年們，艱苦奮斗不能搞特殊化。同志們說(shuō)起這件事，趙乙說(shuō)：“這有什么呀!我自己背起背包隨團(tuán)下鄉(xiāng)一直背到六十歲呢!”正是有這批老將以身作則，帶出了青年團(tuán)的過(guò)硬團(tuán)風(fēng)，青年們演戲不挑不揀，不爭(zhēng)不搶誰(shuí)都可以給誰(shuí)配戲，這出戲是主演，下出戲就是個(gè)跑兵的，卸臺(tái)裝車(chē)卸車(chē)，都是全體動(dòng)干，誰(shuí)也不偷懶，睡后臺(tái)，住后臺(tái)，住人防工事，為了節(jié)省租臺(tái)費(fèi)，演完夜戲接著排戲到下一點(diǎn)，也從不叫苦叫累。他們所到之處，人們不僅夸他們藝術(shù)水平高，更贊他們的團(tuán)風(fēng)好。談起這批青年娃娃接上班了，趙乙笑著對(duì)我們說(shuō)“到現(xiàn)在我的心才稍微放下了一點(diǎn)，總算為蒲劇又做了一點(diǎn)工作。但是這位不知疲倦的老人，并沒(méi)有真的松下心來(lái)，在他心中又規(guī)劃著新的藍(lán)圖。
新的藍(lán)圖在實(shí)現(xiàn)中
經(jīng)過(guò)“浩劫”多年積累起來(lái)的大量蒲劇資料散佚了，必須抓緊重新搜集整理。正在編寫(xiě)的“蒲劇志'材料還很不足，散居各地的蒲劇老藝人已為數(shù)不多，他們身上的東西再不盡快搶救，將一天比一天的少了，已故藝術(shù)家們的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，過(guò)去記錄得太少，如今亟待追憶、整理，蒲劇盛衰的歷史經(jīng)驗(yàn)還沒(méi)有總結(jié)，蒲劇的眾多傳統(tǒng)劇目需要研究梳理，蒲劇舞臺(tái)上的新秀，還需進(jìn)一步提高;行當(dāng)還不齊有待培養(yǎng)補(bǔ)齊......
多少事，從來(lái)急，趙乙打報(bào)告成立蒲劇研究室,已獲批準(zhǔn)，熟悉蒲劇資料工作的人員正陸續(xù)調(diào)來(lái);蒲劇史、志的調(diào)查工作已經(jīng)開(kāi)始。我們到達(dá)臨汾的時(shí)候，張峰正仆仆風(fēng)塵，從外地訪碑問(wèn)史回來(lái);潘堯黃如數(shù)家珍地告訴我們，他們已經(jīng)拓下了哪些有關(guān)蒲劇的碑文，拍攝了哪些古廟的壁畫(huà)，古墓的戲俑、古戲臺(tái)和戲臺(tái)上題壁的照片，收集了一些蒲劇古老的臉譜，整理了部分散失的傳統(tǒng)劇本。工作是大量的，但現(xiàn)在已經(jīng)著手;困難不小，但都在有條不紊地進(jìn)行中。趙乙在忙于為省里要給青年們的戲錄相和北影要給他們拍個(gè)故事片做準(zhǔn)備工作的同時(shí)，又忙手做好新規(guī)劃。他眉飛色舞地向我們談起今后的打算:可能的話從1985年春天就開(kāi)始一年兩次，一次兩個(gè)月，把散居各地包括運(yùn)城地區(qū)和陜西豫北的有名望的身上真有玩藝兒的蒲劇老藝人，請(qǐng)到臨汾蒲劇院來(lái)，請(qǐng)他們擔(dān)任研究室的顧問(wèn)，請(qǐng)他們?yōu)榍嗄耆苏f(shuō)戲;請(qǐng)他們錄相拍照；請(qǐng)他們回憶蒲劇過(guò)去的演出情況和前輩藝術(shù)家的技藝；請(qǐng)他們談自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)等等。同時(shí)還要組織培養(yǎng)力量記錄、整理、研究蒲劇的表演特點(diǎn)，總結(jié)蒲劇的藝術(shù)規(guī)律?？傊谟猩旰退嗄旯餐瑧?zhàn)斗的老戰(zhàn)友們，一起和他的弟子們一起，和幾代蒲劇藝人一起，為蒲劇的理論建設(shè)工作再出一把力。把這些寶貴的財(cái)富積累起來(lái)，保存下來(lái),讓它們?yōu)檫M(jìn)一步發(fā)展的蒲劇藝術(shù)做出貢獻(xiàn)。
全國(guó)各地的戲曲工作，都面臨著與蒲劇同樣的問(wèn)題，從上下呼吁了多年，但很多地方動(dòng)不起來(lái)，做得不夠，收效不大。臨汾蒲劇院已經(jīng)動(dòng)起手來(lái)了，“好的開(kāi)始是成功的一半”，只要耕耘,必將收獲。祝愿老驥飛騰，為繁榮祖國(guó)的民族藝術(shù)做出重大的重意義。
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