海上山水畫名家蕭海春說，當(dāng)代的人朝前走得太急，而傳統(tǒng)中國畫卻可以使人安靜下來，慢慢思考，然后再朝前走。許海峰 早報資料
“我總認(rèn)為當(dāng)代的人太急，個個都要朝前走，而傳統(tǒng)中國畫卻可以使人安靜下來，讓人慢慢地看，慢慢地思考，然后再朝前走?！焙Ｉ仙剿嬅沂捄４呵安痪迷谝淮晤C獎會上所說的樸素而簡單的答謝辭，在瞬間的沉默后，博得了現(xiàn)場所有人的掌聲。
去年以來，沉潛于傳統(tǒng)多年的蕭海春接連創(chuàng)作出長達(dá)20米的山水畫巨作《錦繡石壁》、長10米的《摩詰詩意圖》，臨摹了黃公望的山水長卷《富春山居圖》，今年春季照例帶著一幫學(xué)生深入太行山、黃土高坡進(jìn)行了一段時間的行旅與寫生后，又完成了一幅巨幅山水作品《煙云自在》，不少作品將在8月底上海美術(shù)館的蕭海春個人展上對外展出。
蕭海春最早開始山水畫創(chuàng)作是以西北莽原為內(nèi)容，然而在1990年代以后，卻完全回歸傳統(tǒng)，自甘寂寞，煙云日課，潛心于傳統(tǒng)技法的研究，上起唐宋，下至近現(xiàn)代，遍臨歷代名家名跡。對于自己藝術(shù)的多次轉(zhuǎn)變與求索之路,在接受早報專訪時他給予了解讀。
東方早報：你的畫室也被稱為煙云堂，而最近的巨幅畫作名為《煙云自在》，這里面有什么聯(lián)系？
蕭海春：山水被稱為煙云，董其昌有言“煙云供養(yǎng)”，山水是有形的自然，是山水畫魅力的誘引，也就是宗少文所謂的“質(zhì)有”，它是構(gòu)成煙云變換的基本元素。煙云是“趣靈”，是虛。實與虛的相輔相成，互為融合皆由畫者的心緒所在，山水畫有“煙云日課”之說，而新作《煙云自在》是希望自己能進(jìn)入自在之境。
東方早報：你最早是玉雕大師，后轉(zhuǎn)到中國畫，以人物畫知名，后來又轉(zhuǎn)到探索型的山水畫，其后又完全回歸傳統(tǒng)，并漸漸呈現(xiàn)出自己的風(fēng)格，是什么導(dǎo)致了你這樣的一系列轉(zhuǎn)變？
蕭海春：我從小就對書畫感興趣，1980年代一陣子主要畫人物，后來開始畫一些西北風(fēng)格的山水，但到了1990年代，上海博物館舉辦過一次“四王”展覽，我細(xì)細(xì)地看，感到自己的東西有些不堪了。而且我本人喜歡歷史故事，喜歡古典。在這種狀況下，要畫山水怎么入手呢？“四王”接下來是董其昌，我看那本金封面的畫集，畫面很寧靜，與躁動的那些東西完全不同。后來我就用晚上的時間畫，展覽會也與社會分開了，就在上海郊區(qū)的一個工廠區(qū)辦?！拔鞅憋L(fēng)”于我只是一種突發(fā)性的東西。那時我在石濤上下過工夫，我臨摹過一百多張石濤，幾乎可以亂真?！八耐酢睂ξ叶栽诒陨峡赡芨窀癫蝗搿Ｊ瘽冶容^接近。
東方早報：那么你的《西北風(fēng)》畫到哪一年？
蕭海春：到1990年，后來就戛然而止了，直到2004年。劉海粟美術(shù)館開設(shè)蕭海春山水高研班的時候我就又開始改變了——那時候我開始進(jìn)入解讀董其昌、石濤和八大山人階段，也研究黃賓虹，包括宋元大家，是不斷整理、修正的階段，這就是“經(jīng)典解讀”階段了。
東方早報：當(dāng)時你對董其昌與黃賓虹花的工夫也很多，你怎么理解這兩位大師？
蕭海春：董其昌筆墨里的寧靜非常有感染力，是對我的一種補(bǔ)充。從石濤到黃賓虹，一直是我動力的核心部分。別人畫黃賓虹是從濃到濃，董其昌代表中國筆墨的高度，投射到黃賓虹身上，是用淡墨畫的。但我的筆墨還有種蒼涼，這和西北有關(guān)的。
東方早報：事實上，讀你的“深山問道”系列作品，總感覺到王維“明月松間照”的意境，你是如何理解的？
蕭海春：中國繪畫中表現(xiàn)的一種意境，是詩畫的藝術(shù)，我贊成董其昌的說法，王維身為詩人，也是中國水墨畫的代表，實至名歸。他的詩，特別是對景的那種描寫，或者是人與自然相互的那種關(guān)系，道出人與自然融為一體的境界。王維詩中描寫的意境最適合中國山水畫。
我曾經(jīng)去黃山，有次我在山頭看谷底，在月下觀賞黃山的時候，左邊是天都峰，右邊是蓮花峰，山下的水加上那種霧氣飄在峽谷中，一片青光，松樹忽隱忽現(xiàn)，我馬上想到王維的詩句——我就是表現(xiàn)這樣的意境。
東方早報：再談?wù)勀愕纳剿螽?，中央美院國畫院副院長陳平前不久看了你的大畫，很激動，說以前畫大畫是為某種迎合畫，而你是為自己畫，你怎么看自己的大畫？
蕭海春：畫大畫在古代就有，我畫大畫不為任何人畫，因為我感覺自己現(xiàn)在體力還行，想留一些大畫下來。具體到大畫的呈現(xiàn)，我認(rèn)為這是當(dāng)代視覺決定了，可以對大畫進(jìn)行嘗試。作為公共的場地，為了顯示視覺的魅力，要服務(wù)于公共空間，所以畫要放大。根據(jù)我的經(jīng)驗，一張大畫的第一筆就要確定線條的粗細(xì)大小，因為這決定了他是從多遠(yuǎn)的距離去觀賞畫作。視覺的空間距離決定了這樣畫能達(dá)到的最佳效果。
東方早報：8月底在上海美術(shù)館舉辦的你的個人大展將會有什么作品？
蕭海春：有幾大系列近百幅作品，“經(jīng)典解讀”系列包括1990年代到2009年的作品，有對董其昌、四王、石濤、八大、龔賢諸家筆墨的解讀，“筆墨煙云”系列以山水畫筆墨寫意為主要內(nèi)容，“花卉寫意的筆墨探究”試圖通過花卉筆墨的寫意長處，引入到山水畫的寫意；“金箋重彩山水”部分是對新材質(zhì)的探索，以期使傳統(tǒng)金碧山水得到新的視覺檢驗。此外還有一些“書法作品”。
錄入編輯：王卉
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