賈榮志
中國國家畫院國畫專業(yè)委員會特聘研究員、山東畫院院長助理、國家一級美術(shù)師、山東省政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會會員、李可染畫院研究員、中國林業(yè)文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會副主席、山東省書畫學(xué)會學(xué)術(shù)委員、山東省美術(shù)家協(xié)會理事、文化部青聯(lián)美術(shù)委員會委員、山東華通美術(shù)館名譽(yù)館長、北京水墨行動組委會副主任，泰山山水畫院院長。
自然的詩意化語境
談賈榮志的山水畫藝術(shù)特征
“山川草木，造化自然，此實境也。因心造境，以手運(yùn)心，此虛境也，虛而為實，是在筆墨有無間?！敝袊嬕蕴搶嵪嗌恼芾硭急孀儭白匀磺疔帧睘椤靶刂星疔帧?，從而貫山川之形神。同時說明了，藝術(shù)不是單純的描繪客觀情景，亦不是單純的表現(xiàn)主觀情思，而是面對自然景觀，激蕩情思，“望秋云神飛揚(yáng)，臨春風(fēng)思浩蕩”，終化“胸中丘壑”為“畫上丘壑”。瑞士思想家阿米爾曾說：“一片自然風(fēng)景是一個心靈的境界?！彼砸磺忻赖氖挛镌从谛撵`，沒有心靈的映射無所謂美。《仲宮鳳凰古村寫生》58cm×34cm 2022年 賈榮志是一位頗具大才情的藝術(shù)家，其繪畫藝術(shù)重主觀意趣和筆墨風(fēng)格的表現(xiàn)，且以心靈與自然的共鳴，在筆情墨趣之間傳達(dá)出傳統(tǒng)文人情懷與當(dāng)下人文觀照的主體精神。他的畫作，氣象蕭森、筆力遒健、意態(tài)軒昂，尤能在溫雅恬靜的情致中傳達(dá)恢宏的胸襟、豐富的想象和旺盛的生命力。如其近作《溪山雨霽》，畫面以強(qiáng)調(diào)布局中的“勢”、筆墨中的虛實和“畫欲暗不欲明”的生動性和含蓄性。畫山劈染兼用，濃淡水墨染出遠(yuǎn)近空間與林蔭光影，可謂色墨交融、淋漓盡致，在粗放中體現(xiàn)了寧靜典雅的氣質(zhì)，其巧妙的構(gòu)圖和精煉的畫面，描繪出詩一般的境界。語言作為媒質(zhì)化的藝術(shù)家的靈魂狀態(tài)，不是筆觸、色彩某些單項的呈現(xiàn)，尤其對于難以名狀的情結(jié)，創(chuàng)造一個意向的型就更為重要。《濟(jì)南錦繡川雙井村》58cm×34cm 2022年
賈榮志的山水畫，是在中國畫傳統(tǒng)法度的基礎(chǔ)上，融古貫今、東西結(jié)合，創(chuàng)作出了屬于自已的新筆墨語言符號。以現(xiàn)代構(gòu)成與幾何抽象意味為特征的團(tuán)塊、立體相結(jié)合的塊狀語言形體結(jié)構(gòu)及墨色相間的自然留白，畫面之間的參差韻律，渾然溫潤而充滿氣勢。如其作品《樹木有春意》，構(gòu)圖飽滿，布境奇而安，雜樹苔草、奇山異石，層層積墨、蒼茫繁復(fù)，皴點之間點線交錯、積點成面；干筆渴墨、反復(fù)疊加，墨色相融、蒼茫渾厚、含蓄雋永，從而產(chǎn)生出“韻外之致，象外之象”的意境。《泰山中天門》58cm×34cm 2021年
西方美學(xué)家阿諾 里德曾說：“我們的對象是實體的、有色的、能引起共鳴的，但我們碰到的卻是一塊潮濕而正在消散的云霧，或只能聞到一息正在漂走的煙霧?！保ā睹缹W(xué)研究》）此句話中包含的美學(xué)理念所呈現(xiàn)的審美意境，與賈榮志的畫意有著異曲同工之妙。如其畫《迷天宿霧掩奇峰》，畫面中以水墨揮灑點染來表現(xiàn)煙雨掩映樹木、山巒之情景?？芍^“點滴煙云，草草而成”，信筆作畫，不求修飾，崇尚天真，不求形似而求傳神，充分表現(xiàn)了文人情懷的審美取向。畫家以自身的審美情趣、審美理想與自然山川的審美物性融合為一，而“終歸之于大滌。”《堯壩古鎮(zhèn)寫生》58cm×31cm 2021年
“山水大物也，鑒者須遠(yuǎn)觀，方見一障山水之形勢”（郭熙）。其實真山水中之云煙變換，景物空靈，乃有過于畫中山水者，且畫家所欲畫自然界之氣韻生動。談及氣韻生動，則是貫穿賈榮志山水畫整個脈落的核心，畫中生動之氣韻籠罩萬物，而空靈無跡，故在畫中為空虛與流動。中國畫最重空白處，空白處并非真空，乃靈氣往來生命流動之處。且空后能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形跡。所謂“無畫處皆成妙境”。畫家的眼睛不是從固定角度集中于一個透視的焦點，而是流動著飄瞥上下四方，一目千里，把握自然的內(nèi)部節(jié)奏，把全部的景象組織成一幅氣韻生動的藝術(shù)畫面。《新疆喀什寫生》58cm×31cm 2021年
觀賈榮志的畫作，從中可以看出畫家將自己的情、意、德、才、識、膽統(tǒng)統(tǒng)融入山川的意象之中——它那千巖競秀的氣象，靈趣飛動的意志，沖虛簡靜的精神是與他自己的性靈、襟懷抱負(fù)、獨立高邁的人格、虛靈簡遠(yuǎn)的精神氣質(zhì)共同構(gòu)成的，那山川的氣勢精神正是他自己情致襟抱的外現(xiàn)。如今，藝術(shù)的發(fā)展顯示出這樣一種趨向，越到現(xiàn)當(dāng)代越關(guān)注心靈，注重抒情性、注重意境，因為人的生命意緒，人的精神情態(tài)，從根本上是律動的、抒情的、充滿勃勃生氣的生命節(jié)律，因而也是充盈著氤氳的意境。《新疆喀什寫生》58cm×31cm 2021年
《萬流歸宗》193cm×240cm 2021年
《福建桂峰村寫生》136cm×68cm 2020年
《照人膽似秦明月，送我情如嶺上雲(yún)》136cm×68cm 2020年
《古村煙云》136cm×68cm 2020年
《山隱幽居草木深》136cm×68cm 2020年
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