我拜在徐碧云老師門下是有個(gè)偶然的機(jī)會。1949年，我才十九歲，在上海演出《得意緣》，徐老師看戲去了。那臺戲挺整齊的，我那個(gè)時(shí)候小，綁個(gè)蹺好像挺新鮮的，徐先生看了說這個(gè)孩子像我年輕時(shí)候。
他旁邊坐的是章佩秋老師，他就說那您就收他做徒弟吧。徐老師說行啊，哪天讓他上家來吧。就這么演完戲，徐老師上后臺看我，看完我就和我經(jīng)常來往，后來是在新新酒樓拜的師。
徐碧云先生是梨園世家．他爺爺徐承翰就是內(nèi)廷供奉，非常紅的小生，昆亂不擋。他父親徐寶芳也是小生，徐先生從小就學(xué)了戲。
他加入的是斌慶社科班，先是學(xué)武生的，因?yàn)樗麄€(gè)子比較小，長得也比較秀氣，蕭長華老師提出學(xué)旦角更好，這么他就改學(xué)武旦了。他不但武功好，嗓子好，做派也好，演什么戲都是非常輕松的。
徐老師會的戲太多了，不僅唱武旦戲《泗州城》、《搖錢樹》，花旦、青衣戲他都唱，像《南天門》、《走雪山》、《刺湯》、《御碑亭》、《六月雪》等，所以他戲路非常的廣。他演的小生也都非常好，他在《群英會》的舞劍，演《八大錘》、《陸文龍》、《白門樓》當(dāng)時(shí)都非常馳名。
徐碧云先生在斌慶社結(jié)束科班學(xué)習(xí)后，自己出來就挑班唱戲了，因?yàn)樗废壬怯H戚，大哥徐蘭沅又是梅蘭芳先生老師的琴師，所以他當(dāng)班的時(shí)候基本都是梅劇團(tuán)的人。他和梅家結(jié)下了親戚的關(guān)系，梅老師的妹妹就是徐老師的夫人。
當(dāng)時(shí)像梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生這些北京的名旦都要來上海。徐碧云老師也不例外，在挑班后經(jīng)常來到上海。徐碧云到了晚年受到了尚小云先生的邀請，到了西安的陜西藝校，尚小云先生的正校長，徐先生的副校長，后來在西安逝世。
徐碧云先生有獨(dú)創(chuàng)的一些新編劇目。這些戲在獨(dú)創(chuàng)之前，傳統(tǒng)戲也是一樣有，因?yàn)槊咳藢W(xué)演的基本都是這些戲，但如果都是千篇一律的唱法，那觀眾看了一個(gè)就不用看別的了。當(dāng)時(shí)情況就是需要竟?fàn)?，今天唱完這出戲，明天還唱這出戲，但我跟你的不一樣，觀眾就還要看。
由于這樣還不夠，更要編爭取觀眾的新戲。那時(shí)的編劇跟現(xiàn)在不一樣，就是完全根據(jù)演員特點(diǎn)編劇本的。徐老師是武旦，所以在給他新編的戲里面，充分發(fā)揮武旦的節(jié)奏、唱腔、表演，能夠表現(xiàn)他特點(diǎn)的技巧。
舉個(gè)例子，因?yàn)樾炖蠋煼煤?，這就想到了排演《綠珠墜樓》，他最后墜樓下來一翻，展示技術(shù)特長和高難。他的新戲編排了很多，速度也快。比如新編了一出《藍(lán)橋會》，是前世玉堂春的故事，也是為了吸引觀眾。
人家說《玉堂春》看得過癮，還有前世玉堂春，所以都想看。徐先生沒有文化，都是別人給他說，他就硬記，他的劇本都是文言的，白話很少的，他卻能記住那么多，我佩服得不得了?？梢哉f徐碧云的記憶力是驚人的。
他的武戲也跟別人不一樣，總比別人多那么一點(diǎn)。比如雙鞭出手，人家都是出手完了接一個(gè)鞭轉(zhuǎn)，他就是兩個(gè)鞭一塊出手，用不著接就馬上能轉(zhuǎn)。還有扔刀花，武日刀往上扔出手，一般是平的扔上去，徐先生的扔出去，就好像《金錢豹》的叉一樣，轉(zhuǎn)的速度特別的快，所以觀眾特別喜歡，就覺得什么都新鮮。
可以說這么多新戲也就是標(biāo)志著一個(gè)流派的產(chǎn)生。徐碧云先生嗓子特別好，是早年間男旦的唱法。他的唱腔基本是徐蘭沅大爺給說，唱腔基礎(chǔ)完全是梅老師的，但是他又結(jié)合自己原來學(xué)的老的唱法，類似像尚先生的唱法，突出剛的那方面，強(qiáng)化剛?cè)岵?jì)的，就是介于梅尚之間，所以聽起來也挺新鮮。
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