《一石一世界》，221cm x 180cm
巴蜀自然蘊(yùn)函的天道哲理，是打開(kāi)智慧之窗的金鑰匙；巴蜀人文師法自然超拔創(chuàng)造，是傳承不衰的山水畫(huà)精神；巴蜀是創(chuàng)造山水畫(huà)新境界的圣地天堂。
——管苠棡
Guan Min Gang
管苠棡
經(jīng)典匯 CLATIA 簽約藝術(shù)家
1959年生于重慶市云陽(yáng)縣。四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任，四川省山水畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目專(zhuān)家評(píng)委，四川省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，愛(ài)爾蘭國(guó)立科克大學(xué)客座教授。
01
exploit new realm
開(kāi)拓新境界
讀管苠?的山水畫(huà)
文/節(jié)選 薛永年
管苠?作品中的景觀，偏重于自然景觀，而且取材于奇險(xiǎn)幽秘鐘靈毓秀的巴山蜀水，帶有北方之雄，江南之秀、東南之幽奇、西南之神秘。他很少畫(huà)視野狹窄的小景，畫(huà)的都是震撼人心的全景山水，都不乏開(kāi)闊的空間、層疊的峰巒、巖壑的起伏，云行的迅疾，光影的變幻，偶爾也有歷史的留痕。引人注意的是，他畫(huà)的山水，既有別于近人的江山新貌和革命勝跡，也不太接近古人的游觀山水和隱居山水。他力圖展現(xiàn)的是與人類(lèi)同在的永恒自然，甚至具有人跡罕至的太古感。景觀的呈現(xiàn)，不取若忘若憶的模糊印象，不用提煉過(guò)甚的符號(hào)，從局部和細(xì)節(jié)而言，頗有真實(shí)感，是笪重光所謂“實(shí)景”，有接近西畫(huà)古典寫(xiě)實(shí)之處，從作品的整體而言，又有著高度的綜合與幻化，既不乏北宋山水畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，又在藝術(shù)幻化中借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺(jué)觀念。
他使用的藝術(shù)語(yǔ)言，既不是大筆頭的寫(xiě)意方式，也不同于裝飾意匠稍多的青綠方式，而是高度重視用筆的水墨淡彩，略有青綠輔助。如眾所知，以筆墨為主的語(yǔ)言，一般也有兩種，一種筆墨雖有獨(dú)立的審美價(jià)值，但服從景觀實(shí)景的呈現(xiàn)，可稱(chēng)為“實(shí)景筆墨”。另一種是書(shū)法式的筆墨律動(dòng)引導(dǎo)景觀的生成，使景觀的描寫(xiě)成為既對(duì)應(yīng)物象又有所抽象的圖式，可稱(chēng)為“圖式筆墨”。前者重客觀的再現(xiàn)，后者重主觀的表現(xiàn)。管苠棡的藝術(shù)語(yǔ)言，兼有上述兩者的特點(diǎn)，筆墨首先服從于實(shí)景的表現(xiàn)，同時(shí)也有一定的圖式感，特別對(duì)于山石結(jié)構(gòu)和肌理的描寫(xiě)，已經(jīng)形成一套不但來(lái)自三峽礁石而且在提煉中融入了個(gè)性的程式。這種不妨?xí)簳r(shí)稱(chēng)之為“浪花皴”的語(yǔ)匯，完全符合傳統(tǒng)的筆墨規(guī)律，又以他人所無(wú)的樣式，豐富了中國(guó)畫(huà)的皴法。
《二郎山外瀘水長(zhǎng)》，218cm x 137cm
02
grand and refined
宏大氣象與精致表現(xiàn)
讀管苠?的山水畫(huà)
文/節(jié)選 徐存恩
管苠棡多以全景的方式，以平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖法，把錯(cuò)落有致的雪峰山巒給以幾何式的迭加，去營(yíng)造一種豐富、復(fù)雜的氣象，在宏大、磅礴的總體結(jié)構(gòu)中吸納、表現(xiàn)局部情節(jié)，而且，局部的精湛又從屬于整體美感的需要；所以，即使管苠棡山水畫(huà)畫(huà)面危崖絕壁、瀑布高懸、峰回路轉(zhuǎn)、煙鎖云斷，然而，紛繁復(fù)雜的畫(huà)面卻井然有序，在一定的形式結(jié)構(gòu)中形成逼人的張力，用以體現(xiàn)一種境界高度、空間深度和技法難度。
值得注意的是，管苠棡大膽地在水墨山水畫(huà)中運(yùn)用光、影效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和畫(huà)面效果；在作品中，畫(huà)家以意象與意象間互為映襯的對(duì)比度和明暗度造成的空間差，去營(yíng)造光感；并以墨色的明暗、濃淡給以表現(xiàn)。如表現(xiàn)三峽兩岸峭壁危巖，以波紋狀用筆表現(xiàn)山石特有的地貌形態(tài)，以線(xiàn)為主，在一明一暗的不規(guī)則對(duì)比中，既顯現(xiàn)出筆的神采，又見(jiàn)出光的意味；這樣，在整體上，光影與意象成為統(tǒng)一體，使山石危崖在筆墨、光影的共同作用下，表現(xiàn)出風(fēng)雨晴晦、四時(shí)變幻的造化之神奇，表現(xiàn)出畫(huà)家山水風(fēng)格特有的神秘、闊大、深遠(yuǎn)，既讓人感受到歷史的腳步，又讓人看到亙古不變的洪荒天地景觀，應(yīng)該說(shuō)，這也是管苠棡的精神故鄉(xiāng)。
《錦繡天府》，650cm x 70cm
《錦繡天府》，局部1
《錦繡天府》，局部2
《錦繡天府》，局部3
藝術(shù)評(píng)論 | Art review
畫(huà)家管苠棡長(zhǎng)期跋涉于巴山蜀水間，用他獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，描繪了巴蜀宏大雄奇的山水氣象。與此同時(shí)，畫(huà)家也在不斷的思索巴蜀山水的審美體系。
——魏學(xué)峰（四川博物院首席專(zhuān)家）
管苠?敢于用光，喜歡布云，他的作品大明大暗，大虛大實(shí)，既為現(xiàn)實(shí)山水之啟迪，亦為畫(huà)面結(jié)構(gòu)之所需。這不僅使自己獲得了結(jié)構(gòu)山水的利器，也使自己的山水更加真實(shí)具體，更具西南大山大水的特性。
——林木
小寫(xiě)意的用筆與水法、墨法的共用，營(yíng)造了大千世界的萬(wàn)千氣象，同時(shí)也表現(xiàn)了西南山水神秘、冷峻、崇高的質(zhì)地與美感，使之在淋漓氤氳中見(jiàn)出雄壯、巍峨、厚重，在空靈飄渺中見(jiàn)出實(shí)在、質(zhì)感、繁密，其中的筆中有墨、墨中有筆無(wú)不蘊(yùn)含著生命之氣；畫(huà)面中的“運(yùn)斤成象”、“度物象而取其真”，以及山高石危、林木繁盛、云煙飄渺等，都是自然內(nèi)在生命的生動(dòng)展現(xiàn)，都是生生不息的生命活力的體現(xiàn)。
——徐恩存
事實(shí)上，管苠?的藝術(shù)追求和藝術(shù)實(shí)踐，總是在為巴蜀山水畫(huà)派提供最為堅(jiān)實(shí)的視覺(jué)保障。從作品中就可以看出，管苠棡一直堅(jiān)持探索性的創(chuàng)作，的確表現(xiàn)出來(lái)了巴蜀山水氣勢(shì)磅礴、流光萬(wàn)里，宏大曼妙、雄秀神奇的獨(dú)特視覺(jué)景象。
——邱正倫（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）
他喜歡表現(xiàn)自己內(nèi)心世界的心理流程和微妙變化，在畫(huà)中追求一種神秘、虛幻、玄妙的藝術(shù)境界，這樣的作品有如朦朧詩(shī)，有含蓄、模糊、不界定的一面，這比直白表露而乏味的東西要有趣得多，深刻得多。管苠棡的作品文化含量大，具有人與物的精神象征性，有豐富的精神力量。
——王滅
《貢嘎西矗開(kāi)九天》
《貢嘎西矗開(kāi)九天》，局部1
《貢嘎西矗開(kāi)九天》，局部2
《貢嘎西矗開(kāi)九天》，局部3
展覽
1996年獲“孺子牛杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽銀獎(jiǎng)，1997年獲全國(guó)97’中國(guó)畫(huà)壇百杰獎(jiǎng)
2001年獲“西部大地情”中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)，獲四川省第三屆、第六屆巴蜀文藝獎(jiǎng)
2003年第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展銅獎(jiǎng)
2004年入選第十屆全國(guó)美術(shù)作品展
2005年獲第二屆當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)·油畫(huà)風(fēng)景展佳作獎(jiǎng)（二等獎(jiǎng)）
2007年獲第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（大獎(jiǎng)）
2008年參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院“藝術(shù)·經(jīng)典---中國(guó)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”
2009年獲四川省中國(guó)書(shū)畫(huà)作品大展一等獎(jiǎng)
2010年獲西部大地情全國(guó)中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)
2012年入選倫敦奧運(yùn)美術(shù)大展
2015年獲四川省“大山大水大美四川”美術(shù)創(chuàng)作工程優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，入選“新中國(guó)美術(shù)家”系列四川省作品展等國(guó)家級(jí)重大美展上獲獎(jiǎng)
2016年《中華文化論壇》第8期發(fā)表論文《蘇軾山水畫(huà)美學(xué)思想探微》
2017年《中國(guó)藝術(shù)》發(fā)表論文《巴蜀山水畫(huà)西宗之說(shuō)探覓》
2018年完成國(guó)家社科基金重大課題、四川省重大文化工程、《巴蜀全書(shū)》
2018年度委托課題、四川省文聯(lián)、省文化廳重點(diǎn)課題《巴蜀山水畫(huà)敘論---巴蜀山水審美與山水畫(huà)傳承創(chuàng)新研究》，由人民美術(shù)出版社出版該課題專(zhuān)著三卷
出版有《百杰畫(huà)家·管苠棡作品精選畫(huà)冊(cè)》、《二十一世紀(jì)有影響力畫(huà)家個(gè)案研究·管苠棡》等多部個(gè)人畫(huà)冊(cè)，學(xué)術(shù)論文在多家專(zhuān)業(yè)報(bào)刊上發(fā)表
部分作品欣賞
Appreciation of Some Works
《錦城筑廣廈，思古望今緣》，180cm x 920cm
《江河?xùn)|流寓千古》，137cm x 484cm
《峽江春醒圖》，180cm x 90cm
《春潮》，138cm x 221cm
《浪浪天風(fēng)高原魂》，68cm x 137cm
《千峰競(jìng)秀》，138cm x 240cm
《霞外倚天石，極目飄縵紗》，180cm x 92cm
《萬(wàn)江溯源圖》
《巴峽春潮》，68cm x 137cm
《巴蜀攬勝》，383cm x 194cm
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