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李可染是中國(guó)山水畫(huà)家中第一個(gè)自覺(jué)地從素描調(diào)子來(lái)整合畫(huà)面統(tǒng)一性的畫(huà)家。他學(xué)過(guò)油畫(huà)，也刻過(guò)木刻，對(duì)素描下過(guò)很大力氣。如何在光影明昧中巧妙把握素描調(diào)性的統(tǒng)一成為我們面對(duì)李可染逆光山水首要關(guān)注的點(diǎn)。
80年代是李可染繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)新的階段，這個(gè)時(shí)候的作品已脫出實(shí)景，更重寫(xiě)意，筆墨混成，達(dá)到從心所欲不逾矩的境界。此時(shí)的李可染突然深刻領(lǐng)悟到水墨難以言說(shuō)的東方神韻，從用擺筆小心謹(jǐn)慎層層積墨中脫網(wǎng)而出，以汪洋縱肆的潑墨，畫(huà)出了一批驚心動(dòng)魄的水墨杰作?！稒M云嶺外千重樹(shù)》(1986年)、《萬(wàn)木蔥中見(jiàn)人家》(1986年)、《山林之歌》(1987年)等便完成于這個(gè)時(shí)期。
二十世紀(jì)五十年代，國(guó)畫(huà)界變革的呼聲日高，提倡新國(guó)畫(huà)。于是1954年后他以造化為師，屢下江南，探索“光”與“墨”的變幻。李可染的山水畫(huà)將光引入畫(huà)面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色，形成了其作品的獨(dú)特風(fēng)格。
此畫(huà)描繪的是雨后山村飛瀑鳴泉的常見(jiàn)之景。畫(huà)家運(yùn)用大片濕墨和淡墨，以潑墨和積墨為主表現(xiàn)山林，山坡上的民居和瀑布以留白表現(xiàn)，以墨與色的明暗變化交待出空間層次，使空間由遠(yuǎn)及近逐步推進(jìn)。近景的樹(shù)木帶有一種逆光的效果，樹(shù)梢閃動(dòng)著瑩綠的光暈。磚拱石橋是畫(huà)面唯一的暖色，橋下的黑色巖石和明亮的溪流又與遠(yuǎn)處的山林瀑布相映，使畫(huà)面統(tǒng)一在深邃寧?kù)o的意境中，仿佛能夠在空蒙的深山中聽(tīng)到泉水的叮咚聲。
此幅《黃山煙霞》創(chuàng)造了豐富的意境，志不在畫(huà)黃山何處何景，而是寫(xiě)千峰競(jìng)秀，萬(wàn)壑藏云，墨色較重，處處見(jiàn)干筆，特別是云海的畫(huà)法，更是體現(xiàn)出蒼茫之氣。畫(huà)家的藝術(shù)個(gè)性借助于嵐光水色，霧云煙靄得到更充分、自如的抒發(fā)。陽(yáng)光和大氣的變幻在作品中是最富于活力的因素，那浮動(dòng)的、溫暖的夕陽(yáng)，模糊了景物輪廓的煙霞，崇山巨嶺邊緣上燦如金色的側(cè)逆光；那山腳下如明鏡般閃爍的水田，都直接得之于大自然，而又非對(duì)自然的簡(jiǎn)單摹擬，而是經(jīng)過(guò)升華了的藝術(shù)家的心靈的創(chuàng)造。
山石的厚重與光的流轉(zhuǎn)、云氣的飄柔在對(duì)比中達(dá)到和諧，在統(tǒng)一中形成對(duì)照。正如畫(huà)家經(jīng)常提到的李邕(麓山寺碑)中的名句法“川浮而動(dòng)，岳鎮(zhèn)而安”，它體現(xiàn)著大自然的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和藝術(shù)的辨證法，也由此而奠立了李可染山水畫(huà)藝術(shù)既沉雄厚重又靈動(dòng)、富于生命活力的特色。
1950年代是李可染寫(xiě)生的高峰期，1959年，李可染的寫(xiě)生作品主要以桂林為題材，共二十余幅，畫(huà)家本人的創(chuàng)作在此后也進(jìn)入“采一煉十”的階段，開(kāi)始對(duì)寫(xiě)生作品提煉加工。
奇秀的漓江山水，萬(wàn)山重疊，江水如碧，可是從任何一個(gè)角度取景，都各有玗限，與畫(huà)家的意象總有差別。于是，畫(huà)家“以傳統(tǒng)以大觀(guān)小法寫(xiě)之”，減弱焦點(diǎn)透視造成前大后小的視覺(jué)效果，俯仰周覽，生成獨(dú)特的意境?！坝嗳卫旖?，覺(jué)江山雖勝，然構(gòu)圖不易，茲以傳統(tǒng)以大觀(guān)小法寫(xiě)之，人在漓江邊上，終不能見(jiàn)此景也?！边@段題跋多次見(jiàn)于李可染的漓江題材畫(huà)作中，畫(huà)家對(duì)自己新創(chuàng)作的欣喜與自信也流露無(wú)遺，此幅1964年的《漓江勝景》便是在這種情境下產(chǎn)生的一幅山水城作，與其它同類(lèi)題材相比，此作少些往后畫(huà)作的熟練程式，而筆墨生動(dòng)清新，空間變幻虛實(shí)巧妙，足稱(chēng)翹楚。
熟悉水墨語(yǔ)言的人知道，潑墨活潑爛漫有余而渾厚深沉不足。40年代的李可染是潑墨高手，后來(lái)京華拜齊白石、黃賓虹二先生為師，遂由潑墨向積墨轉(zhuǎn)變，逐漸形成渾厚淵穆的積墨風(fēng)格?！?/span>
李可染曾在1986年中國(guó)美術(shù)館個(gè)展的一篇前言《我的話(huà)》中寫(xiě)道：“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)，是我早年有心變革中國(guó)畫(huà)的座右銘?！眱赡旰蟮睦羁扇咀约阂殉浞忠庾R(shí)到，并為能夠突破以往的成就而沉浸在喜悅之中，他在畫(huà)跋中說(shuō)：“吾以自家筆墨寫(xiě)我自家山水，雖未步前人后塵，但以能不失東方藝術(shù)神韻為快?！薄}《高巖水邊人家》(1988年)。
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