李苦禪 菊石圖
設(shè)色紙本，60×59.5cm
李苦禪，名英杰，號苦禪。自幼家貧，少年喜丹青。1919年進(jìn)京向徐悲鴻學(xué)習(xí)炭畫，后考入北京國立藝術(shù)專科學(xué)校西畫系的同時拜師齊白石學(xué)習(xí)國畫，為齊門第一名弟子，在這一時期同學(xué)贈其“苦禪”二字為號。
他廣泛地向朱耷、徐渭、石濤、揚(yáng)州八怪、吳昌碩、任伯年等前賢名家汲取營養(yǎng)，集古今大寫意畫派名家之長，故其畫風(fēng)卓然自成大家。
李苦禪
其作品多以花卉、草蟲、飛禽、走獸為題材，亦偶作山水、人物；擅大寫意花鳥，尤愛荷鷺、松鷹，重寫生，其筆下的花鳥世界渾厚平實(shí)而妙得天趣，與潘天壽齊名同被畫壇譽(yù)為“南潘北李”。
《菊石圖》縱59厘米，橫59厘米，紙本。此圖取景石壁一角，以勾皴染法畫右上方山石，皴法分明，頓挫有力，筆墨酣暢，渾穆古樸，敷色清新，呈雄渾博大之姿。
菊石圖 局部
石上有竹葉一叢，聚散相依，用筆拙樸，筆墨奔放，生意盎然。山石前秋菊兩簇，因山石之陰陽，花枝高低不一，花頭顧盼相依，聚散有致。
菊石圖 局部
以樸拙筆意勾勒花瓣，張力十足，敷色曙紅但紅而不艷，韻味清幽，表現(xiàn)了高雅純潔之風(fēng)。水墨勾點(diǎn)菊葉，墨濃而不滯、淡而不薄,濃淡相宜，不失蒼莽，尤顯墨韻。
畫面署款：“崇德同志正禪”，下鈐“李氏苦禪”（朱文?。ＴS麟廬曾在《哭苦禪》中對他有精到的評價:
苦禪，苦心孤詣，禪其藝術(shù)，上追宋代牧鵝，學(xué)貫青藤、石濤、八大，師承白石先生，而自成一家。形成了古樸、雄渾、厚重的風(fēng)格。他的字從碑來，如刀劈斧砍，他的畫乃寫來，融書法繪畫于一爐。用且更是令人瞠目結(jié)舌，潑墨濃而不滯，淡抹淡而不薄，世上幾個能為？
李苦禪 松鷹
305×190 1979年作
款識：遠(yuǎn)瞻山河壯 1979年春，八十二歲，苦禪
李苦禪自己曾經(jīng)說過：“書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則?！?/strong>從作品中我們可以看到苦老以筆寫畫，以畫畫書，在深刻領(lǐng)悟傳統(tǒng)“大寫意精神”的精髓下，繼承傳統(tǒng)筆墨形式的抽象美，并且飽含豐富的古典文化內(nèi)涵及哲學(xué)意蘊(yùn)，開啟了近現(xiàn)代大寫意繪畫雄渾豪放之風(fēng)。
李苦禪 勁節(jié)圖
283×429cm 1980年
1958年10月，李苦禪時值任教于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，壽崇德在赴北京會議期間，看望畫友黃胄，會晤韋江凡，并一同求教于李苦禪并當(dāng)場示范《紅柿圖》，解其所惑。他們常書信往來，此件《菊石圖》是李苦禪在書信中寄贈予壽崇德。
黃胄與韋江凡同為徐悲鴻的學(xué)生，加上壽崇德同在求學(xué)期間受李苦禪諸先生指導(dǎo)，亦如徐悲鴻與李苦禪，只有3歲之差，雖為師生但更像朋友，他們時常切磋畫技，互解疑惑，這幅作品也是他們幾個人亦師亦友的見證，具有代表性的意義。
李苦禪 映日荷花
1977年（與趙丹合作）
李苦禪立足中國傳統(tǒng)，又具有開放、包容的特征，這種精神在藝術(shù)的求知道路上是非常難能可貴的，也正是這種精神成就了這一批優(yōu)秀的畫家，在繪畫領(lǐng)域里各顯其才。
他的藝術(shù)成果、藝術(shù)思想和美術(shù)教育思想已經(jīng)成為中國美術(shù)總結(jié)前賢、啟發(fā)后人的寶貴財(cái)富；他的藝術(shù)實(shí)踐使我們重新認(rèn)識傳統(tǒng)與現(xiàn)代、人品與畫品等范疇。同時，具有新的時代氣息，并且具有很高的藝術(shù)見地的“李氏”寫意之風(fēng)，對于我們發(fā)揚(yáng)具有鮮明民族氣質(zhì)的“大寫意”藝術(shù)傳統(tǒng)精神有十分重要的價值。
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文 | 丁文君
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