陳師曾（1876年3月12日—1923年9月17日）原名衡恪，字師曾，號朽道人、槐堂，江西義寧（今江西省修水縣）人，著名美術(shù)家、藝術(shù)教育家。陳師曾作畫追求創(chuàng)新，努力恢復中國畫“師造化”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他的山水參合沈周、藍瑛、石濤、髡殘諸家，筆法生辣有力，作園林小景饒有詩意；寫意花卉近得書畫大家吳昌碩指點，遠追明末陳淳、徐渭，結(jié)合寫生，自成一格；風俗人物畫真實生動，風格清新爽健。
近代 陳師曾《秋花圖》軸 紙本設(shè)色 177.8cmＸ89.8cm 北京故宮博物館藏
圖中畫秋葵、雁來紅、菊花等秋季花卉，構(gòu)圖隨意，筆勢揮灑自如。陳師曾的大寫意花卉看似橫涂縱抹，不究章法，實際上他所畫花卉形態(tài)結(jié)構(gòu)嚴謹，全然符合植物的自然生長狀態(tài)，這與他留學日本學習博物學不無關(guān)系。
近代 陳師曾《秋色滿庭圖》
《菊石圖》作者：陳衡恪，近代畫家，立軸，紙本，縱145.2厘米，橫41厘米;遼寧省博物館藏
此畫寫山崖石壁之上，菊花綻吐芳華的景象。菊花從上至下，疏分密布，富有節(jié)奏感。山石以粗筆勾出，筆皴很少，菊花以墨筆勾畫，多中鋒直筆，筆不連而意連，氣韻生動。
何香凝（1878年6月27日-1972年9月1日），女，原名諫，又名瑞諫，別號雙清樓主。廣東南海人，生于香港。擅畫山水，花卉，尤工獅、虎、鹿、鶴等動物。著有《何香凝詩畫集》。
何香凝是中國國民黨左派的杰出代表、著名政治活動家、婦女運動的領(lǐng)袖，畫壇杰出的美術(shù)家、民革主要創(chuàng)始人之一。中國民主革命先驅(qū)廖仲愷的夫人。何香凝是共產(chǎn)黨人的老戰(zhàn)友，是同中國共產(chǎn)黨真誠合作的典范。新中國成立后，擔任第二、三屆全國人大常委會副委員長，第二、三屆全國政協(xié)副主席。
近現(xiàn)代 何香凝《菊花圖》趙樸初題字：獨立寒秋 一九六六年二月
近現(xiàn)代 何香凝《菊花紅葉圖》題字：“尚昆 伯釗同志教正 雙清樓主香凝作于北京”
高劍父（1879年10月12日—1951年6月22日），名侖，字劍父，后以字行，漢族廣府人，生于廣東省廣州府番禺縣（現(xiàn)廣州市番禺南村員崗鄉(xiāng)），杰出的中國近現(xiàn)代國畫家、美術(shù)教育家、嶺南畫派創(chuàng)始人之一、中國傳統(tǒng)美術(shù)的革新者和中國現(xiàn)代美術(shù)的先驅(qū)者。高劍父一生不遺余力地提倡革新中國畫，反對將傳統(tǒng)繪畫定于一尊；主張折衷，即一方面折衷于傳統(tǒng)文人畫與院體畫之間，又折衷于中國傳統(tǒng)繪畫與東西方繪畫之間；強調(diào)兼容并蓄，取長補短，存菁去蕪。在創(chuàng)作上，他對人物、山水、花鳥均有很高造詣，其畫筆墨蒼勁奔放、充滿激情。另外，他還長于書法，喜用雞毫筆，風格雄厚奇拙。
近現(xiàn)代 高劍父(1879～1951)《秋菊》1943年作
近現(xiàn)代 高劍父《菊石圖》
符鐵年（1886-1947），名鑄，字鐵年，號瓢廠，別署閑存居士，湖南衡陽人，晚居上海。花卉近徐渭、陳道復，書則融合褚、米，各擅其勝。古松怪石，蒼潤老勁，最為突出。偶寫近體詩，充滿畫意。晚年病臂，揮毫不輟。子季立能刻印，媳朱爾貞工畫。與湯定之、謝公展、王師子、鄭午昌、陸丹林、謝玉岑、張善孖、張大千以年齡長幼為序，成立“九社”，史稱“民國九友”。與馮臼臼庵、姚尊壺庵人稱“衡陽三庵”。
近代 符鐵年《秋菊圖》
近代 符鐵年《菊花圖》
陳之佛(1896.9.23--1962.1.15), 浙江余姚人。又名陳紹本、陳杰，號雪翁?，F(xiàn)代美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家、畫家。擅長圖案設(shè)計和書籍裝幀，后轉(zhuǎn)入中國畫，長于工筆花鳥畫，作品造型生動、準確，色彩清麗、典雅，畫風清新、冷逸。后期曾任南京大學教授、南京藝術(shù)學院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事等職。主編《中國工藝美術(shù)史教材》，出版《陳之佛畫集》《藝術(shù)人體解剖學》等。陳之佛是近代中國藝壇與美術(shù)教育界，非常重要的一個代表人物。他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發(fā)展中國工藝美術(shù)的導師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領(lǐng)域里創(chuàng)造了奇跡，贏得了'南陳北于'的美譽。
近現(xiàn)代 陳之佛(1896～1962)《秋菊紅葉八哥圖》
近現(xiàn)代 陳之佛《秋菊雙鴿圖》
近現(xiàn)代 陳之佛 《秋菊白雞圖》 1947年
汪慎生 （1896-1972）名溶，字慎生。安徽歙縣滿川村（現(xiàn)汪滿田）人。汪慎生擅花鳥、山水，尤以花鳥著名，能工筆亦能寫意，而以小寫意花鳥畫最富影響。民國時期與陳半丁、王雪濤等齊名。其畫法，師陳白陽、華新羅、任伯年等，筆致生動，有平樸含蓄之致。山水則宗法黃公望，沈周諸家，雅致古樸。工詩詞，擅題詠。
近現(xiàn)代 汪慎生《菊石清供圖》
近現(xiàn)代 汪慎生《雄雞登高圖》
潘天壽（1897—1971），原名天授，字大頤，號壽者，別號阿壽、懶道人等。浙江寧海人。是現(xiàn)代中國畫史上舉足輕重的人物，與黃賓虹、齊白石同被譽為傳統(tǒng)派四大家。潘天壽繼承傳統(tǒng)個性派和金石派，融花鳥、山水于一體，用筆生辣、構(gòu)圖大氣磅礴，展現(xiàn)奮發(fā)圖強的時代精神，賦予作品強烈的現(xiàn)代格調(diào)。他以“骨法用筆”這筆墨之根，運筆果斷強勁，主張“強其骨”、“一味霸悍”。潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。作品善從高、遠、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。他對中國藝術(shù)傳統(tǒng)的提升，影響深遠。他是中國書畫傳統(tǒng)的堅定捍衛(wèi)者，亦是中國畫現(xiàn)代教育的奠基人，他對中國藝術(shù)教育的貢獻，意義重大。曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員;1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。
近現(xiàn)代 潘天壽《戰(zhàn)地黃花分外香》
近現(xiàn)代 潘天壽(1897～1971)《葫蘆菊花圖軸》
陳子奮（1898.5.11-1976.2.20），字意薌，原名起，號無寐，晚年別署水叟。以誕生於宿月埕，因名所居曰宿月草堂，後移居月香衙，因又名曰月香書屋，畫室曰鳥石山齋。福建長樂人。數(shù)十年來，於國畫篆刻，精研不懈。其畫深得陳洪綬與任伯年用筆之妙，所作白描鉤勒，筆法挺勁，尤長花卉寫生，徐悲鴻先生尊為生平畏友，所作《陳子奮白描花卉冊》共—百四十幅（一九五九年上海人民美術(shù)出版社出版），凡習國畫鉤勒者，莫不奉為圭臬。陳子奮以花鳥畫馳名于畫壇。作畫極重視線條表現(xiàn)，特別致力于雙勾法。時習鐘鼎文，并用篆書筆法作畫。陳子奮戛戛獨造，融金石筆意于繪畫，正可謂“我于難處奪天工”。此正是陳子奮之獨到處。他的中國花鳥畫造詣極高，雙鉤花鳥畫直逼宋人。
近現(xiàn)代 陳子奮《秋菊飛鳥圖》
近現(xiàn)代 陳子奮《菊雀圖》
李苦禪（1899年1月11日—1983年6月11日），原名英杰，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現(xiàn)代書畫家、美術(shù)教育家，中國近現(xiàn)代大寫意花鳥畫宗師。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學院教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫研究院院務(wù)委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》。李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風范。李苦禪用自己審美觀點和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多藝術(shù)形象。李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界。
近現(xiàn)代 李苦禪《菊壽延年》紙本立軸
近現(xiàn)代 李苦禪《秋菊雙禽》
近現(xiàn)代 李苦禪《菊蟹圖》
錢松喦（1899～1985）， 中國現(xiàn)代中國畫家。1899年 9月11日生于江蘇省宜興縣楊巷鎮(zhèn)湖墅村。又名松巖、松喦，40年代曾用名喦廬主人。他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構(gòu)圖穩(wěn)中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統(tǒng)特色融為一體。 著有《硯邊點滴》《指畫淺談》《學畫溯童年》等，出版《錢松喦畫選》《錢松喦畫集》《錢松喦八旬后指畫集》《錢松喦近作選》等。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，后任院長，同時任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、美協(xié)江蘇分會名譽主席、中國文聯(lián)委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。
近現(xiàn)代 錢松喦《延年益壽圖》
近現(xiàn)代 錢松喦《松菊猶存圖》
孔小瑜（1899－1984），原名憲英，生于慈溪莊橋孔家村。初在滬上活動，后赴香港。1955年后，應邀赴安徽藝術(shù)學校執(zhí)教，兼任安徽畫院副院長，并被選為安徽省人大代表。晚年任職安徽藝術(shù)學校教授，安徽畫院副院長、省人大代表。
擅長花卉博古，追求形象逼真，筆意松動逸格。并刻苦練就了強記默寫的本領(lǐng)，從三代青銅器外，廣涉人物、翎毛、走獸、魚蟲手到形俱，呼之欲出，無所不精。其博古畫與張善孖的虎、熊松泉的獅并稱。其出眾的表現(xiàn)力人稱任佰年后第一人，為“海上畫派”代表之一。
近現(xiàn)代 孔小瑜(1899～1984)《菊石鸚鵡》
張大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風堂。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市市中區(qū)城郊安良里（現(xiàn)市中區(qū)公園灣半坡井“芭蕉井”）的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。
20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。
近現(xiàn)代 張大千《菊竹圖》
—待續(xù)—
說明：圖片文字搜集編輯于網(wǎng)絡(luò)
聯(lián)系客服
