弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦
波蘭著名鋼琴家、作曲家弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Frederic Francois Chopin，1810—1849） 是一位受到世人尊敬的愛國主義鋼琴詩人。他把浪漫主義的時(shí)代風(fēng)格和愛國主義的精神內(nèi)容緊密地融合在音樂作品中，以歐洲浪漫主義音樂的杰出代表著稱。
肖邦于 1810 年 2 月 22 日生于華沙近郊的熱里亞左瓦·沃里亞。 他父親原籍是法國，曾和波蘭愛國者一起參加過柯秋什將軍領(lǐng)導(dǎo)的反對俄國沙皇統(tǒng)治的武裝起義。 后來曾受聘在大學(xué)里擔(dān)任教授。 他母親是一位很有音樂才能的波蘭婦女，善彈鋼琴并且有一副好嗓子，愛唱波蘭民歌。 由于母親的熏陶，肖邦很小就表現(xiàn)出非凡的音樂天賦。 他 6歲開始跟隨契尼有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)鋼琴，7歲便在音樂會上演奏。 9歲在慈善音樂會上演奏羅維支的鋼琴協(xié)奏曲而使聽眾大為吃驚，被譽(yù)為鋼琴演奏的天才；10 歲創(chuàng)作一首進(jìn)行曲獻(xiàn)給康斯坦丁大公，12 歲跟艾爾斯納學(xué)習(xí)作曲。1926 年16歲的肖邦進(jìn)入了華沙音樂學(xué)院作曲班。 這時(shí)，他在鋼琴演奏和作曲方面都已取得了驚人的成就。
肖邦對祖國波蘭懷有深厚的感情，1830年11月，他和朋友一起到歐洲各地旅行演奏，還特意帶上一抔祖國的泥土。1931 年 10 月，他在旅途中聽到華沙起義失敗的消息后萬分悲慟，憤然寫出了《c 小調(diào)（革命）練習(xí)曲》這一充滿激情的偉大作品。 從此他便定居在巴黎，盡管他在這里贏得了歐洲第一流鋼琴家的聲譽(yù)， 但他卻無時(shí)無刻不在思念著自己的祖國。 因此，肖邦后半生在自己的許多作品中都抒發(fā)了對家鄉(xiāng)的思念和亡國的悲憤之情。
1837 年，他嚴(yán)詞拒絕了沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位，表現(xiàn)了他剛直不阿的堅(jiān)強(qiáng)性格。波蘭革命的失敗及隨之而來的政治迫害，永遠(yuǎn)斷絕了肖邦返回祖國的道路。
1849 年10月17日，年僅 39 歲的天才音樂家肖邦在巴黎病逝，葬禮直到 10月30日才舉行。 肖邦逝世的消息傳開，凡是居住在巴黎的世界各國著名藝術(shù)家們都前去參加了盛大而隆重的葬禮。 大家懷著無比沉痛和惜別的心情演唱了莫扎特的《安魂曲》，并用樂隊(duì)演奏了肖邦生前所寫的《送葬進(jìn)行曲》，悲壯的音樂貫穿追悼會的始終。
下葬時(shí)，朋友們把肖邦一直珍藏在身邊的波蘭泥土輕輕地灑在他的棺木上。 一位叫沃德辛斯基的男爵說了這樣一段感情深沉的話：“一只友誼的手在棺材旁邊灑下了一撮故鄉(xiāng)的泥土，這泥土近 20 年來一直伴隨著他，作為對遠(yuǎn)離的祖國的懷念。 現(xiàn)在我們把這顆赤子之心交還給他的祖國，他曾是那么熱切而深沉地?zé)釔壑?”臨終前肖邦要求親人一定要把自己的心臟運(yùn)回祖國波蘭。 親人們遵照肖邦的遺愿把心臟運(yùn)回了華沙，當(dāng)?shù)聡ㄎ魉骨致圆ㄌm的時(shí)候，波蘭的愛國者把盛著肖邦心臟的器皿存放在華沙的一個天主教堂里，直至 1945 年波蘭解放后，才又拿了出來。
肖邦的創(chuàng)作， 絕大多數(shù)為鋼琴作品。 但在鋼琴音樂的范圍內(nèi)，他又采用了非常廣泛的體裁形式，協(xié)奏曲、奏鳴曲、敘事曲、幻想曲、諧謔曲、夜曲、舞曲、前奏曲、練習(xí)曲等無所不包。 肖邦的創(chuàng)作以抒情見長，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。 他通過鋼琴來表達(dá)自己內(nèi)心的詩意，即使一段經(jīng)過句，甚至一個個裝飾音都充滿了詩的幻想。 那柔軟纖細(xì)的旋律，色澤優(yōu)美的和聲以及充滿民間特色的音樂風(fēng)格，可以說只有他自己才能演奏出那種神韻，他把鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到了無以復(fù)加的地步。
他的創(chuàng)作對于19世紀(jì)波蘭民族解放運(yùn)動來說，正如德國音樂家羅伯特·舒曼所說的：“如果北方強(qiáng)大的君主（指俄國沙皇尼古拉一世）知道在肖邦的作品里，在他的瑪祖卡舞曲的純樸的曲調(diào)中，有多么可怕的敵人在威脅他，他一定會禁止這種音樂的。 肖邦的音樂——那是藏在花叢中的大炮。 ”它向全世界莊嚴(yán)地宣告：“波蘭不會滅亡！ ”
1831 年肖邦創(chuàng)作的《c 小調(diào)（革命）練習(xí)曲》是肖邦的代表作品之一，是他 27 首練習(xí)曲中流傳得最廣的一首。 鋼琴練習(xí)曲本來是一種為鋼琴演奏者訓(xùn)練技術(shù)而編寫的樂曲，由于有其明確的純技術(shù)訓(xùn)練的目的，大多以一種或兩種快速的固定節(jié)奏型貫穿全曲，旋律性較弱。鋼琴練習(xí)曲到了肖邦的時(shí)代已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)高的水平，然而，使技術(shù)性較強(qiáng)的練習(xí)曲具有高度藝術(shù)性，還應(yīng)當(dāng)說是肖邦開始。 肖邦鋼琴練習(xí)曲的獨(dú)創(chuàng)性也正在于藝術(shù)性和技術(shù)性的高度結(jié)合。 在技術(shù)上，肖邦的練習(xí)曲不但是提高各種技術(shù)課題最有效的練習(xí)， 而且還開拓了近代鋼琴技術(shù)的新天地。 在藝術(shù)上，肖邦的練習(xí)曲的確是一首首精致的音樂小品，從而使它成為鋼琴音樂會上最常見的表演曲目之一。
后來，李斯特更給這一體裁的樂曲以一個新的名稱，叫做“音樂會練習(xí)曲”，以有別于一般的以純技術(shù)訓(xùn)練為目的的練習(xí)曲。 1830 年 11 月，正當(dāng)肖邦離開祖國不到一個月的時(shí)候，爆發(fā)了震動波蘭的華沙革命。 肖邦得知起義的消息后， 心情非常激動，他恨不得馬上起程回國，和祖國人民一起參加戰(zhàn)斗。 正如他在給朋友的信中所說：“……為什么我不能和你們在一起， 為什么我不能當(dāng)一名鼓手！??！”
1831年9月，堅(jiān)持了10個月的華沙革命，終于被沙俄軍隊(duì)血腥鎮(zhèn)壓。當(dāng)時(shí)，肖邦正在赴西歐的途中。噩耗傳來時(shí)，他幾乎到了瘋狂的地步。他在日記中寫道：“啊！上帝，你還在么?你存在，卻不給他們以報(bào)應(yīng)！ 莫斯科的罪行你認(rèn)為還不夠么?或者，或者你自己就是一個莫斯科鬼子！ ……我在這里赤手空拳，絲毫不能出力，只是唉聲嘆氣，在鋼琴上吐露我的痛苦。 ”肖邦在悲憤慷慨之余，立即提筆疾書寫下了著名的《c 小調(diào)鋼琴練習(xí)曲》，他把自己全部的感情都灌注在音樂中。 這首樂曲后以《革命練習(xí)曲》之名流傳于世。
《c 小調(diào)鋼琴練習(xí)曲》是一首單一形象的音樂作品， 全曲自始至終貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。 整個音樂形象是通過左手奔騰的音流和右手剛毅的曲調(diào)相結(jié)合體現(xiàn)出來的。 這部作品雖然前后連貫，一氣呵成，但它仍然有著許多細(xì)微的變化。 一個強(qiáng)奏的不協(xié)和的屬九和弦，引出左手一連串急劇下行的洶涌澎湃的音調(diào)，開始了樂曲的引子。 音樂出現(xiàn)得十分突然，因此，給人的印象十分強(qiáng)烈，它好像肖邦內(nèi)心感情的總爆發(fā)。 接著左、右手同時(shí)并進(jìn)，兩道音流奔騰不羈，猶如千軍萬馬，浩浩蕩蕩。 突然間高聲部出現(xiàn)了一個剛毅的曲調(diào)，它清澈、明亮，好像是沖鋒陷陣的號角。
這段音樂除了表現(xiàn)肖邦內(nèi)心的憤慨和焦慮之外，還包含著堅(jiān)定不移的信念。 它以級進(jìn)上行的音調(diào)和斬釘截鐵的附點(diǎn)節(jié)奏為特征，猶如波蘭人民不屈不撓的戰(zhàn)斗呼聲。 緊接著的展開性中段，左手快速急馳的伴奏音型，與右手戰(zhàn)斗呼號式的主題音調(diào)前后呼應(yīng)，音樂越來越趨向緊張，一系列的轉(zhuǎn)調(diào)和變化音把全曲推向高潮。 樂曲的高潮處是一個勝利凱旋的形象，它仿佛是在嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前的片刻幻想，但又不是詩情畫意的遐想，而是對華沙起義爆發(fā)的一瞬間的回憶。在接近結(jié)尾的時(shí)候， 音樂由強(qiáng)到弱， 出現(xiàn)了一個悲傷的音調(diào)。它像哭泣，悲悲切切；又像訴說，發(fā)自肺腑。 然而它的背景仍然是起伏洶涌的浪濤，這仿佛是肖邦對祖國命運(yùn)的哀哭。
樂曲的結(jié)尾再現(xiàn)部分主題音調(diào)加上了變奏， 更富于沖擊的力量。 這一狂潮怒濤般的音調(diào)勇往直前，勢不可擋，一直沖向了尾聲。 樂曲最后以左右手八度齊奏的急劇下行音調(diào)，與擲地有聲的四個強(qiáng)奏和弦作為結(jié)束， 深切表現(xiàn)了肖邦對反抗沙俄統(tǒng)治的英雄的波蘭人民斗爭必勝的信念。 該樂曲成為一篇獨(dú)特的用音樂寫成的戰(zhàn)斗檄文。
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