廣州藝術品行業(yè)協(xié)會會長石金柱
編者按：天價，漲跌，名聲，此起彼伏的拍賣讓收藏已經(jīng)跟這些詞緊密地捆綁在一起，從某些方面來說，收藏家們以身體力行的實踐書寫了藝術史。是什么力量驅動著收藏家在拍賣場上瘋狂追逐某個作品？花錢買幾張畫和成為真正的收藏家之間的區(qū)別是什么？處于不同階段的收藏家對藏品體系的規(guī)劃會有什么不同？藝術收藏對整個社會有怎樣的積極意義？雅昌藝術網(wǎng)專訪了近現(xiàn)代收藏體系巨鱷、廣州藝術品行業(yè)商會會長石金柱。希望他的故事，能讓我們能感受到藝術不僅是虛高的數(shù)字和冰冷的交易，在收藏背后，收藏家對藝術行業(yè)的體察、對漲和跌的看破、對藝術作品和藝術家的了解和接受，對收藏行業(yè)發(fā)展甚至社會文明的推動……收藏家所收藏的，其實是自己的藝術理想。
石金柱書法作品《琴韻書聲》
石金柱作品
石金柱收藏的賴少其作品
廣州藝術品行業(yè)協(xié)會會長石金柱與商會會員在一起
石金柱多次組織商會會員赴臺交流
書畫家身份成就“貴族式收藏”
石金柱，近現(xiàn)代書畫收藏大鱷、瀚博美術館館長、廣州藝術品行業(yè)商會會長，這位藝術品、金融跨界人物、藝術投資高手，在上個十年，大批收入齊白石、張大千、黃賓虹、李可染、傅抱石、潘天壽、黃君璧、謝稚柳等，構建了19世紀以來以美術史為線索的近現(xiàn)代“貴族收藏”體系。如今，這都是現(xiàn)在的收藏家看起來已經(jīng)可望而不可即的大師作品，作品的升值均超過了300倍，石金柱的個案，到底是機遇的選擇還是個人奮斗的典范?為什么他一出手就是大師級作品?從收藏家、美術館館長到行業(yè)商會會長，是什么樣的強大力量推動著石金柱一步步走向自己的藝術理想?
其實這一切都得益于石金柱的“根正苗紅”的藝術出身，其實石金柱是一位科班出身、師從名門的書畫藝術家。石金柱生于江蘇，自幼學畫練字，1979年入伍后系統(tǒng)學藝術。石金柱書法的造詣頗深，他從唐楷入手，上追漢魏，下汲宋元明清，兼取埤帖之長。擅行草，所作遒勁而多姿。從1983年起，他先后在南京、廣州、香港、臺灣、新家坡等地舉辦個人書畫展，作品獲1984年上海舉辦的”全國文匯青年書法比賽”一等獎、1987年海內(nèi)外”愛國杯書法大獎賽”金杯獎，臺灣“中國名書畫家作品展”特等獎等，還獲得中央電視臺、文化部和解放軍總政治部、新華社等主辦的各類比賽的多項大獎。
1984年，他入南京師范大學美術系就讀，師從楊建侯、尉天池、黃純堯等多名老師，1985年經(jīng)武中奇推薦，尉天池、戚慶隆做介紹人， 25歲的石金柱就成為中國書協(xié)當年最年輕的會員。他出版有《石金柱書畫作品集》、《墨海神游》、《石金柱潑彩山水年歷》等個人書畫集、評論集，名字被收錄入《中國書法家名人大辭典》、《中國當代文藝家辭典》等。
全面系統(tǒng)的藝術學習和書畫藝術實踐為以后成為收藏家奠定了“眼力”基礎，而追隨南京師范學院的名師“貴族式”的藝術起步，一開始就讓石金柱遠離地攤式收藏，以更高遠的格局看待收藏行為，但要成為收藏家，年輕的書畫家石金柱還需要機遇。
南京師范大學美術系的前身是徐悲鴻中央大學美術系，徐悲鴻、傅抱石、黃君璧、張大千、謝稚柳都是學校的老師，這些老師都有很多作品流散在學校里，甚至整箱整箱都是當年沒有來得及帶去臺灣的精品，這里面除了他們自己的作品，還有經(jīng)他們收藏的上一代的藝術作品，價值非常高，有揚州八怪，任伯年、吳昌碩、徐悲鴻、張大千、齊白石、黃賓虹、傅抱石、潘天壽等等。而石金柱的班主任就是徐悲鴻的嫡傳弟子，手里都有徐悲鴻很多精品之作，加上自己會寫會畫，鑒定這塊比較可靠。那批畫里面拿出來的都是上蘇富比封面的，加上那個時候市場沒有開放，市場沒有水分和泡沫，對于收藏來說，真是一個黃金時代。
當時，正是粉碎四人幫之后，中國經(jīng)歷了二十年的浩劫，中國的藝術品交易市場整體崩潰，連榮寶齋都以裝裱書畫勉強維持，物極必反，改革開放初期“全民發(fā)展經(jīng)濟”的口號現(xiàn)在感覺都有點兒矯枉過正，部隊也號召發(fā)展經(jīng)濟，當時很多戰(zhàn)斗英雄都下海經(jīng)商，作為部隊的文化干事，血氣方剛的石金柱，也想要證明自己能否創(chuàng)造財富。因為他經(jīng)常到南方搞畫展，就順便把老師的東西或者老師收藏的東西帶出去賣，由此，石金柱正式接觸商業(yè)。
賭畫贏得收藏的第一桶金
對于剛入門的收藏者，有的人用眼睛買畫，有的人用耳朵買畫，但是藝高人膽大的石金柱是憑自己的藝術直覺買畫，他收藏的第一桶金，就是“賭”來的。
20多年前，石金柱在大學班主任老師那里看到一張傅抱石，很喜歡，老師的開價是七萬元人民幣，在當時這可是一筆巨款!回想起來，現(xiàn)在石金柱還記憶猶新，他拿的七萬元現(xiàn)金，十塊錢一沓，用紙袋子包了好幾大袋子，買了一張傅抱石山水畫，買了以后，他很得意，有一個朋友也玩畫，據(jù)說看傅抱石也很準。那位朋友一看就說這個畫不對，石金柱就把畫拿到南京博物院大鑒定家王一羽看，他看了以后把石金柱訓了一頓，說你們這些年輕人就是錢燒昏了頭，沒有這方面的鑒定水平，就知道燒錢，買這么一張假畫，幾米遠看都是假的，章也是假的，畫也是假的，字也是假的，石金柱的信心一下子被打趴下來了。
后來石金柱回去找老師，說找王一羽看了，他說不對。老師說，錢沒動，在家里飯桌上，石金柱就把畫退給了老師，回到家，他一直想，自己這么喜歡這幅畫怎么會不對呢?傅抱石的畫看山有風，看水有聲，石金柱覺得自己看這張畫的山就像有風過來一樣，看他的水就像有聲音一樣。如果是一張假的畫，怎么那么感染自己?
翻來覆去，石金柱想了一夜，第二天找到老師想再看看這幅畫。老師說你什么意思，你說是假的，假的你還看什么?石金柱就求老師再看一眼，老師同意了。石金柱再次看到這張畫，決定賭一把，他跟老師說，這個畫我也不知道是不是真的，但是我喜歡這張畫，我給你兩萬塊錢，以后不管誰說是假畫，都不找你了。因為跟老師的交情不錯，老師說你拿去吧。
石金柱的好朋友提醒了他，對于傅抱石的鑒定，王一羽沒有亞明權威。因為成立江蘇省國畫院的時候亞明是黨委書記、常務副院長，傅抱石是院長，長期搭檔，亞明從傅抱石那里學了很多山水畫技法，要不要給亞明看一下?其實當時的石金柱，心里不敢去怕再受打擊。結果亞老一看，說是真的，這是從日本回來以后的畫，還把這個畫的故事寫了一篇文章題在旁邊，那個時候石金柱才如釋重負。
回到老師那兒，老師告訴石金柱，這幅畫是黃君璧家里收藏的，黃君璧去臺灣之前有幾個箱子沒帶走，這是其中一張，還是原裝裱。一個星期之后，石金柱回到廣州，這張畫賣了15萬，用這一筆錢，石金柱在廣州買了一套90多方米的房子。石金柱回想起來，他最大的感觸是“藝高人才能膽大，對于藏家來說，要不斷提高自己的眼力，遇到撿漏的機會才能果斷出手?！?/p>
此后，石金柱逐漸深入收藏領域，但是始終沒有拋棄自己對書畫尤其是書法的追求，每天都會抽出時間寫書法，有的時候甚至會把手機關掉專心寫字畫畫。有一次，楊之光來到石金柱的瀚博美術館，看到了石金柱寫的對聯(lián)，他說，石金柱的新草書是一流的，當今的書協(xié)主席水平也寫不過你。
雖然書畫家的身份成就了石金柱大藏家的地位，但是因為收藏放棄了書法的專攻，說起來也是石金柱平生的遺憾，他說：“假如我在南京不到廣州來，可能就會不受商業(yè)模式影響，可能會一心一意做個專職的書畫家?！?/p>
將近現(xiàn)代收藏進行到底
每到春拍秋拍的季節(jié)，石金柱就成了“空中飛人”，以買家賣家兼而有之的身份出現(xiàn)在香港蘇富比、佳士得、北京嘉德、保利、匡時、西泠等大型拍場上。據(jù)石金柱介紹，去年秋拍，他不僅將齊白石、張大千、吳昌碩、李可染等中國近現(xiàn)代大家的數(shù)件作品攬入囊中，最大的收獲是以1000多萬在匡時競得20 多尺的張大千長卷。石金柱說，我賣東西沒有買東西開心，賣的東西即使賣出天價也不會特別開心，反而買到心儀的東西會很激動。
與藝術品市場的資本“大鱷”劉益謙經(jīng)歷類似，石金柱的收藏經(jīng)歷幾乎能跟中國藝術市場的發(fā)展互相印證。80年代就與深圳博雅、廣州集雅齋、廣州文物商店大量合作深度進入到藝術收藏領域。90年代，石金柱從部隊轉業(yè)來到廣州，并在遠洋公司就職，涉足金融、證券、房地產(chǎn)、文化實業(yè)等多元領域。中遠集團廣州遠洋文化藝術有限公司成立后，石金柱個人收購其80%的股份，成為第一大股東、法人董事長。近年石金柱全身介入藝術品市場，是國內(nèi)最早啟用資本力量運作藝術品的代表之一。目前公司與美國瑞銀投資基金、香港東方國際文化基金等合作，設立廣東藝海名家俱樂部，并在港澳、東南亞、倫敦及紐約設分支機構，珍藏數(shù)千件近現(xiàn)代名家真跡，其中多件被定為國家一級文物。
中國近現(xiàn)代大家作品是石金柱書畫收藏的主線，石金柱用幾十年的時間，構建了驚人的近現(xiàn)代書畫收藏體系，3-4千件書畫收藏品的體量，幾乎將19世紀近現(xiàn)代二三十位大家如任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千，潘天壽、傅抱石、林風眠、李可染、陸儼少囊括其中;金陵畫派、海派、嶺南畫派都建立了完整的收藏體系，浙派、長安畫派、近百年名人政要、書法體系都收齊了。
從“家藏”到“館藏”是收藏家的必然進階過程。2007年，石金柱私人出資成立了瀚博美術館，專門用來收藏鑒賞、公教普及、學術交流的形式來展示自己多年的藏品。這個高于國家標準的私人美術館，24小時恒溫恒濕，禁煙、全年無休開空調之外，而無死角的安保系統(tǒng)全部與公安聯(lián)網(wǎng)，除此之外每天晚上都有兩位保安在美術館內(nèi)值班。雖然要付出昂貴的維護費用，石金柱說：“雖然維護的費用是很高，但我這里的畫七八年都沒有變過，這是我的追求，無怨無悔。因為這些藏品其實也不是我自己的東西，藝術品是全人類的，萬一有問題對不起古人、對不起先人、對不起后人?！背硕ㄆ谝灾黝}的形式展示藏品，目前，石金柱也正在組建團隊，以年代、流派、地域進行學術的梳理和定位。
周遭藝術市場的瘋狂，不可避免地影響到石金柱，作為拍場焦點人物的他盡量回避這些事情對自己收藏帶來的影響。石金柱每天都會回到瀚博美術館，看看藏品，寫寫書法，他說，真正的藝術精品總有走心的力量，每天入睡、醒來，看到這些作品，都會滿心歡喜，而且百看不厭。藝術是真正能改變世界的一種力量，而這種力量與金錢無關，只來自于藝術對人類心靈最深層的觸動，正是這份執(zhí)念鼓勵、支撐著一代又一代藏家前赴后繼、勇往直前。
以大氣魄推動廣東藝術行業(yè)的發(fā)展
剛剛過去的2015春節(jié)，石金柱在他的微信群發(fā)出了逾八萬元的紅包，除了自己身體力行地積極發(fā)紅包，他還以“會長”的身份鼓勵其他會長“舍得”發(fā)紅包。他說，“能舍才是有錢人的心態(tài)”。這種行為，很容易被人當成“土豪”，但石金柱說，“收藏行業(yè)很多是古玩那樣的藏家搞搞小買賣，以前沒有行業(yè)商會的時候大家都各自為政，老死不相往來。做一個領袖人物要帶頭付出，舍得仗義疏財，如果不舍得，有什么德行、資歷，能讓人家信服你。我想以此鼓勵鼓動大家跳出小圈子，以大胸懷、大氣魄優(yōu)化整合廣東藝術市場的資源，讓藝術市場透明一點?！?/p>
“千巖萬壑不辭勞，遠看方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤?！边@是石金柱微信上的個人介紹，從這首立意高遠的托物言志詩可以一窺石金柱的大氣魄。
2012年，廣州藝術品行業(yè)商會成立，石金柱被推選為會長，終結了廣東沒有藝術行業(yè)協(xié)會的歷史。廣州藝術品行業(yè)商會站在一定的高度在理論上提出“新廣東大嶺南”的概念，把常年生活在嶺南的畫家，比王子武，周彥生;和改革開放30年，在廣東的舞臺上展現(xiàn)藝術成就之后走出去的畫家，如林風眠、關良、黃君璧、王歡武、陳大羽都吸納進嶺南畫派的體系里面，廣東美術界的力量壯大了，一方面市場的吞吐量大了，拍賣行的交易量大了，對市場推廣對學術性的依托也加強了。
廣州藝術品行業(yè)商會的成立增強了廣東范圍內(nèi)的藝術品經(jīng)營機構的行業(yè)歸屬感。創(chuàng)辦商會會刊《南方藝術》，每兩個月一刊，與雅昌藝術網(wǎng)長期戰(zhàn)略合作，增加商會的影響力和號召力;與各個拍賣行建立專場同盟關系，定期推出嶺南市場或者是商會專題、拍賣專題和標的，增加了會員的吸引力。2012年，廣州民生銀行與商會達成了2億元授信合作項目，北京民生銀行總行與保利集團又為商會會長石金柱專項設計三億到五億元的放款計劃，并舉辦了多場保真拍賣及開展與臺灣清玩雅集合作赴臺考察等交流活動。
三年來，會員單位不斷增加，目前共吸納了廣東、北京、香港等地的一百多家會員單位，在國內(nèi)為數(shù)不多的商會中起到了引領作用。商會組織會員走出廣州，到美國跟大都會、波士頓進行藏品交流，去臺灣的清玩雅集的大藏家做了深度的互動和研討。讓廣東藝術行業(yè)從曾經(jīng)“各自為政”的局面逐漸向以廣州市藝術品行業(yè)商會為組織代表的集體形象轉變。
2015年是中國藝術市場的調整期，廣州藝術品行業(yè)商會將會有什么樣的舉措應對調整?石金柱說：“我希望商會的全體會員能平穩(wěn)過渡，因為2015年的經(jīng)濟形勢仍然很不明朗，很多大藏家也不會把好東西拿出來，市場有很多不可預見性，對于這些起起落落，一定要平?？创?，像蘇富比、佳士得，一個是乾隆年間，一個是道光年間，只有經(jīng)歷風雨才能發(fā)展成百年老店。2015年商會會穩(wěn)步做一些基礎性的工作，請一些大收藏家比如劉益謙、帽子哥李笠等舉辦高端論壇，尤其是李笠會把他一件九千多萬買的傅抱石真品帶過來，跟會員面對面展示和交流，這是開創(chuàng)廣東先例的”。石金柱認為，現(xiàn)在市場已經(jīng)進入了安全買入期，一方面會繼續(xù)解決會員的融資問題，另一方面，會在合適的時間組織會員入貨。
不過，石金柱也談到廣東的市場問題有自然因素，也有人文因素，尤其是資本力量推動的關聯(lián)性太大。很多廣東人對市場戰(zhàn)略宏觀上的東西比較淡然，政府層面則是重硬件、輕軟件，他也想通過媒體呼吁一下，希望借媒體跟政府呼吁，希望廣東的領導層重視這方面，領導的重視非常重要。石金柱直言，成立了商會才發(fā)現(xiàn)“文化沙漠”的廣東原來也有藍天。不過，他同時表示，即便有了組織，廣東人喜歡“各自為政”，不喜歡群體作戰(zhàn)的特點依然突出，商會仍然處于磨合期。
雖然，現(xiàn)在石金柱朋友圈常常發(fā)一些釣魚喝茶的照片，實際上這位有抱負的收藏家和商會會長，正在蓄勢，帶領同仁們開創(chuàng)廣東藝術市場的一片藍天。
(原載雅昌藝術網(wǎng)，本文經(jīng)石金柱先生同意刊發(fā))
石金柱收藏TIPS：
1、不要抱著“撿漏“的心態(tài)
在石金柱看來，就目前的拍賣市場收藏環(huán)境而言，已經(jīng)過了撿漏的年代。目前的拍賣市場已經(jīng)進入資本競爭階段，小行家因為受制于資金力度，只能用巧取，即通過自己深入的研究和獨到的判斷達到“撿漏”的目的。而真正意義上的名品精品，動輒上千萬元，甚至過億元，只有豪客們才有能力去逐鹿爭奪，以達到取大勢賺大錢的財富效應，不要抱太多撿漏的心態(tài)，否則受騙的幾率也大。
2、“大拍賣行不一定貴，小拍賣行不一定便宜”
石金柱一般都是去大拍賣行，而他鐘情大拍賣行的原因，除了誠信和保障度高外，關鍵是看重其流通性強。他說，雖然看起來小拍賣行的東西比較便宜，但沒有大拍賣的認可度高，日后想拿出來再循環(huán)的可能性相對弱一點。除此之外，大拍賣行在品牌影響、誠信度、客戶群和流通渠道等方面都有絕對的優(yōu)勢。
3、信奉價值投資，不要人云亦云。
石金柱入手的都是比較近現(xiàn)代大師的作品，如齊白石、張大千、傅抱石等已經(jīng)進入藝術史的作品。1998年、1999年的時候，石金柱大量買進齊白石的作品，當年大師作品還不是按尺計價，一幅蝦畫也就兩三萬元，他買了100多張，各種題材都有，現(xiàn)在一幅畫都漲了100多倍。
4、尋找潛力股，買自己熟悉的作品。
初級收藏家，石金柱建議盡量買當代畫家的作品，當代畫家的作品盡管空間小，但它的風險也相對較小。他推薦方楚雄、周彥生、林墉、楊之光、陳永鏘、許欽松等人的作品，都能進入中國當代畫家的大循環(huán)里，作品的價格每年都在漲。
5、從興趣的角度，量力而行
玩收藏一定要有平和的心態(tài)，耐心地積累知識和眼力，量力而行。石金柱說：“我不贊借錢或者貸款買畫，或者買房子按揭那樣買畫，我覺得不太可取，因為收藏還是要根據(jù)自己的財力，再決定是不是擁有它，買一個心理負擔，背著一個財務負擔，就不可能是愉快的收藏。
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