郭慶祥不僅是一位藏家，更是一位傳播藝術(shù)的使者。在北京、上海、大連及香港、巴黎等地已舉辦過多次大師級(jí)作品的展覽。
郭慶祥是一位真正的藏家，十年來無論國(guó)際時(shí)局的動(dòng)蕩，還是經(jīng)濟(jì)的起落，他的收藏步伐從沒間斷過。目前，他正是靠不斷學(xué)習(xí)的進(jìn)取精神，追求著高品質(zhì)的收藏，始終以高度的責(zé)任感維護(hù)著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的純真，精心打造良好的收藏與投資環(huán)境。
基于郭慶祥先生在收藏領(lǐng)域里的杰出貢獻(xiàn)，本刊記者先后在北京、上海多次對(duì)他進(jìn)行了專訪，特此撰文，以饗讀者。
記者：在收藏界大家對(duì)您都很熟悉，由于您卓有成就的收藏，使寶齋與熱衷投資藝術(shù)品的大連萬達(dá)集團(tuán)緊密連在一起，“郭慶祥”已形成了一個(gè)收藏品牌，能談一下您何時(shí)開始關(guān)注收藏的？
郭慶祥：我關(guān)注收藏應(yīng)當(dāng)是1993年，在收藏的過程中幸運(yùn)的是：有機(jī)會(huì)接觸老一輩的藝術(shù)家們，在與他們聊天、談?wù)撍囆g(shù)的同時(shí)，學(xué)到了很多東西。在1994年的時(shí)候，由我策劃并出資與中央電視臺(tái)合作，拍攝了一部反映老一代藝術(shù)家生活的《八十瑰寶》藝術(shù)片。拍片的初衷是想讓更多的人全面了解這些藝術(shù)前輩，同時(shí)也留下一份寶貴的歷史資料。拍攝對(duì)象主要是在藝術(shù)上有非凡成就的80歲左右的畫家，當(dāng)時(shí)有吳作人、黃胄、董壽平、白雪石、古元、宋文治、何海霞等。在整理資料的過程中，使我逐步開闊了眼界。后來又接觸了王朝聞、靳尚誼、張仃等，通過對(duì)他們的進(jìn)一步了解，提高了我對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)，更堅(jiān)定了我涉足這一領(lǐng)域的信心，這一段經(jīng)歷對(duì)我來說是很重要的。
記者：在您最初的收藏過程中有沒有清晰的定位？
郭慶祥：這個(gè)定位是在我收藏的過程中逐步形成的，拍《八十瑰寶》對(duì)我的影響很大，使我一開始介入收藏就有了高起點(diǎn)，不自覺地定位于當(dāng)代的大藝術(shù)家這個(gè)特殊群體，后來又逐漸地以近現(xiàn)代大師的作品為主。我研究過任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、林風(fēng)眠、劉粟、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、石魯、李可染、黃秋園、吳冠中、黃胄等老一輩畫家以及他們的畫，并收藏了他們的一些精品。
記者：作為一名收藏家,首先要有一定量的藏品；作為一名真正意義上的大收藏家，同時(shí)還需有高質(zhì)量的藏品。那您是什么時(shí)候開始實(shí)施具有相當(dāng)規(guī)模的收藏計(jì)劃的呢？后來在收藏方向上又有何調(diào)整？
郭慶祥：1993年，我研究并收藏了董壽平、宋文治、白雪石等畫家作品。在1997年至1998年的時(shí)候，我開始大量地購(gòu)進(jìn)了近現(xiàn)代從任伯年、吳昌碩直到吳冠中、黃胄等十幾位畫家的作品。2000年我又調(diào)整了收藏的思路，時(shí)間段上開始縮短，對(duì)畫家的選擇范圍也在縮小。我把缺少原創(chuàng)性的畫家排除在外，收藏的中心點(diǎn)清晰地定位于吳冠中、石魯、潘天壽、李可染這四位畫家。
投資書畫比投資股票更保險(xiǎn)
記者：在最初進(jìn)行收藏的時(shí)候，您是否意識(shí)到把它作為一種用來賺錢的投資行為？
郭慶祥：最初我并沒有把它作為一種投資，只是我個(gè)人的喜好。在與大連萬達(dá)集團(tuán)合作后，我負(fù)責(zé)收藏。到了2000年，我意識(shí)到收藏藝術(shù)品的意義不僅僅是收藏本身，它完全可以達(dá)到最好的投資理財(cái)?shù)慕?jīng)營(yíng)行為。且不說20世紀(jì)50年代的繪畫作品到現(xiàn)在的增值幅度有多大，尤其是2003年秋至今，一流的繪畫作品增值幅度明顯加大。我的認(rèn)識(shí)開始發(fā)生了轉(zhuǎn)變，作為一個(gè)收藏者來講，從最初的喜好開始向投資轉(zhuǎn)化了，并把它作為一種明確的投資行為。
記者：購(gòu)買股票與購(gòu)買藝術(shù)品是兩種投資方式，您認(rèn)為這兩者有何區(qū)別？
郭慶祥：在收藏領(lǐng)域里，我認(rèn)為首先要辨別真假，投資藝術(shù)品還是有其穩(wěn)定性的。其次，就是準(zhǔn)確地選擇畫家。只要這兩點(diǎn)掌握了，遠(yuǎn)比股票保險(xiǎn)得多，要比投資房地產(chǎn)增幅大得多。
記者：收藏總要與人打交道，您是如何贏得畫家和藏家的信賴與支持的？
郭慶祥：我應(yīng)當(dāng)感謝北京榮寶齋的幾位老先生，尤其是米景揚(yáng)。作為晚輩，我虛心向他們請(qǐng)教，也贏得了他們的信賴。1996年我開始走進(jìn)拍賣行，購(gòu)買作品時(shí)還是比較小心的。由于以前和一些老畫家打交道，所以也贏得畫家本人及其家人的支持。比如：李可染的夫人鄒佩珠，吳作人的夫人瀟淑芳，后來更得到吳冠中先生及其家人的支持。我覺得在收藏中得到他們的支持是非常重要的。
記者：在您的收藏過程中是否遇到一些困難，比如資金的不足或知識(shí)結(jié)構(gòu)的不足？
郭慶祥：在資金方面，我認(rèn)為還沒有什么困難，特別是與大連萬達(dá)集團(tuán)合作后，就更不成問題了。關(guān)于收藏的知識(shí)結(jié)構(gòu)，我特別重視也特別自信，從收藏開始到現(xiàn)在一直在不斷地研究、學(xué)習(xí)中從事收藏。
收藏的過程就是學(xué)習(xí)的過程
記者：您是如何把握您所購(gòu)買的藝術(shù)品的真?zhèn)蔚模?br>
郭慶祥：在鑒定真假方面，我比較幸運(yùn)，拍《八十瑰寶》這部紀(jì)錄片的過程中，雖然花了不少錢，但是我認(rèn)為這是難得的一次向藝術(shù)家學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，是終身受益的一次投資。更有幸的是，通過我親耳聆聽他們對(duì)作品的講解，使我在那時(shí)知道了什么是真正的藝術(shù)品及鑒別藝術(shù)品真假的重要性，這才使我猛然發(fā)現(xiàn)，社會(huì)上流傳的假畫特別多。
記者：在您的收藏過程中有沒有買過假畫的經(jīng)歷？對(duì)于高仿作品如何避免？
郭慶祥：我剛開始進(jìn)行收藏時(shí)也出現(xiàn)過這種現(xiàn)象。我曾買過三幅李可染牛的題材偽作，這恰出自于一個(gè)專業(yè)部門，是我的疏忽。后來我總結(jié)一條經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于拿不準(zhǔn)的東西，首先不應(yīng)怕麻煩，必須抱著認(rèn)真的態(tài)度多看、多研究。尤其是大師的高仿畫，有些專家也難做鑒定，在這種時(shí)候，我的感覺還是要相信自己，一定要花時(shí)間去研究。我的收藏原則是，如果作品看上去感覺不好，但是又無法否定的情況下，我認(rèn)為還是不要買，因?yàn)槟闶峭顿Y者。如果說這幅作品是來自權(quán)威的出版物，又是從畫家及家屬手里拿出的，專家也感覺特別好的，這種作品一定要買?？偠灾?，收藏的過程就是學(xué)習(xí)的過程。
記者：買到假畫后，您是如何對(duì)待它，是讓它在市場(chǎng)里繼續(xù)流通呢，還是把它當(dāng)作一個(gè)教訓(xùn)收藏在自己的記憶里？
郭慶祥：我的情感比較真實(shí)地服從于內(nèi)心：我認(rèn)為還要有一些傳統(tǒng)觀念，作為收藏家來說，他從內(nèi)心出發(fā)不會(huì)買一幅畫而不管真假，誰都希望買到真跡。當(dāng)買到假畫時(shí)，此時(shí)就能顯現(xiàn)出一個(gè)人的心態(tài)，每個(gè)人都有買到假畫的可能。只要能夠認(rèn)識(shí)到買到假畫了，這就已經(jīng)進(jìn)步了。至于流通不流通，我認(rèn)為流通也不是完全錯(cuò)誤的。因?yàn)橹辽偎悄阃顿Y買來的，你可降價(jià)處理或找到一種合適的方式，也不是錯(cuò)誤的事情。
收藏家要以學(xué)術(shù)性作品為本
記者：為何定位于收藏近現(xiàn)代大師的作品？
郭慶祥：我的收藏始終定位于近現(xiàn)代大師的作品，收藏古畫少的原因主要是真假難判斷，很多問題研究起來難度大。收藏近現(xiàn)代的畫，由于年代相隔較近等多方面原因，相對(duì)來說研究起來比較容易。其實(shí)影響畫價(jià)的主要原因還是作品本身的學(xué)術(shù)價(jià)值。有歷史價(jià)值的藝術(shù)品不等于有學(xué)術(shù)價(jià)值，無論收藏什么時(shí)期的作品，都要選擇經(jīng)得起歷史推敲的。
記者：您為什么多年來一貫主張“學(xué)術(shù)性收藏”？
郭慶祥：1997年，我就開始研究清朝的畫，我認(rèn)為清朝近500年的繪畫，石濤和八大的成就最大，那個(gè)時(shí)期的其他畫家與他們沒有可比性。收藏還是要看畫家的創(chuàng)新成就，歷史早有定論，沒有創(chuàng)新就不是藝術(shù)家，這就是學(xué)術(shù)的重要性。為什么張大千后來還仿石濤，就是因?yàn)樗麤]有超越石濤。作為收藏家，我還是提倡學(xué)術(shù)性收藏。跟著人家走的畫家永遠(yuǎn)沒有生命力。
“只要是對(duì)的，不怕買貴的”
記者：在您收藏的作品中，您認(rèn)為哪位大師的繪畫成就或市場(chǎng)潛力大？
郭慶祥：是吳冠中。他的市場(chǎng)價(jià)位在近期里會(huì)超過市場(chǎng)中所有的畫家，從他的作品里可以看出，他的可貴之處就在于每時(shí)每刻都在否定自己、都在創(chuàng)新。從歷史上看，這樣的藝術(shù)家很少，在近現(xiàn)代更是缺少。他將會(huì)影響幾代，甚至幾個(gè)世紀(jì)，我們現(xiàn)在是無法想象的，時(shí)間會(huì)證明這一點(diǎn)的。
記者：您最得意的收藏及投資回報(bào)大的是哪些畫家的作品？
郭慶祥：吳冠中、石魯、潘天壽、李可染回報(bào)最大，其次是徐悲鴻、齊白石、林風(fēng)眠、吳昌碩、傅抱石、黃胄。
記者：任何事物都有自身的規(guī)律，您認(rèn)為藝術(shù)品投資這個(gè)行業(yè)有無規(guī)律可循？
郭慶祥：藝術(shù)品投資的規(guī)律看上去好像很復(fù)雜，其實(shí)研究進(jìn)去又很簡(jiǎn)單。我的標(biāo)準(zhǔn)是，首先看他是不是大師，是不是真品、精品，只要抓住了真正大師的精品，這肯定是增值的。只要作品是對(duì)的，至少現(xiàn)在我不怕買貴的。
記者：最近當(dāng)人們一提到吳冠中，自然會(huì)想到一個(gè)大收藏家和一個(gè)曾投資足球的大連萬達(dá)集團(tuán)，為何把收藏的目標(biāo)投向了吳冠中先生？有何歷史機(jī)緣？
郭慶祥：我最早研究吳冠中還是從讀他的文章開始的，后來逐漸了解這位藝術(shù)家。關(guān)于他的藝術(shù)成就，我與一些專家探討過，我很敬佩吳先生，他的學(xué)術(shù)成就很高，又是一位文學(xué)家、思想家。他不僅有深刻的生活體驗(yàn)，更具有非常豐富的情感，學(xué)貫中西，在繪畫的研究及表現(xiàn)形式上有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性和思想性，不斷創(chuàng)新。他重視作品的素材，活生生的每一幅畫面都來自現(xiàn)實(shí)生活并由寫生而來，幾乎沒有重復(fù)的題材。我與吳先生本人及家屬的交往中了解到，在他一生創(chuàng)作的1500幅左右的作品里，沒有發(fā)現(xiàn)重復(fù)。即便是題材相同的，但表現(xiàn)形式也會(huì)有變化，而此類題材也是寥寥幾幅。
吳冠中身上這種吃苦耐勞的精神感染了我，他的每一幅作品都是用心血熬成?！八驯M奇峰打草稿”，這也正是吳先生的寫照，他踏遍了祖國(guó)的大江南北、溝溝寨寨，他對(duì)繪畫藝術(shù)不斷探索的精神使我下定決心收藏這位最具有生命力的藝術(shù)大師的作品。
記者：大家都知道吳冠中先生個(gè)性鮮明，是有崇高追求的大藝術(shù)家，您是如何贏得他的信賴與支持的？
郭慶祥：吳先生的性格比較直爽，是特別耿直、有思想的藝術(shù)家。我感覺到我的性格與他挺接近，在和他談話中，當(dāng)他聽到我對(duì)藝術(shù)的見解，他很認(rèn)同，我們很投緣。在籌備“情感.創(chuàng)新——吳冠中水墨里程”展覽的過程中，他給了我很大的支持，也提供了不少作品的去處，讓我省了不少時(shí)間。我們還一致主張，學(xué)術(shù)性強(qiáng)的創(chuàng)作作品一定要展出。所以，這次展覽中他晚年的作品比較多。尤其當(dāng)吳先生得知我們要到歐洲十幾個(gè)國(guó)家辦展，他將《高粱》這幅52平方尺的巨作拿了出來。這是他一生中最重要、最富情感、最具創(chuàng)新的作品，更是他的得意之作。吳先生還是很信任、支持我們的。
記者：為何投入近億資金購(gòu)買吳先生的畫作，并為之舉辦世界巡展？
郭慶祥：我認(rèn)為吳冠中的畫西方人特別喜歡，作為大連萬達(dá)集團(tuán)也想向世界展示中國(guó)的繪畫藝術(shù)、傳播中國(guó)文化。通過這次畫展我們也看到了西方國(guó)家對(duì)中國(guó)繪畫的理解及認(rèn)可程度。這次吳冠中的畫展非常成功，法國(guó)人的喜愛程度超出了我們的想象。通過畫面，他們認(rèn)識(shí)了吳冠中是一位思想境界很高、造詣很深、極具天分的繪畫大師，其在當(dāng)代美術(shù)史的地位絲毫不遜于西方的繪畫大師。
記者：您認(rèn)為大連萬達(dá)集團(tuán)打藝術(shù)品牌產(chǎn)生的社會(huì)影響是什么？
郭慶祥：如果一個(gè)企業(yè)沒有文化，就好像人沒了脊梁。這種精神文化的營(yíng)養(yǎng)會(huì)激發(fā)員工創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富的熱情，為自己所在的企業(yè)自豪，同時(shí)也會(huì)帶動(dòng)整個(gè)社會(huì)的文明。
記者：作為一個(gè)收藏家，在市場(chǎng)上摸爬滾打多年，您的成功經(jīng)驗(yàn)有哪些？
郭慶祥：一定要有研究，這是原則。尤其是企業(yè)收藏，必須有一個(gè)研究機(jī)構(gòu)，要理論先行，在實(shí)踐中要萬加小心。
記者：您是一位專業(yè)的收藏家，收藏是否是您工作的的全部？
郭慶祥：我的百分之六十的時(shí)間是用于研究我所關(guān)注的畫家。我性格的一面就是好強(qiáng)，喜歡把事情做到極致，把問題搞透。我一定要知道什么畫是真正的好畫，什么樣的畫家才稱得上是真正的藝術(shù)家，我一定要說出他的好與壞。所以，我傾心于收藏，這是我生活中最大的樂趣。其它時(shí)間我會(huì)整理我的思路，參加拍賣、舉辦展覽及市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)。
記者：您通常通過什么渠道獲得自己心愛的藏品？
郭慶祥：渠道很多。如：2000年在我們大連萬達(dá)集團(tuán)的展覽中，恰巧廖靜雯的姐姐廖學(xué)琦住在大連，當(dāng)她的丈夫得知萬達(dá)專心做收藏，于是送來一幅徐悲鴻的作品。經(jīng)考證，我們收藏了這幅難得的精品。20世紀(jì)90年代初，我們也曾在榮寶齋買下了在其店面整整掛了18年的李苦禪巨幅作品《松鷹圖》。此外，我們還購(gòu)進(jìn)了一些海外回流的繪畫作品。我們的優(yōu)勢(shì)就是“下手”準(zhǔn)確、果斷。我們買李可染、吳冠中的一些精品力作，只要來路清楚，又是佳作，在我們深入研究以后會(huì)不惜重金購(gòu)買。在1996年前后我們收藏了很多大師的精品力作。
記者：在拍賣市場(chǎng)您有何制勝法寶，比如說為了一件拍品，用比較合理的價(jià)格就把它“搶”到手？
郭慶祥：在拍賣場(chǎng)上獲得好的藝術(shù)品這是一條通常的渠道，又是公平的。因?yàn)楹玫淖髌纷匀痪陀泻玫膬r(jià)錢，偶爾也有一些藏家對(duì)某些拍品認(rèn)識(shí)不足，恰恰我們可能會(huì)以比較合理或低一點(diǎn)兒的價(jià)錢就拿到了。所以，在收藏過程中不要放棄任何機(jī)會(huì)。
記者：收藏藝術(shù)品是一種格調(diào)，當(dāng)藏品達(dá)到一定水平并產(chǎn)生影響時(shí)，可能就需要一種境界。您是這樣認(rèn)為嗎？
郭慶祥：對(duì)收藏的境界來講，現(xiàn)在我最大的興趣恰恰在于研究上，以前得到一幅好的作品會(huì)很高興，而現(xiàn)在我認(rèn)為要是把收藏過程中的一個(gè)問題解決了，要比收藏一幅好作品更加興奮。理解畫家作品精髓的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出收藏本身的物質(zhì)價(jià)值。
記者：最近您在上海保利又斥資121萬元斬獲黃胄的《塞外風(fēng)光》，為何對(duì)他的那幅作品情有獨(dú)鐘？您是如何看待黃胄的藝術(shù)的？
郭慶祥：黃胄是我多年一直比較關(guān)注的畫家，黃胄八平方尺以內(nèi)的作品，我們從
未發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖那么飽滿，那么精彩的。拍賣市場(chǎng)上黃胄的作品，假畫多。這個(gè)數(shù)字很好統(tǒng)計(jì)，拍賣的數(shù)量甚至超過了黃胄創(chuàng)作的數(shù)量。我有一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)提出供大家借鑒：就是關(guān)于黃胄當(dāng)年喜歡落上款送友人的畫作，尤其要注意，恰恰假的最多。我這次購(gòu)買的《塞外風(fēng)光》這幅作品來路特別清晰，是黃胄為臺(tái)灣收藏家林明哲先生所畫的。因?yàn)楫?dāng)年為籌建炎黃藝術(shù)館，林明哲先生貢獻(xiàn)很大，所以黃胄精心為他創(chuàng)作了這幅作品，堪稱精品。黃胄天資聰穎又勤奮，功力扎實(shí)，一生畫了大量的速寫，其作品的可貴之處就是它的原創(chuàng)性，他在新疆生活了很多年。因此，作品取材于新疆活生生的地域風(fēng)情，創(chuàng)作中充滿了情感。
記者：您認(rèn)為藝術(shù)家的人格魅力是否也是影響他繪畫成就及市場(chǎng)價(jià)格的因素？
郭慶祥：畫家的人品對(duì)藝術(shù)成就的影響也是至關(guān)重要的，其次還要看他是不是認(rèn)真畫畫，是否有才學(xué)天分及思想境界等。比如：吳冠中為人做畫一直以魯迅為人格之師；黃胄一生的精力也都用來創(chuàng)作，對(duì)新疆的感情是深厚的，他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的態(tài)度令人敬佩。所以，我借《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志向有些藝術(shù)家提些建議：要尊重內(nèi)心，多創(chuàng)作一些有思想的作品，不要只顧眼前的利益而抹殺了自己的才學(xué)，耽誤了創(chuàng)作的好時(shí)機(jī)，以免年長(zhǎng)后沒有成就感而留有遺憾，要注意藝術(shù)積累而不是錢的積累。所以，通過這次采訪我建議一些畫家要潛心作畫，這不僅對(duì)本人、對(duì)社會(huì)甚至對(duì)我們收藏家都有好處。
重質(zhì)不求量 市場(chǎng)會(huì)更好
記者：針對(duì)當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)的急劇升溫，您是如何看待？如何維護(hù)它？
郭慶祥：藝術(shù)品出現(xiàn)這種熱潮是一種自然現(xiàn)象。以我們?yōu)槔?0年代初收藏的作品，現(xiàn)在都是增值在10倍以上。一些企業(yè)收藏家已經(jīng)注意到這是一個(gè)極好的投資方式，所以大家也想介入拍賣市場(chǎng)，投資熱情漸漸高漲起來。
但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的拍賣市場(chǎng)不是在比質(zhì)量，而是在比數(shù)量，所以導(dǎo)致質(zhì)量下降，一旦作為投資人買到假畫，除了直接的經(jīng)濟(jì)損失外，更會(huì)對(duì)收藏失去信心，甚至?xí)顺鏊囆g(shù)品收藏市場(chǎng)。所以，這就需要拍賣行工作要嚴(yán)謹(jǐn)，為買家負(fù)責(zé)，盡可能提供一個(gè)良好的投資環(huán)境，各界應(yīng)正面宣傳引導(dǎo)共同來維護(hù)這個(gè)市場(chǎng)。
我認(rèn)為香港蘇富比、佳士得的成功經(jīng)驗(yàn)值得借鑒，他們還是重質(zhì)量，不求數(shù)量，使市場(chǎng)更加真實(shí)火爆。
記者：您是否認(rèn)為現(xiàn)在的投資過熱是一種有效的投資行為，收藏與投資是否是恰逢其時(shí)？
郭慶祥：至少現(xiàn)在不存在過熱現(xiàn)象，購(gòu)買真品、精品就是有效的投資行為，一定會(huì)確保增值，其將來的市場(chǎng)價(jià)位要比現(xiàn)在高得多，這個(gè)道理很顯然：第一，現(xiàn)在是假畫太多，真畫太少。將來整個(gè)行業(yè)日趨規(guī)范，收藏隊(duì)伍素質(zhì)提高，假畫可能逐漸沒有市場(chǎng)；第二，本著真畫“物以稀為貴”的原理，隨著國(guó)力進(jìn)一步增強(qiáng)，投資買畫的人會(huì)數(shù)倍于今天的收藏隊(duì)伍，將來的市場(chǎng)必將會(huì)一片大好，畫的價(jià)格很自然就會(huì)上漲；第三，中國(guó)的文化環(huán)境也逐漸進(jìn)入一個(gè)更高的領(lǐng)域，在國(guó)際上的地位也隨之提高，可能國(guó)家也會(huì)出臺(tái)一些相關(guān)政策維護(hù)藝術(shù)市場(chǎng)，我認(rèn)為中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到它應(yīng)有的階段。
記者：作為一個(gè)大收藏家，一個(gè)成功的投資者，您對(duì)其他剛?cè)胧械牟丶矣泻谓ㄗh？
郭慶祥：對(duì)于剛介入藝術(shù)品市場(chǎng)的投資者我認(rèn)為不要心急，更不要急于求成。對(duì)作品要看清是不是真品、精品。并不是每幅作品都有那么大的回報(bào)，也不要輕信別人講故事，要冷靜，以避免大把資金赴水東流。在收藏中我的建議就是：第一，多去看一些正規(guī)的展覽；第二，多存放大量的資料，供研究使用。無論看正規(guī)的展覽還是看正規(guī)出版的資料，都會(huì)提高自己的眼力，為了解畫家不同時(shí)期的作品轉(zhuǎn)變提供幫助；第三，與有學(xué)識(shí)的人打交道、虛心求學(xué)至關(guān)重要。
作為剛?cè)腴T的藏家一定要擦亮眼睛，注意高仿作品，要少吃虧、少上當(dāng)，不要怕吃苦，一定要學(xué)習(xí)、研究。我們還要保護(hù)自己的利益不要受到侵害。
記者：您用您的切身實(shí)踐，證明了“學(xué)術(shù)性收藏”的重要性。要理性收藏，是否一定要重視作品的學(xué)術(shù)價(jià)值？
郭慶祥：我們能從拍賣的記錄中找到答案，如張大千的作品在1998年前后的價(jià)格與現(xiàn)在的市場(chǎng)成交價(jià)就有很大差異，時(shí)有留標(biāo)現(xiàn)象。另外，把千篇一律說成是個(gè)人風(fēng)格的畫家作品價(jià)位也在回落。還有的畫家?guī)资陙?，把幾個(gè)人物在不同畫面上來回組合，不斷重復(fù)自己，我認(rèn)為他就是在印刷自己的作品。自己在家賣畫，價(jià)位抬得很高，甚至在拍賣行里找人炒作。所以，我認(rèn)為以上這些畫家，隨著時(shí)間的推移將不再被人們所關(guān)注，因?yàn)樗麄兎Q不上真正的藝術(shù)家。這說明了收藏家在收藏過程中逐漸趨于理智，最終以最科學(xué)的方法來收藏，這是學(xué)術(shù)的力量所致。
記者：您是如何看待市場(chǎng)中買賣假畫的現(xiàn)象？
郭慶祥：其實(shí)假畫流通的責(zé)任,某種意義上來說在于收藏家。其實(shí)賣家也并不一定知道自己藏品的真假。所以，我認(rèn)為這種責(zé)任是由于收藏家在收藏過程中不嚴(yán)謹(jǐn)造成的。由于您的不嚴(yán)謹(jǐn)導(dǎo)致一些造假者、假畫販子來充斥這個(gè)市場(chǎng)，就等于他拿鐵皮來換你的金條一樣。如果收藏家嚴(yán)謹(jǐn)了，假畫自然會(huì)沒有市場(chǎng)。我希望收藏家注意，并不是你希望作品是真的就會(huì)隨你心愿，真的就是真的，假的就是假的。我們收藏家一定要注意，不能拿金條去換鐵皮。
記者：您是如何練就“火眼金睛”的？
郭慶祥：其實(shí)真假畫總要有對(duì)比，要?？凑娈?，收藏家收藏了大量真品以后，自然就會(huì)練就火眼金睛，我有深刻體會(huì)，這就是對(duì)繪畫藝術(shù)研究的重要性。我認(rèn)為火眼金睛只是一個(gè)形容詞，它是理想的境界，讓我們少犯錯(cuò)誤。我們還不能輕信一些頭頂光環(huán)的鑒定家及家屬不負(fù)責(zé)任的鑒定，要提高自己的免疫力。我們希望鑒定家自身也要自律。
記者：收藏要有遠(yuǎn)見卓識(shí)，預(yù)見性尤為重要，您是如何預(yù)見藝術(shù)家的作品是否有價(jià)值的？
郭慶祥：收藏要有科學(xué)性，要看其一貫的作品面貌及學(xué)術(shù)主張，這不能盲目，要實(shí)事求是。在收藏之前，我們一定要把收藏的對(duì)象研究得很透徹。我們預(yù)見吳冠中的市場(chǎng)價(jià)值在不遠(yuǎn)的將來會(huì)有一個(gè)大的跨越，這就是學(xué)術(shù)作為標(biāo)準(zhǔn)的預(yù)見性。二三流畫家的價(jià)位永遠(yuǎn)不會(huì)超過一流畫家的價(jià)位，這是科學(xué)規(guī)律。
記者；在您收藏的過程中，有沒有特別遺憾的經(jīng)歷，比如與某些難得一求的作品擦肩而過？
郭慶祥：有過，我曾對(duì)一幅作品的價(jià)位估計(jì)得不充分，從而導(dǎo)致與一幅作品擦肩而過。畫家在一個(gè)特定時(shí)期的特殊題材會(huì)有它的特殊附加價(jià)值，這是我曾犯過的錯(cuò)誤，是學(xué)習(xí)不足付出的代價(jià)，至今仍留有遺憾。研究的越深，吃的苦越多，回報(bào)的就會(huì)越多。
記者：一直以來，您主要是收藏近現(xiàn)代大師的書畫作品，是否考慮把以后的重點(diǎn)
轉(zhuǎn)移到油畫的投資收藏上來？其實(shí)油畫的投資市場(chǎng)也魅力無窮，大有廣闊前景。
郭慶祥：在近幾年我們也開始著手研究，以后有可能會(huì)介入。
記者：您認(rèn)為中國(guó)的藝術(shù)品收藏與投資目前處于什么階段，它與投資股票、房地產(chǎn)相比，未來的前景如何？
郭慶祥：我認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)只是剛剛開始。當(dāng)人們的物質(zhì)財(cái)富達(dá)到一定程度以后，他們更追求精神財(cái)富的極大滿足。西方國(guó)家對(duì)藝術(shù)品的收藏已經(jīng)證明了這一點(diǎn)，這是符合國(guó)際市場(chǎng)規(guī)律的。
記者：作為一個(gè)成功的收藏家，在收藏過程中你最滿足的是什么？
郭慶祥：在收藏過程中，盡管付出了很多，但當(dāng)我每一次舉辦展覽，把自己心愛的藏品展示給眾多的觀眾，與大家共同分享的時(shí)候，我得到了很大的滿足。尤其是在收藏吳冠中作品的近十年里，雖然也經(jīng)歷了坎坎坷坷，但當(dāng)我成功地舉辦了“情感.創(chuàng)新——吳冠中水墨里程”展覽，將吳冠中的藝術(shù)帶出國(guó)門，把中國(guó)的繪畫藝術(shù)帶進(jìn)西方國(guó)家，使西方人更加了解吳冠中，了解中國(guó)文化，這是我最大的滿足。
記者：收藏對(duì)您產(chǎn)生了什么影響？
郭慶祥：收藏可以提高人的思想境界，使自己的舞臺(tái)更加擴(kuò)大。收藏的過程就是收藏文化、收藏朋友，收藏甚至可以影響并改變?nèi)说囊簧?nbsp;
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