歷朝歷代，書家畫家都對(duì)“書畫同源”有近似的看法，然后大畫家黃賓虹先生卻對(duì)筆法的觀念與認(rèn)識(shí)與他人有很大的區(qū)別，特別是，他認(rèn)為中國(guó)繪畫的用筆源自書法，書法與繪畫中的筆法不是從同一源頭流出, 書法為始基, 繪畫只是在這個(gè)基礎(chǔ)之上生發(fā)，再此基礎(chǔ)上，黃賓虹指出理想筆法的五個(gè)要素: 平、圓、留、重、變。
一、平。
古稱執(zhí)筆必貴懸腕, 三指撮管,不高不低, 指與腕平, 腕與肘平, 肘與臂平, 全身之力, 運(yùn)之于臂, 由臂使指, 用力平均, 書法所謂如錐畫沙是也。 起訖分明, 筆筆送到, 無柔弱處, 才可為平。
二、圓。
畫筆勾勒, 如字橫直, 自左至右,勒與橫同; 自右至左, 鉤與直同。 起筆用鋒, 收筆回轉(zhuǎn), 篆法起訖, 首位銜接, 隸體更變, 章草右轉(zhuǎn),二王右收, 勢(shì)取全圓, 即同勾勒。 書法無往不復(fù),無垂不縮, 所謂如折釵股, 圓之法也。
三、留。
筆有回顧, 上下映帶, 凝神靜慮,不疾不徐。 善射者, 盤馬彎弓, 引而不發(fā); 善書者, 筆欲向右, 勢(shì)先逆左, 筆欲向左, 勢(shì)必逆右。算術(shù)中之積點(diǎn)成線, 即書法如屋漏痕也。
四、重。
重非重濁, 亦非重滯。 米虎兒筆力能扛鼎, 王麓臺(tái)筆下金剛杵, 點(diǎn)必如高山墜石, 努必如弩發(fā)萬鈞。
五、變。
李陽(yáng)冰論篆書云: 點(diǎn)不變謂之布棋, 畫不變謂之布算。 氵為水, 灬為火, 必有左右回顧、上下呼應(yīng)之勢(shì), 而成自然。
黃賓虹的筆法理念，幾乎只針對(duì)書法進(jìn)行思考而很少涉及繪畫，這與各個(gè)時(shí)代的畫家截然不同。但是他還是始終認(rèn)為要堅(jiān)持對(duì)筆法的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)不同筆法水平上的差距也有獨(dú)到的見地：
大家落筆, 寥寥無幾；名家數(shù)十百筆, 不能得其一筆；名家數(shù)十百筆, 庸史不能得其一筆,而大名家絕無庸史之筆雜亂其中。有斷然者,所謂大家無一筆弱筆是也。
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