當(dāng)一件完美的生漆家具擺在我們眼前的時(shí)候，我們?cè)撊绾蝸?lái)判斷這件漆器制作工藝的好壞，質(zhì)量的優(yōu)劣等等呢？俗話(huà)說(shuō)：“木匠怕漆匠，漆匠怕照亮”。意思是說(shuō)，漆匠能輕易看出木匠的木胎做得不到位，漆器對(duì)著光照，瑕疵畢現(xiàn)。一個(gè)好木胎才能成就一個(gè)好漆器。

誠(chéng)然如此，在銷(xiāo)售過(guò)程中，我們常常會(huì)看到專(zhuān)業(yè)的他們，每個(gè)人手上都會(huì)拿著一把卷尺，一個(gè)小的手電筒等等，孜孜不倦地為客戶(hù)解答所有的問(wèn)題。那么，小小的手電筒，到底是起到什么作用呢？

通過(guò)手電筒的照射下，我們可以清楚地看到紅木家具表面的光澤透亮，我們可以看到它的流光順滑，透過(guò)溫潤(rùn)的漆面，我們隱約還可以看到家具細(xì)膩的毛孔；輕撫其上，感受其帶來(lái)的絲般順滑，直沁人心。

說(shuō)到生漆之美，首先就離不開(kāi)木胎（白身）的制作，也離不開(kāi)以木為生的木匠師傅們。

說(shuō)到木匠，是一種古老的行業(yè)，泛指在制造家具零件、門(mén)窗框架，或其他木制品過(guò)程中，用手工工具或機(jī)器工具進(jìn)行操作的人。木匠，以木頭為材料，他們伸展繩墨，用筆劃線，后拿刨子刨平，再用量具測(cè)量，制作成各種各樣的家具和工藝品。

木匠怕漆匠

“木匠怕漆匠”，當(dāng)木工工序完成之后，我們進(jìn)入下一道工序，就是髹漆。而在髹漆過(guò)程中，很快我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)木工制作工藝的好壞。譬如，刮磨不平整，會(huì)造成漆面的波浪紋，不平整；刮磨的粗糙，會(huì)造成漆面的毛刺等等。

因此，我們會(huì)通過(guò)木匠們的雙手，對(duì)每一個(gè)部件循環(huán)反復(fù)，不厭其煩的刮磨。其中包括粗磨和細(xì)磨，在紅木家具拼裝完成后，必須對(duì)家具每個(gè)部件進(jìn)行初步刮磨，以保證榫卯之間連接平滑，直到每個(gè)部件四面見(jiàn)光。就是這般的如切入磋，如琢如磨，才能使紅木家具煥發(fā)出所獨(dú)有的沉穆雍容，華美瑰麗的自然之美。

同時(shí)，為了保證一個(gè)平面的刮磨平整，工匠師傅一般會(huì)采用水磨法。即對(duì)家具的每一個(gè)部件都要進(jìn)行水潤(rùn)打磨。要求每一個(gè)部件的四面都打磨光滑直至無(wú)波浪和毛刺等；每一處線條要平整、潤(rùn)滑、飽滿(mǎn)；家具內(nèi)外也要光滑一致。

漆匠怕照亮

漆匠怕照亮，說(shuō)的是當(dāng)漆器對(duì)著光照，瑕疵畢現(xiàn)，除了上面所說(shuō)到的木工工藝所帶來(lái)的波浪紋、不平整、毛刺等瑕疵外，生漆的質(zhì)量也是決定生漆工藝好壞的關(guān)鍵。

好的生漆，我們通常通過(guò)觀察法、嗅味法、試樣法、煎盤(pán)法等等來(lái)進(jìn)行判斷。傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)是“好漆似清油，明亮照人頭，搖動(dòng)虎斑現(xiàn)，挑起釣金鉤”來(lái)形容好的生漆。

有了好的生漆之后，就要有好的手藝。髹漆工藝，一般過(guò)程先從打底開(kāi)始，也稱(chēng)打漆胚胎、嵌平洼縫、刮直絲縷，然后用砂紙磨掉棱角，過(guò)去沒(méi)有砂紙時(shí)，傳統(tǒng)的做法是用面磚進(jìn)行水磨；再用木賊草將邊角的細(xì)微處打磨平整；接著就可作第一次揩漆，然后復(fù)面漆，再溜砂皮；髹漆需揩多次，每次干后在揩，如此反復(fù)，直至流光順滑，光可鑒人為止。

當(dāng)漆器完成后，好的生漆會(huì)冷清芳香，漆液轉(zhuǎn)色后光亮如鏡；如果生漆的質(zhì)量較一般，則漆面的色澤給人的感覺(jué)是黯淡無(wú)光的。同時(shí)，不同的師傅，由于髹漆的厚度、手的勁道、反復(fù)的次數(shù)等因人而異，會(huì)造成漆面的色差和深厚，從而導(dǎo)致漆器帶給人的那種美感。