正如日記里寫的，年前我經(jīng)歷了關(guān)于生死很大的震撼。所以知道David Bowie的死訊，好像反而也沒那么傷心了……
我寫過那么多和搖滾樂有關(guān)的文章，居然沒有專門寫過Bowie，自己也覺得很奇怪。大概是潛意識(shí)里覺得他還有不少年可活，還有很多專輯可以出。
就是翻譯過他的一些 quotes，也沒怎么整理過，放在這兒吧。
（1）
《旋律創(chuàng)作者》（Melody Maker）1966年2月26日
“我想表演。我想出演不同角色。我覺得要想成為別人，需要費(fèi)很大功夫，要付出一定努力。我也想去西藏，那是個(gè)奇妙的地方。我想看看那里的寺院，西藏的僧侶們一連幾個(gè)星期呆在深山里，每隔三天才吃一次飯。據(jù)說他們已經(jīng)活了好幾百年……西方生活，也就是我們所過的生活是錯(cuò)誤的。這是我音樂里堅(jiān)定的信念。目前我創(chuàng)作的所有歌曲都圍繞著倫敦?；蛘哒f生活在倫敦的人們，他們?nèi)狈φ鎸?shí)的生活，他們當(dāng)中大多數(shù)人都不知道生活究竟是什么樣的。”
——1966年，19歲的大衛(wèi)·鮑依在英國嶄露頭角，他創(chuàng)作和表演音樂劇、設(shè)計(jì)時(shí)裝、先后加入數(shù)個(gè)不同樂隊(duì)，唱歌和寫歌……《旋律創(chuàng)作者》（Melody Maker）說他“無疑很有才華，而且這才華無疑將在未來進(jìn)一步施展?！蹦晟偾酀孽U依以音樂劇創(chuàng)作者的身份初次對(duì)媒體展露自己的抱負(fù)和創(chuàng)作，帶著幾分狂妄，又頗有幾分預(yù)言的意味。
（2）
《旋律創(chuàng)作者》 1969年11月10日
“我覺得很多光頭黨（skinhead）比嬉皮要好，嬉皮風(fēng)尚實(shí)在太中產(chǎn)階級(jí)，太勢(shì)利眼了，所以光頭黨不喜歡他們。嬉皮不了解人們。他們不知道光頭黨世界里的事情……沒有人想要光頭黨，學(xué)校不要他們，青年俱樂部不要他們，藝術(shù)工作室也不想了解他們……我仍然不覺得自己是個(gè)表演者，我覺得自己是個(gè)作家。我不想把唱歌當(dāng)成全職工作。這張專輯受《2001太空漫游》影響很大，是薩爾瓦多·達(dá)利、《2001》和Bee Gees的結(jié)合，它只是一張讓人們開心的專輯?！?br>——1969年，鮑依談60年代末走向沒落的嬉皮風(fēng)潮和剛剛興起，將在未來影響深遠(yuǎn)的skinhead風(fēng)潮，以及自己的第二張專輯，突破性的《奇異空間》（Space Oddity），顯示出他對(duì)文化潮流的判斷力和音樂品味，奇異人格的探索所之旅正在緩慢開始。
（3）
《唱片》（Disco）1969年11月10日
“如果鮑勃·迪倫出生在英國，也會(huì)做這樣一張專輯。”
——鮑依評(píng)價(jià)為他帶來突破的《奇異空間》，《唱片》形容他是“鮑勃·迪倫、多諾萬（Donovan）與90%純鮑依的混合體。”
“我擁有快樂的童年。我很孤獨(dú)，但從未體會(huì)過貧窮和饑餓。我看到周圍的窮人，還有那些穿不起鞋的孩子們，我希望他們擁有更好的東西。我是個(gè)天生的理想主義者，我經(jīng)常憂心忡忡，總是不假思索就行動(dòng)，但我相信只有三件事值得一說：愛、恨與溝通。其實(shí)只有說還不夠，要去行動(dòng)?！?br>——年輕的鮑依談自己身上的“理想主義傾向”。
（4）
《新音樂快報(bào)》（NME），1969.11.15
“我很少寫情歌，因?yàn)槲液团⒃谝黄饹]有什么創(chuàng)痛的回憶。我覺得自己性格相當(dāng)穩(wěn)定，我跟聰明女孩在一起沒有發(fā)生過什么不好的經(jīng)歷。如果一個(gè)女孩不聰明，我就對(duì)她沒興趣了……這個(gè)行業(yè)讓人保持年輕的心態(tài)，但我卻覺得自己的體力已經(jīng)接近中年。我經(jīng)常遺憾沒能擁有一個(gè)正常的少年生活。從16歲開始我就沒和同伴們好好踢過球，也沒能和同齡的女孩子好好聊過?，F(xiàn)在認(rèn)識(shí)一個(gè)女孩，我得去分辨她是真的喜歡我，還是被我的名氣吸引。這問題還真挺棘手的?！薄勁?br>
（6）
《旋律創(chuàng)作者》1971.4.17
“我曾陷入沮喪的深淵，這是兩年前的事，我仍然沒有忘懷。因?yàn)槟鞘且粋€(gè)重要的階段，我仍然沒有走出來！這段時(shí)期幫助我成為歌曲創(chuàng)作者……這非常奇怪，我的父親去世了，一星期后，我有了一張金曲專輯。兩件事同時(shí)發(fā)生，就像一出啞劇，一出悲喜劇。從那以后，我的生活發(fā)生了徹底的改變，我又重新開始寫作……但我現(xiàn)在已經(jīng)很快樂。我很滿足，我對(duì)待事物前所未有的樂觀。我的創(chuàng)作是精神分裂的，但同時(shí)也很簡單。”——談父親去世后的心情
“幾星期前我去美國推廣新專輯，在德克薩斯州，我穿了一條裙子。有個(gè)男人掏出槍來指著我，說我是同性戀。但我覺得那條裙子真的很漂亮?！薄?1年鮑依已經(jīng)開始易裝，德州是美國民風(fēng)最為保守的地區(qū)之一。
（7）
《旋律創(chuàng)作者》，1972.1.22
“我知道，當(dāng)我到達(dá)頂峰的時(shí)候也就是我開始走下坡路的時(shí)候，這將會(huì)非常劇烈。”
——鮑依曾說自己的音樂領(lǐng)先時(shí)代10年，但1972年，他認(rèn)識(shí)到自己會(huì)成為非常流行的現(xiàn)象級(jí)人物。與此同時(shí)也清醒地認(rèn)識(shí)到隨之而來的一切。
“我是同性戀，我一直都是?！?br>
（被問到為什么穿女裝）“啊，你得了解，這不是女人的衣服，這是男人的裙子……重要的是，這樣我就不用易裝了。我想等這段風(fēng)尚過去之后還保持現(xiàn)在的樣子。我想我只是個(gè)喜劇人物。我穿衣服總是按照自己的風(fēng)格。我自己設(shè)計(jì)服裝，這些都是我自己設(shè)計(jì)的。我不喜歡在商店賣的衣服。而且我也不是總是穿裙子。我每天都在變。我并不是反復(fù)無常，我只是在做大衛(wèi)·鮑依?！薄劥┤棺雍蜁r(shí)尚
“如果我看到一顆星星是紅色的，我不會(huì)試著去說它為什么是紅色的。我不會(huì)問很多問題；我只是把事物聯(lián)系起來。我在其他人的創(chuàng)作中看到自己的答案。而我自己的作品有點(diǎn)像和精神分析師交談。我的表演就像是（心理醫(yī)生的）沙發(fā)?！薄劯柙~創(chuàng)作
（8）
《旋律創(chuàng)作者》1972. 7.22
“（在演出中）制造戲劇性效果不一定要有道具。我們的演出里從來沒有道具。如果我們想搞戲劇性效果，那就是通過我們自身傳遞出來，而不是通過布景和舞臺(tái)。就像演奏樂器一樣，戲劇表演效果也是一種需要學(xué)習(xí)的東西。在今后幾年里，許多樂隊(duì)都會(huì)在舞臺(tái)上嘗試戲劇性表演，帶來喜劇和鬧劇，但他們并不掌握技巧。我是專業(yè)演員，我把全部精力都放在舞臺(tái)表演上，當(dāng)我在舞臺(tái)上時(shí)，我?guī)Ыo觀眾的比我在臺(tái)下帶給任何人的東西都要多。我非常努力。我曾經(jīng)在啞劇劇團(tuán)里工作，也有其他戲劇表演經(jīng)驗(yàn)。（表演時(shí)）你必須明白自己在干什么，并且去學(xué)習(xí)，就像學(xué)樂器一樣……只有少數(shù)幾個(gè)樂隊(duì)掌握了表演技巧。（比如）伊基·波普就是天生的演員。有趣的是，他并不符合任何戲劇的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則和結(jié)構(gòu)。這就是他自己的東西，是他與生俱來的底特律戲劇性，完全來自街頭……我希望自己成為道具，成為歌曲的道具。我想成為我的歌曲的容器。我想為歌曲添上必要的視覺效果，就像為質(zhì)材染上顏色一樣。”
——談舞臺(tái)表演。這一年鮑依推出了Ziggy Stardust這個(gè)人格，不斷精益求精的造型和舞臺(tái)表演一直是他的追求。對(duì)他來說和音樂同等重要。
“假如你對(duì)三個(gè)人說同一句話，他們可能會(huì)有完全不同的理解。我覺得如果我的歌詞給人超現(xiàn)實(shí)的感覺，那是因?yàn)樗哪康谋緛砭褪侨绱?。它們希望人們能有不同的理解。我自己寫的東西，我自己其實(shí)有一半都不理解。在一個(gè)新環(huán)境，或者其它什么新感覺之下重新看自己剛剛寫完的歌詞，都可能產(chǎn)生完全不同的理解。好多人，特別是美國人，都喜歡跑來告訴我，我的歌里有什么涵義?！?br>
——鮑依談自己歌曲中的含糊性。這一年的新專輯The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars中有大量太空題材的歌曲，歌詞涵義隱晦模糊，引發(fā)歌迷無數(shù)遐想。
（9）
《旋律創(chuàng)作者》,1973.5.12
“Ziggy，這個(gè)可愛的生靈，我愛他。我覺得自己有點(diǎn)像弗蘭肯斯坦博士。盡管Ziggy和大衛(wèi)·鮑依關(guān)系密切，但他們其實(shí)是完全不同的兩個(gè)人，我到底創(chuàng)造了什么東西？……”
“我就是我自己，我必須承載由我肇始的東西。其他就沒什么好做的了。我承受著巨大的壓力，還對(duì)一些事物產(chǎn)生幻覺……我從來都認(rèn)為藝術(shù)家不應(yīng)該什么東西都沒做出來就先大肆炒作。但我們確實(shí)炒作了。我不喜歡這樣。不過，當(dāng)我看到我們的專輯賣出去，我覺得這個(gè)階段應(yīng)該結(jié)束了。至少我們做出了能夠用來炒作的東西……但在一開始，整個(gè)炒作這回事就像怪獸一樣讓人無法忍耐。它深深傷害了我。我得忍耐一大堆垃圾。我從來沒想到Ziggy會(huì)成為這個(gè)世界上最受關(guān)注的人物。我從沒想到一切發(fā)展到如此難以置信的地步?！薄@一年鮑依推出了最成功的專輯之一《Aladdin Sane》，但他對(duì)盛名和人們無休止的談?wù)揨iggy已經(jīng)十分厭倦，不久后，他在演唱會(huì)上宣布，Ziggy死了。
（10）
《Uncut》,2010.7
“我吸毒并不是為了享樂，我從中得不到多少樂趣。我沒法徹底從中得到樂趣然后去夜店之類的；大多數(shù)時(shí)間是這樣。我其實(shí)是為了工作。我得好幾天連續(xù)工作，不能睡覺。這一點(diǎn)也不快樂，倒像是欣快癥。我快把自己逼瘋了?！薄?0年代的吸毒。
（11）
《旋律創(chuàng)作者》 1976.3.13
“他們都是好樂手……樂隊(duì)在整個(gè)巡演期間都跟著我，但巡演結(jié)束我就不需要他們了。自從‘蜘蛛’之后我就不再保留樂隊(duì)了，太花錢，而且還會(huì)出一大堆我不想要的問題?！薄狣iamond Dogs巡演期間談為何不保留常設(shè)樂隊(duì)。
“我對(duì)于自己正在成為‘搖滾野心家’感到失望，但我不想把這同我對(duì)搖滾樂最初的激情混為一談。在搖滾樂里，藝術(shù)家很快就會(huì)成為典范，一旦成為典范，他就得有很強(qiáng)的目的性。我認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家不可能同時(shí)說出關(guān)于搖滾樂的兩件新鮮事。每個(gè)藝術(shù)家總有一件事可說，而搖滾樂是這樣一種短暫易逝的文化，一旦他說出口，這件事就變成一個(gè)停滯在那兒的問題了。如果你努力想說出什么新鮮的東西，就會(huì)被人闡釋，成為另一種停滯的方式?，F(xiàn)在他們對(duì)（鮑勃·）迪倫做的就是這種事；可憐的（布魯斯·）斯普林斯汀，他剛起步別人就開始這么闡釋他；不管帕蒂·史密斯能不能達(dá)到那樣的成就，他們已經(jīng)開始在那樣闡釋她了。到了一個(gè)特定的階段，這一切就不那么有趣了……如果你想對(duì)文化、政治、音樂或者什么東西做出貢獻(xiàn)，那就要使用你的人格，而不僅僅是音樂。最好的辦法就是變化，隨時(shí)隨地都制造一點(diǎn)小區(qū)別?！薄?976年，鮑依推出了自己在Ziggy“死”后的新形象：“Thin White Duke”，這里是談他對(duì)“變化”的追求。
“我覺得人們會(huì)把演出當(dāng)做一種誠實(shí)的呈現(xiàn)，所以才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的移情作用。在最初幾分鐘，他們被自己所看到的東西所震驚，無法理解這一切；當(dāng)高潮爆發(fā)時(shí)他們才會(huì)明白。這并不誠實(shí)，但我當(dāng)不了那種一切直白，提供娛樂的藝人。我所做的就是為舞臺(tái)創(chuàng)造一個(gè)人格。我從來就不是搖滾歌手。作為搖滾歌手，我顯得很笨拙，但我確實(shí)非常喜歡塑造一個(gè)角色，呈表現(xiàn)一種冰冷無情的感情。我向觀眾呈現(xiàn)的人格可能是我各種經(jīng)歷和感受的夸張。也許是我性格中的幾個(gè)方面?！?br>
“所謂的‘叛逆者’會(huì)受歡迎并不是因?yàn)樗麄兣涯?，而是因?yàn)樗麄兂搅似椒驳娜?。我覺得來看搖滾樂演唱會(huì)的人們是想得到一些信息，而藝術(shù)家是能向他們提供這些信息的人。我不知道這信息是什么，但我知道它肯定跟生存有關(guān)，生存的本能超越了音樂、語言乃至其他的一切種種?！?br>
“不少人給我提供各種引言。他們建議我說各種東西，然后我就說了，因?yàn)槲移鋵?shí)根本沒那么時(shí)髦。我把這些東西說出來，好讓人們方便給我分類。人們愛把歌曲解剖開來，說我的歌受了這個(gè)人那個(gè)人影響，但我也不知道自己受沒受影響。我只知道喝杯啤酒好好享受一下?！?br>
“最搞笑的是，我其實(shí)從沒聽過Lou Reed的音樂，直到有人說我的東西受他影響。所以我去聽了他的歌，我開始告訴自己，我的音樂受了Lou Reed影響。這似乎是很明顯的，然后我就開始對(duì)Lou 感興趣了。Iggy的事也一樣。直到有人來告訴我，我的音樂有點(diǎn)底特律風(fēng)格，我才發(fā)現(xiàn)Iggy Pop和Stooges樂隊(duì)。我覺得 ‘這名字真棒’，但我從沒聽過他們的東西。我開始告訴所有人我很喜歡他們。后來我見到了Iggy，但是過了好幾個(gè)月以后我才聽到他寫的東西?！薄?鮑依與Lou Reed 和Iggy Pop這兩位著名友人，合作伙伴和緋聞對(duì)象交惡之后真假難辨的自白。
（12）
《旋律創(chuàng)作者》，1977，10,29
“我的志向從來不在搖滾樂，這不是什么秘密。老實(shí)說，我當(dāng)年只是一個(gè)二流畫家，想找個(gè)新的媒介干干。搖滾樂是很好的工具。但是你總會(huì)在‘當(dāng)搖滾明星’的誘惑與 ‘當(dāng)藝術(shù)家’的感情牽絆之間搖擺。而我又生活在這個(gè)瘋狂污穢的搖滾圈正中心。搖滾圈就跟馬戲團(tuán)沒兩樣……但我現(xiàn)在又恢復(fù)了健康快樂，這么多年以來，我第一次從工作過程中享受樂趣，這比工作更重要……我更關(guān)心自己的作品在個(gè)人化的層面上被人接受。我覺得自己不再只是個(gè)流水線上的產(chǎn)品，總有上萬人對(duì)著我的一舉一動(dòng)大驚小怪，我覺得自己不再是他們的支柱?！?——經(jīng)歷了柏林之旅，1977年成為鮑依走出低谷的一年，不再像Ziggy死后那樣幻滅和迷惑，并推出了Low 和Heros這兩張極其成功的專輯。
“我一直都在突破搖滾樂的邊界，這有時(shí)候只是任性，有時(shí)候是傲慢，有時(shí)候完全是不知不覺的。但我不可避免地要一直前進(jìn)?！?br>
“人們其實(shí)應(yīng)付不了世界變化的速度。一切都太快了，自從工業(yè)革命時(shí)代起，世界就像是一個(gè)上升的螺旋，人們拼命想要攀附上去，現(xiàn)在所有人都開始往下掉。事情還會(huì)變得更糟。確實(shí)沒有多少希望，但是我還沒有放棄。我想我還有一些斗志。我不是個(gè)勇敢的人，我覺得世界是個(gè)大笑話，非常糟糕的笑話。但總有樂觀主義的一席之地。就算只是去寫下和思考這個(gè)問題，也是一種斗爭。但盡管如此，我還是忍不住想世界快完蛋了。”——鮑依談Heros中樂觀主義與悲觀主義交織的情緒。
（13）《旋律創(chuàng)作者》1978.2.18
“比起以往，人們已經(jīng)可以輕松地理解這種事（雙性戀），我對(duì)此有兩個(gè)看法。第一，我覺得這是一個(gè)好論點(diǎn)；可以挑釁他人。但另一方面，這在很長時(shí)期內(nèi)對(duì)我詞曲創(chuàng)作者的身份都產(chǎn)生了災(zāi)難性的影響。”
“我不知道自己的東西有沒有那么未來主義，我從不覺得自己算是個(gè)未來主義者。我總覺得自己是那種當(dāng)代性的人物。搖滾樂總是比其他藝術(shù)落后10年；它到處撿剩下的邊邊角角。我也只不過是撿了（威廉·）巴勒斯多年前在文學(xué)領(lǐng)域里的東西，再來用到我的作品里。等我用上的時(shí)候，這種形式在文學(xué)里已經(jīng)死去了，這種文學(xué)風(fēng)潮已經(jīng)結(jié)束好久了?，F(xiàn)在發(fā)生在搖滾樂里的事情剛剛觸及達(dá)達(dá)主義。所以與其把我稱為未來主義者，不如把我稱為當(dāng)代現(xiàn)象，我也需要這樣?！?br>
（被問到自己所有的專輯有沒有共同的主題）“‘人類精神中有沒有荒謬的成分？’（笑），是的，我覺得‘荒謬’在我所有專輯中占了很大成分，還有那些發(fā)生在錯(cuò)誤的地點(diǎn)與正確的時(shí)間的錯(cuò)誤成分的組合?！?br>
“我總是小心翼翼，不去給自己下定義，或者對(duì)任何事產(chǎn)生固有成見，因?yàn)檫@無異于束縛自己?！?br>
“現(xiàn)在音樂對(duì)于我來說已經(jīng)不是表達(dá)一代人看法的工具了。事情已經(jīng)改變了，這一點(diǎn)非常重要。我年輕時(shí)是在為特定的一代人，也就是我這一代人寫歌。現(xiàn)在我對(duì)音樂的興趣拓寬了，不再想為某一代人做出什么宣言，而是說出某個(gè)特定的人在某個(gè)特定的環(huán)境下的情緒。它不再關(guān)乎年齡，而是關(guān)于地點(diǎn)，關(guān)于地點(diǎn)對(duì)任何年齡產(chǎn)生的作用。所以這是任何年齡的人都能聽的音樂，不再限定于某代人……不過我們確實(shí)是在經(jīng)歷特殊的時(shí)代，我想后人看待70年代，會(huì)像我們看待20年代那樣，覺得這段時(shí)期有種混亂的魅力?！?br>
14.《新音樂快報(bào)》1980.9.13
“我仍然認(rèn)為，音樂本身傳遞自己的信息，我是指在樂器層面上。并不需要歌詞，因?yàn)橐魳窌?huì)暗示自身的信息；十分鮮明。如果不是這樣，那古典音樂就不會(huì)這么成功了，因?yàn)樗_實(shí)暗示和傳達(dá)了語言無法傳遞的特定觀點(diǎn)與態(tài)度。所以人們不好好聽我的唱片才會(huì)讓我很生氣，因?yàn)闆]有音樂，歌詞就什么也不是，這在流行音樂中是十分重要的。人們只關(guān)注歌詞，這讓我非常憤怒，因?yàn)檫@意味著對(duì)他們來說，音樂本身沒有傳遞信息，也就等于抹殺了古典音樂幾百年來的價(jià)值。太可笑了?！?br>
（被問到是否愿意給年輕人提建議）“我愈來愈覺得，那些建議其實(shí)是給我自己的；我經(jīng)常在腦海里自問自答。我真的不覺得自己可以給任何人提出任何建議。這么復(fù)雜的事應(yīng)該由Alfred E Neuman來做（Mad雜志的封面藝術(shù)家和幽默大師）。我可干不了?！?br>
（怎樣評(píng)價(jià)自己的成就）“（我創(chuàng)造了）那種觀念，認(rèn)為一個(gè)人可以不僅僅局限于單一道德與價(jià)值的既定框框里，你可以探索其他領(lǐng)域與其他感知的道路，在每一天的生活里都使用它們。我想我一直都在試著這么做。我覺得自己做得相當(dāng)成功，至少是在理論上……如果我真的有什么貢獻(xiàn)，那就是一種巨大的不確定感，不管是變得更好還是更壞?！?br>
“為什么人們?nèi)匀粚?duì)我感興趣？這問題應(yīng)該由你們（媒體）來回答，我從來不去想這個(gè)問題。我更愿意去想，我自己是不是還對(duì)自己感興趣，是不是還能感受事物，和事物發(fā)生共鳴，是不是還有能力去理解自己在這個(gè)社會(huì)上所占據(jù)的小小位置。我是不是還能用音樂表達(dá)自己的疑問……我只是表達(dá)自己對(duì)事物的感受，以及那些含糊曖昧的想法，關(guān)乎我身處的位置與所做的事情?！?br>
《新音樂快報(bào)》1983.2.18
“我從來沒想過這種可能性，但過去四五年里，給我的生命帶來最多歡樂與希望的是我的兒子。當(dāng)他長到九歲、十歲、十一二歲，開始問那些好奇的，根本沒有答案的問題時(shí)，為了回答他，我必須思考生命的重要性，以及生命對(duì)于他的重要性。生命對(duì)于他來說愈來愈重要，對(duì)我來說也是愈來愈重要；我們共同的未來比什么都重要。養(yǎng)育兒女對(duì)一個(gè)男人的影響可真不小……不管我將來會(huì)做什么，兒子都會(huì)對(duì)我的生活產(chǎn)生積極和強(qiáng)烈的影響。我覺得自己應(yīng)該為某種以利他為目標(biāo)的事業(yè)做點(diǎn)貢獻(xiàn)?！薄说街心甑孽U依談兒子在人生中的重要性
《新音樂快報(bào)》1984.9.29
“我非常相信直覺，我總是覺得自己很清楚自己在做什么，但我慢慢才開始意識(shí)到，自己有一半的時(shí)間里對(duì)自己在做什么一無所知。我做的東西大部分都是依賴直覺做出來的，完全是關(guān)于特定時(shí)刻我的身體和精神狀態(tài)，我用了比別人艱苦得多的努力去分析和解釋它們。這就是藝術(shù)家的疆域：要帶著他所做的一切，沉默地潛入海底，然后不僅是靠直覺，而是靠方法與理論去完成工作?！薄墒炱诤笳剟?chuàng)作
“慈善工作很有意義。我覺得應(yīng)該去做一些安靜，低調(diào)的事，而不是寫一些非常高調(diào)的歌。因?yàn)槲液ε乱磺惺褂昧餍幸魳防锏目谔?hào)創(chuàng)作的音樂，它們的政治意義和社會(huì)宣言要不了幾天就過時(shí)了。它們太快就被印在T恤衫上。我常常很喜歡，很佩服這種感情，但我不覺得自己也在這個(gè)領(lǐng)域里。我從來不能確定它到底有什么真正切實(shí)的好處，但我知道假如我去做某種慈善事業(yè)的話，肯定會(huì)有切實(shí)的成績可以看見?！?br>
“搖滾樂最有趣的就是，你總是覺得它就快挺不下去了。然后你發(fā)現(xiàn)它又……我今年37歲，快要38了，我發(fā)現(xiàn)自己在想：‘我還在搞這個(gè)！’所以你總在不斷精益求精。搖滾樂這個(gè)動(dòng)物在不斷迅速、兇猛地改變著自己，你不能提前計(jì)劃。我完全沒有概念?！薄獙?duì)搖滾樂的觀念有了很大變化
《新音樂快報(bào)》1997.1.2
“我理解，從某種神話的意義上我應(yīng)該這樣（像許多傳奇搖滾明星那樣年輕早逝）。但我個(gè)人不會(huì)選擇這條道路！哈哈！不，我發(fā)現(xiàn)自己做的很多事讓人不舒服，以錯(cuò)誤的方式刺激了別人，但我不知道有什么別的做事方法。這就是我。我總是把自己弄得像個(gè)白癡，但我也總是知道自己做的事情是好的。不幸的是，為了做出好的東西，你就得經(jīng)歷那個(gè)白癡的階段。你得犯錯(cuò)誤，然后超越它。你要對(duì)自己說：‘我肯定會(huì)犯很多錯(cuò)誤，但我知道只要我繼續(xù)前進(jìn)，肯定會(huì)有令人興奮的事情發(fā)生，然后我就抓住它不放——我不在乎別人怎么想，我就要穿這些褲子’。哈哈?！?br>
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