巴赫、莫扎特、貝多芬、肖邦、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、門(mén)德?tīng)査?、拉赫瑪尼諾夫、柴科夫斯基、威爾第、西貝柳斯……這些音樂(lè)家的名字，或者大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，在這里，我們借由RCA出品的一套以時(shí)代發(fā)展編撰的100張唱片分別介紹這些音樂(lè)家的作品，當(dāng)你想了解他們的音樂(lè)作品，想走進(jìn)博大恢弘的古典音樂(lè)世界，想擁有一生受用不盡的精神財(cái)富，但是又無(wú)從入手時(shí)，那么，請(qǐng)從這里開(kāi)始。
“大器晚成”的音樂(lè)家——安東·布魯克納
安東·布魯克納(Anton Bruckner 1824－1896) 奧地利作曲家、管風(fēng)琴家、浪漫樂(lè)派代表人物，（1824年9月4日生于奧地利的安斯費(fèi)爾登。）布魯克納早年即顯示出音樂(lè)才能，11歲受到專業(yè)教育。1837－1840年在圣弗洛里安修道院童聲唱詩(shī)班任歌手，1840年開(kāi)始在林茨接受師范教育，但仍堅(jiān)持學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，并成為管風(fēng)琴演奏能手。1849年，布魯克納的第一首有特性的作品《d小調(diào)安魂曲》問(wèn)世。1855年被任命為林茨大教堂管風(fēng)琴師，同年在維也納隨西蒙·塞希特學(xué)習(xí)和聲與對(duì)位，一直到1861年。1862年在林茨隨大提琴家和指揮奧托·基茨勒學(xué)習(xí)配器法。這一時(shí)期，布魯克納創(chuàng)作了三部彌撒曲和三部交響曲。1868年布魯克納遷居維也納，在音樂(lè)學(xué)院任和聲與對(duì)位教授。1865年在慕尼黑，《特里斯坦》首演時(shí)與瓦格納初次相會(huì)，此后他們的友誼日深。1873年所作《第三交響曲》就是題獻(xiàn)給瓦格納的。雖然這不是一時(shí)興起，但在勃拉姆斯的支持者和瓦格納的擁護(hù)者嚴(yán)重對(duì)立的時(shí)候，這事使他卷入維也納音樂(lè)界派系斗爭(zhēng)中，遭到漢斯立克的嚴(yán)厲攻擊。1871－1876年間創(chuàng)作了第二、五交響曲，接著花了3年時(shí)間來(lái)修改，1877年《第三交響曲》首演慘敗。1879－1887年創(chuàng)作了第六、七、八交響曲和《感恩贊》。1881年《第四交響曲》在維也納首演獲得成功。1883年布魯克納在創(chuàng)作《第七交響 曲》的柔板樂(lè)章時(shí)，得到瓦格納去世的消息后，便把那一樂(lè)章的尾聲作為“獻(xiàn)給大師的葬禮音樂(lè)”。由尼基什和列維指揮的《第七交響曲》的頭兩場(chǎng)演出使他獲得國(guó)際公認(rèn)。1892年他的《第八交響曲》在里希特指揮下公演，受到熱烈的歡迎。在他一生的最后5年，經(jīng)濟(jì)收益較前為多，并獲得數(shù)項(xiàng)國(guó)家和大學(xué)頒發(fā)的榮譽(yù)，但身體每況愈下，自1891年寫(xiě)作《第九交響曲》，直到他謝世那天，末樂(lè)章有200頁(yè)還是草稿。1896年布魯克納在維也納去世，享年72歲。
布魯克納屬于“大器晚成”的音樂(lè)家。他是一個(gè)擁有11個(gè)孩子家庭中的長(zhǎng)子，13歲喪父。同年，被允許加入了圣弗洛里安修道院的圣歌隊(duì)。從而決定了少年布魯克納的前途。莊嚴(yán)的大管風(fēng)琴熏陶了他，使他日后成為一名偉大的音樂(lè)家。他不懈的努力，直到60歲才得到社會(huì)的承認(rèn)。他淡泊名利的做事風(fēng)格和不緊不慢、悠然自得的處世態(tài)度，令人欽佩。
布魯克納雖是十九世紀(jì)奧地利浪漫主義作曲家，但生前被同行誤認(rèn)為頭腦簡(jiǎn)單而遭輕視。然而，他以實(shí)力證實(shí)了自己是一位當(dāng)之無(wú)愧的作曲大師。布魯克納有童心般的宗教信念，所涉獵的交響曲、彌撒曲等創(chuàng)作領(lǐng)域都與宗教密切有關(guān)。
布魯克納的交響曲體現(xiàn)了與宗教合唱的聯(lián)系，所有作品都沉浸在嚴(yán)肅靜穆的意境之中，尤其是高潮處，更帶有神秘的狂喜和眾贊歌式的宗教音樂(lè)光環(huán)。同時(shí)，他又是瓦格納的崇拜者，在和聲語(yǔ)匯、篇幅和編制上都有瓦格納的影子。他的配器法讓人一看便知他是一位管風(fēng)琴大師。
布魯克納的彌撒曲具有交響音樂(lè)的氣魄，恢宏而華美，主題甚至常常與交響曲相同，這些作品成功地熔19世紀(jì)精神與技巧為一爐，閃爍著虔誠(chéng)信徒的光芒。
近年來(lái)，好像已經(jīng)過(guò)了時(shí)的布魯克納音樂(lè)，又重新在音樂(lè)廳響起。他那充滿莊嚴(yán)、肅穆的作品使聽(tīng)眾從中得到美的感受，在西歐及世界各地日益引人注目。
體現(xiàn)布魯克納深邃精神及內(nèi)心世界的“天鵝之歌”
布魯克納一生中的最后十年，主要?jiǎng)?chuàng)作了在其音樂(lè)作品中規(guī)模最為宏大，也是影響最深刻的兩部交響曲——《C小調(diào)第八交響曲》和只寫(xiě)了三個(gè)樂(lè)章的《D小調(diào)第九交響曲》。其實(shí)，布魯克納在1887年他的《第八交響曲》完成后，就即刻開(kāi)始了《第九交響曲》的構(gòu)思，可創(chuàng)作初始并不是很順利，因?yàn)樗?dāng)時(shí)還要忙于他的第一、第三、第八交響曲的修改和完善。所以，第九交響曲的創(chuàng)作剛起步，就不得不被迫中斷。而此時(shí)，他的健康每況愈下，這讓布魯克納隱約意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題，自己可能會(huì)和貝多芬一樣，在“九”這個(gè)數(shù)字上，為自己的一生作總結(jié)，并把自己所鐘愛(ài)的交響音樂(lè)奉獻(xiàn)給摯愛(ài)的上帝。
1890年春天，66歲的布魯克納并沒(méi)有春機(jī)盎然的六六大順，一場(chǎng)慢性的喉頭粘膜炎，造成他原有的神經(jīng)官能癥再度發(fā)作，而此時(shí)他的外在環(huán)境也不太妙，就在這年的秋天，他在維也納音樂(lè)學(xué)院的管風(fēng)琴教授頭銜被解除了，轉(zhuǎn)過(guò)年來(lái)的1891年元月，他不得不從該學(xué)院退休。在風(fēng)中殘燭的年紀(jì)面臨身心上紛至沓來(lái)的創(chuàng)傷，加上原有的腦海中上帝對(duì)他召喚那種念頭，支撐著他拖著孱弱的身體，加快了第九交響曲的創(chuàng)作。但這對(duì)于一個(gè)百病纏身的人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一項(xiàng)十分艱巨的工作。布魯克納曾對(duì)前來(lái)照顧他的醫(yī)生說(shuō)：“希望上帝能給我足夠的時(shí)間完成我的作品”。他的朋友和學(xué)生們，都為他這種執(zhí)著的創(chuàng)作精神感到驚訝，祈禱上帝能夠被他所感動(dòng)。果然，在1892年10月14日，首樂(lè)章順利完成。接著，在1893年2月27日諧謔曲樂(lè)章也告完成。在他過(guò)完70歲生日不久，他仿佛看到了希望，他喃喃地說(shuō)：“上帝啊，我已盡力了……相信死亡不會(huì)奪去我的筆”。1894年11月30日，慢板樂(lè)章也悉數(shù)完成。
在接下來(lái)的兩年中，布魯克納支撐著病弱的身體，繼續(xù)終樂(lè)章的寫(xiě)作。此時(shí)，他周圍的外在環(huán)境也有了某些好的轉(zhuǎn)變。1895年他收到了一大筆款項(xiàng)的指名饋贈(zèng)，而且，政府的津貼也源源不斷增加，甚至皇帝也破例允許他免費(fèi)住在巴爾維迪皇宮進(jìn)行創(chuàng)作，但這些并沒(méi)有使他的第九交響曲終樂(lè)章的創(chuàng)作有所進(jìn)展，布魯克納的健康狀況急轉(zhuǎn)直下。他每天都在忍受著心臟的疼痛、肝功能的逐漸喪失和嚴(yán)重的水腫。而且，在最后兩年里，他的心智逐漸和身體一樣糟糕。他不斷回憶起一生中曾遭遇的變幻無(wú)常和沮喪，這越來(lái)越頻繁和嚴(yán)重地侵?jǐn)_他。他變得多疑、思維混亂、語(yǔ)無(wú)倫次。布魯克納認(rèn)識(shí)到他有可能無(wú)法完成第九交響曲了，而他把這首交響曲看成是他最后，也希望是最好的一部交響曲。這些對(duì)他揮之不去的折磨，讓他的寫(xiě)作非常困難，他已經(jīng)被疾病折磨得沒(méi)有思路了，但他還是堅(jiān)持，堅(jiān)持到底。
到了生命最后一天，布魯克納仍花了一個(gè)早上的時(shí)間在他那臺(tái)老舊的貝森多夫（Bosendorfer）鋼琴邊創(chuàng)作終樂(lè)章的草稿。因?yàn)樘炖?，他沒(méi)有繼續(xù)每天堅(jiān)持的十五分鐘散步，他沒(méi)有胃口吃午餐，只是要了杯茶，埋怨天氣突然變得寒冷了。隨后，他接受了管家的建議，上了床，喝了幾口熱茶，翻身面向墻壁躺下，深深地嘆了兩聲，就與世長(zhǎng)辭了。至此，被他寄予厚望的《第九交響曲》最終也沒(méi)有完成，而且成為了他的“天鵝之歌”。
布魯克納的《第九交響曲》有時(shí)被人們稱為“哥特式交響曲”，因?yàn)樗懈爬瞬剪斂思{創(chuàng)作中的一些最典型的特征，第一樂(lè)章復(fù)活了貝多芬英雄性斗爭(zhēng)的概念，同作者自己的《第三交響曲》相呼應(yīng)；布魯克納一反慣例，沒(méi)有為這部交響曲的第一樂(lè)章標(biāo)明速度，而代之以說(shuō)明內(nèi)容的“莊嚴(yán)、神秘”字樣。音樂(lè)開(kāi)始時(shí)，從寂靜中傳出了輕微的法國(guó)號(hào)聲，好像是來(lái)自宇宙的神秘深處的一種莊嚴(yán)的輕聲呼喚。小號(hào)和定音鼓以簡(jiǎn)短的音型像回聲一樣同它頻繁地應(yīng)答，就這樣從積聚的力量中生長(zhǎng)出宏偉的號(hào)角合奏式的基本主題。同他以前的交響曲相比，主題充滿著陰暗和悲劇性情緒，似乎預(yù)示著作曲家已感覺(jué)到自己已經(jīng)站在死神門(mén)外了。第二樂(lè)章詼諧曲，同前面幾部交響曲相比較，則有很多新的東西，這里沒(méi)有先前那種樸素的力量和農(nóng)村舞曲的形象，而是混雜著梅菲斯托費(fèi)爾式的怪誕和諷刺。作品的語(yǔ)言復(fù)雜化了，某些音調(diào)與和聲較為費(fèi)解。這在布魯克納的交響曲創(chuàng)作中也不同尋常，仿佛暗喻著作曲家瀕臨死亡時(shí)產(chǎn)生的一場(chǎng)惡夢(mèng)的幻覺(jué)。第三樂(lè)章慢板則充滿著深刻的哲學(xué)含義，它引用了作者的《第七交響曲》和《第八交響曲》中的一些主題，好像是想強(qiáng)調(diào)說(shuō)明這就是作曲家多年來(lái)對(duì)生與死的思考所下的結(jié)論，同時(shí)也反映了作曲家對(duì)命運(yùn)一貫的順受態(tài)度和面對(duì)死亡時(shí)的莊重、寧?kù)o的心境。
人們常說(shuō)：未完成的杰作有時(shí)候預(yù)示了作品本身新的生命。布魯克納的《第九交響曲》就說(shuō)明了這一點(diǎn)。在生命的最后兩年里，他雖全身心都投入到《第九交響曲》終曲的創(chuàng)作中，希望完成這部作品，但命運(yùn)卻阻止了他。雖然這有些殘酷，但從布魯克納所遺留的草稿來(lái)看，這個(gè)終曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到前三個(gè)樂(lè)章的高度——這三個(gè)樂(lè)章的《第九交響曲》可能是布魯克納所創(chuàng)作的最偉大的音樂(lè)——就像舒伯特那首未完成的《第八交響曲》一樣，留給世間人們以無(wú)盡的體會(huì)與遐想。
布魯克納音樂(lè)的權(quán)威詮釋者——君特·旺德
君特·旺德（Gunter Wand，1912.01.07——2002.2.15）德國(guó)指揮家。在他近70年的指揮生涯里，以指揮貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納等德奧作曲家的作品而享有盛譽(yù)。旺德早年曾在德國(guó)科隆等地的音樂(lè)學(xué)院求學(xué)，師從賈爾納克，鮑姆加特納等人。從1939年到1944年，他擔(dān)任了迪特莫爾德和科隆的一些樂(lè)團(tuán)的指揮。1944年和1945年，他指揮了薩爾斯堡的莫扎特樂(lè)團(tuán)。1945年，旺德就任科隆歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)，并擔(dān)任這一職務(wù)長(zhǎng)達(dá)30年之久。在這30年里，旺德指揮了許多非常成功的演出。在他的精心調(diào)教下，科隆歌劇院及其樂(lè)團(tuán)成為了德國(guó)最著名的歌劇院和樂(lè)團(tuán)之一。1974年，歌劇院將終身指揮這一頭銜頒給旺德，但指揮家卻在擔(dān)任了波恩交響樂(lè)團(tuán)的首席客座指揮之后將這一職務(wù)辭去。1982年，旺德執(zhí)棒北德廣播交響樂(lè)團(tuán)（NDR—Sinfonieorchester）。年屆70的指揮家，在這一位置上，兢兢業(yè)業(yè)，老而彌堅(jiān)，創(chuàng)造出其指揮生涯的又一座高峰。在八十年代，他指揮樂(lè)團(tuán)錄制了貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納的交響曲全集，被奉為典范。1991年，當(dāng)旺德離開(kāi)NDR的時(shí)候，樂(lè)團(tuán)將樂(lè)團(tuán)榮譽(yù)主席授予了他。從1991年起，他開(kāi)始定期指揮柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)舉行音樂(lè)會(huì)。
旺德淡泊名利，甘守“清貧”，絕少在音樂(lè)會(huì)以外的社交場(chǎng)合露面。憑藉他的實(shí)力，他應(yīng)該可以獲得比現(xiàn)在得到的更高的聲譽(yù)，但他的甘于淡泊，謹(jǐn)言慎行和對(duì)音樂(lè)的奉獻(xiàn)精神，這一點(diǎn)與布魯克納頗為相似。這也使他無(wú)論是在藝術(shù)上還是人格上都無(wú)愧“偉大”二字。作為老一輩碩果僅存的指揮大師，旺德和當(dāng)今全球化“噴氣式飛機(jī)”的指揮的作風(fēng)是大相徑庭的。他始終保持著隱居一般的生活，對(duì)待樂(lè)譜是充分尊重作曲家的原意，排練充分而精確。他對(duì)音樂(lè)保持著的熱忱，使他到了絕大部分同行都掛冠而去的年齡時(shí)，他還保持著高漲的熱情和能量去指揮。
但是不幸的是，在2002年2月15日，旺德老人在瑞士的一個(gè)小村“Ulmiz”的家里去世，終年90歲。
“古老世界中的最年輕的主要樂(lè)團(tuán)”
北德廣播交響樂(lè)團(tuán)
1945年夏，當(dāng)大多數(shù)德國(guó)人仍處于廢墟和瓦礫之中，一位英國(guó)占領(lǐng)軍的官員與指揮漢斯·施密特-伊塞爾施泰特一起去物色能夠?yàn)樾陆ń豁憳?lè)團(tuán)演奏的音樂(lè)家。幾個(gè)月后，上演了首場(chǎng)公開(kāi)音樂(lè)會(huì)，這就是北德廣播交響樂(lè)團(tuán)的誕生，一家美國(guó)的報(bào)紙把這一事件稱之為“古老世界中的最年輕的主要樂(lè)團(tuán)！”在第二次世界大戰(zhàn)后，沒(méi)有花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間樂(lè)團(tuán)就成為德國(guó)音樂(lè)生活中的一支生力軍，在國(guó)際巡演中得到世界范圍的承認(rèn)。
此后，北德廣播交響樂(lè)團(tuán)在相繼幾任音樂(lè)總監(jiān)：漢斯·施密特-伊塞爾施泰特、莫什·奧茲曼、克勞斯·騰施泰特、君特·旺德以及約翰·埃利奧特·加德納的領(lǐng)導(dǎo)下，致力于發(fā)展偉大的古典和浪漫主義作品，盡管如此，他們也沒(méi)忘記將演奏當(dāng)代作曲家的作品為己任，由此贏得了當(dāng)代音樂(lè)演繹者的美名。該樂(lè)團(tuán)曾為布索蒂、亨策、拉赫曼、利蓋蒂、諾諾、潘德列茨基、勛伯格、斯特拉文斯基、B.A.齊默爾曼的作品舉辦過(guò)世界首演。
與樂(lè)團(tuán)有著緊密聯(lián)系的君特·旺德，1982年成為樂(lè)團(tuán)的首席指揮，在以后的八年里，他為樂(lè)團(tuán)制訂藝術(shù)方針，1990年該團(tuán)任命他為樂(lè)團(tuán)的終身榮譽(yù)指揮。除了貝多芬和勃拉姆斯全套交響曲的錄音之外，他指揮的布魯克納的第三至第九交響曲的錄音和現(xiàn)場(chǎng)直播贏得了國(guó)際音樂(lè)評(píng)論界的熱情贊譽(yù)。
樂(lè)團(tuán)的常任客席指揮是波蘭的作曲家克里斯托夫·潘德列茨基。在他的指揮下，樂(lè)團(tuán)為他的一系列作品舉辦了世界首演并錄制唱片，如：為四位獨(dú)唱、兩個(gè)混聲合唱隊(duì)及管弦樂(lè)隊(duì)而作的《波蘭安魂曲》、第二交響曲以及柔板（第四交響曲）。除了電臺(tái)、電視臺(tái)定期的節(jié)目之外，樂(lè)團(tuán)還在漢堡、基爾、呂貝克舉辦系列音樂(lè)會(huì)，并在世界各地最著名的音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)巡回演出。
▼布魯克納“神諭”式的“天鵝之歌” 最原始創(chuàng)作版本
德奧傳統(tǒng)權(quán)威指揮、布魯克納最佳詮釋者旺德
與北德廣播交響樂(lè)團(tuán)演奏
布魯克納權(quán)威詮釋者君特·旺德80高齡的奇跡之作
布魯克納《第九交響曲》是許多指揮家要著力詮釋的一部作品。在這其中，以德國(guó)指揮家君特·旺德為突出的代表。在他去世前的14年里，他一再地指揮上演這部作品，并先后進(jìn)行了三次錄音。而這款1993年3月錄制于漢堡音樂(lè)廳的版本，作為現(xiàn)場(chǎng)版的《第九交響曲》的一個(gè)范本，被認(rèn)為因契合了作曲家成長(zhǎng)、生活的自然環(huán)境的意蘊(yùn)而贏得了眾多的首肯。它不僅錄音出色，重要的是旺德將世間的種種騷動(dòng)與不安，通過(guò)布魯克納的音樂(lè)很好地進(jìn)行了撫慰與凈化，與其說(shuō)是對(duì)人生的自省，倒不如說(shuō)是對(duì)上帝的一種告解，留給了人們無(wú)窮的回味。
RCA出品的
《布魯克納 第九交響曲 》
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