王怡寧
【摘 要】水作為詩(shī)歌中的常見(jiàn)意象，在不同類型的詩(shī)歌中有著不同的情感內(nèi)涵，給人帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)。在送別詩(shī)中，水意象的情感內(nèi)涵有三：詩(shī)人將江河湖海置于廣袤的天地之間，以蒼茫遼闊之感增添離別的凄涼；以水的川流不息比喻離別的哀思不斷；把水作為觸發(fā)離愁別緒的背景與媒介。通過(guò)對(duì)唐代送別詩(shī)的品讀，深入了解“水”對(duì)人物情感的表達(dá)。
【關(guān)鍵詞】水；送別詩(shī)；離別；情感內(nèi)涵
中圖分類號(hào)：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0215-02
“水”這一意象在詩(shī)歌中很常見(jiàn)，不同的處境、不同的心情面對(duì)水會(huì)有不同的感想。水意象在送別詩(shī)、愛(ài)情詩(shī)、寄贈(zèng)酬答詩(shī)等類型的詩(shī)歌中都屢見(jiàn)不鮮，特別是在送別詩(shī)中，水讓離別更加傷感，點(diǎn)染了場(chǎng)景氛圍，平添了離愁別緒。燕太子丹在易水送別荊軻時(shí)唱到“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”，這是古人臨水送別最具代表性、最有氣勢(shì)的一句詩(shī)。而在唐代這個(gè)詩(shī)歌大繁榮的時(shí)代，送別詩(shī)數(shù)不勝數(shù)，而提及“水”這一意象的送別詩(shī)也不在少數(shù)。這里所探討的“水”意象，只限于江河湖海，不包括從天而降的雨水。
一、以蒼茫遼闊之感增添離別的凄涼
水以江河湖海的形式存在于地球之上，流淌于廣袤的天地之間，這就很容易給人一種蒼茫遼闊而又凄涼空曠之感。這在李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩(shī)中有明顯的體現(xiàn)：
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。①
詩(shī)中前兩句點(diǎn)出孟浩然與詩(shī)人在三月的黃鶴樓分別，將要去往風(fēng)景艷麗的揚(yáng)州。后兩句寫(xiě)孤帆載著友人漸行漸遠(yuǎn)，直至不見(jiàn)，只有滾滾的長(zhǎng)江奔流在蒼茫的天地間。營(yíng)造出空曠蒼茫的凄涼之感，給友人分別一事平添了一抹傷感。全詩(shī)融情于景，詩(shī)人對(duì)離別的悲傷與不舍只字未提，卻讓人分明感受到了離別的凄涼與憂傷。這正與李白灑脫不羈的性格相合，他不屑寫(xiě)傷感，只將這份離愁別緒融于水、融于帆、融于眼前的景物之中。與“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”這句詩(shī)風(fēng)格相近的，還有李白《送別》中的一句：“云帆望遠(yuǎn)不相見(jiàn)，日暮長(zhǎng)江空自流”。這兩句詩(shī)在寫(xiě)離別上有著異曲同工之妙，在意象的選擇上大體一致，都有遠(yuǎn)去不見(jiàn)的船帆和空自流的長(zhǎng)江，用此烘托出天地之大，傳達(dá)出離別的憂愁憂思。
再如劉長(zhǎng)卿的《餞別王十一南游》：
望君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥(niǎo)沒(méi)何處，青山空向人。
長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。誰(shuí)見(jiàn)汀洲上，相思愁白蘋(píng)。②
此詩(shī)為劉長(zhǎng)卿餞別友人王十一所做，首聯(lián)和頸聯(lián)都寫(xiě)到了水?！盁熕煛北憩F(xiàn)出開(kāi)闊的江面上霧氣蒙蒙、煙霧繚繞，給人帶來(lái)一絲寒意?！伴L(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)”一句中，有著和前面兩首李白詩(shī)相同的意象，“長(zhǎng)江”、“遠(yuǎn)帆”，由此傳達(dá)出的意境和感情與李白詩(shī)歌一致，同為蒼茫開(kāi)闊、凄涼傷感。只不過(guò)，劉長(zhǎng)卿不似李白，他對(duì)自己的離別之悲毫不加掩飾，“淚”、“愁”二字加深了詩(shī)歌的悲戚之感。
此外，李白的《送友人》一詩(shī)也寫(xiě)出了離別之地的空間景象：
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。③
詩(shī)歌首聯(lián)交代送別之地，只見(jiàn)那青翠的山巒橫亙?cè)谕獬堑谋泵?，波光粼粼的河水繞著城東潺潺流過(guò)。整個(gè)山水景色明凈秀麗而又不失寥廓，在如此秀美開(kāi)闊之地送別，且不知友人此行將去往何處，有如浮云在天地漂泊。揮手告別友人，蕭蕭的班馬聲在天地之間回響。這首詩(shī)歌從青山白水的空間布局入手，交代送別之地的景色，以樂(lè)景襯哀情，表現(xiàn)出別離的傷感與無(wú)奈。
二、以水的川流不息比喻離別的哀思不斷
水最突出的特點(diǎn)就是具有流動(dòng)性，百川東到海，川流不息，滾滾東逝。水的這一特點(diǎn)被詩(shī)人們?cè)谠?shī)歌中借用得淋漓盡致，比如，李白的《寄遠(yuǎn)十二首》中寫(xiě)道“相思無(wú)日夜，浩蕩若流波”，借水的滔滔不絕來(lái)比喻男子對(duì)遠(yuǎn)方情人無(wú)盡的相思和纏綿悱惻的情意。水的這一特點(diǎn)不單被用于此類愛(ài)情詩(shī)中，還在送別詩(shī)中有明顯的體現(xiàn)，用來(lái)比喻離別時(shí)無(wú)盡的憂思與傷感。如劉長(zhǎng)卿的《重送裴郎中貶吉州》：
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。
同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟。④
這首詩(shī)作于詩(shī)人與裴郎中一同遭貶之時(shí)，二人同病相憐，因此詩(shī)歌流露出的感情真摯深厚。詩(shī)歌首句以“猿啼”、“客散”、“暮”、“江頭”四詞交代了環(huán)境、事件、時(shí)間和地點(diǎn)?！霸程洹币辉~本就常與悲戚之情相關(guān)聯(lián)，酈道元的《三峽》中就有“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳”的詩(shī)句，“猿啼”一出，奠定了詩(shī)歌整個(gè)悲戚哀婉的感情基調(diào)；“客散”道出了詩(shī)人與友人所處的離別的境地；“暮”更使詩(shī)歌蒙上了如傍晚般的陰影，渲染出離別時(shí)心情的沉重。第二句是詩(shī)歌的中心句，“傷心”是整首詩(shī)的詩(shī)眼，人正傷心著友人的別離，而流水卻不顧人的感受，只管奔流不息載著離人遠(yuǎn)去，而滔滔的江水也如離人的思緒萬(wàn)千，割舍不斷。在這里，水的無(wú)情反襯了人的情深，同時(shí)，水的滔滔不絕也是離人憂思的真實(shí)寫(xiě)照，化虛為實(shí)，將無(wú)形感情變得真實(shí)可感。
再如賈至的《巴陵夜別王八員外》：
柳絮飛時(shí)別洛陽(yáng)，梅花發(fā)后到三湘。
世情已逐浮云散，離恨空隨江水長(zhǎng)。⑤
這是一首情韻別致的送別詩(shī)，一首貶謫者之歌。王八員外被貶長(zhǎng)沙，以事謫守巴陵的賈至給他送行。兩人“同是天涯淪落人”，在政治上都郁郁不得志，彼此在巴陵夜別，倍增纏綿悱惻之情。此詩(shī)的前兩句靈動(dòng)活潑，以物候變化來(lái)暗示季節(jié)時(shí)間的變換，道明了柳絮紛飛時(shí)詩(shī)人離開(kāi)洛陽(yáng)，梅花開(kāi)后來(lái)到了三湘，大有《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”的韻味。后兩句寫(xiě)世情隨浮云消散，而離恨依然似江水一般連綿不絕，用比喻的手法道出了詩(shī)人心中離別的無(wú)限愁緒與遺憾。與此相似的還有李白的《金陵酒肆留別》“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？”詩(shī)人采用反問(wèn)的句式將離情別意與東流的江水做比，目的是為表達(dá)離別之情比江水更為悠長(zhǎng)，更為纏綿。
三、把水作為觸發(fā)離愁別緒的背景與媒介
從《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，有很多涉及“水”的詩(shī)歌，由水引發(fā)的情感也是多種多樣。比如《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，二詩(shī)都是由水邊的蒹葭和雎鳩起興，引出自己對(duì)佳人的傾慕之情。到了唐代，隨著文人送別詩(shī)的大量創(chuàng)作，水意象被賦予了更多的情感內(nèi)涵，不單單只限于作為傳遞戀人之間濃情蜜意的媒介，也是文人雅士離別之時(shí)觸發(fā)離愁別緒的背景與媒介。江河湖水以其悠長(zhǎng)、寒涼、幽深的特點(diǎn)催發(fā)了離人的憂傷，也使得離別的感傷更為濃重。如李白的《贈(zèng)汪倫》一詩(shī)：
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。⑥
李白的這首詩(shī)坦白直露，將自己與汪倫的情意表露無(wú)疑。古人一般忌諱在詩(shī)中直呼其名，但詩(shī)人在此詩(shī)開(kāi)頭就直呼自己之名，又在最后一句稱呼友人名字，可見(jiàn)二人深厚的友誼已無(wú)需任何的避諱。友人的歌聲讓詩(shī)人感受到了深厚的友情，幽深的桃花潭水更加觸動(dòng)了詩(shī)人的離情別意，水深和情深自然而然地聯(lián)系在一起。再如王勃的《江亭月夜送別二首》其二：
亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。⑦
此詩(shī)寫(xiě)于王勃旅居巴蜀時(shí)所做，詩(shī)人沒(méi)有直接寫(xiě)送別的感傷，而是通過(guò)幾番景物描寫(xiě)將悲涼的離別之情傳達(dá)出來(lái)。霧氣朦朧的夜間，詩(shī)人獨(dú)自一人立于離亭之上，感受著籠罩于江水山川之上的寒意。清人黃叔燦在《唐詩(shī)箋注》中盛贊“江山此夜寒”一句中的“寒”字：“一片離情，俱從此字托出?！薄昂弊忠徽Z(yǔ)雙關(guān)，不僅是寫(xiě)侵入肌膚的入骨之寒，也是友人離去之后詩(shī)人內(nèi)心空蕩蕩的心寒?？梢哉f(shuō)寒冷的江水加劇了詩(shī)人離別的悲涼心情，正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)：“著此一字而境界全出。”
除此之外，唐高宗儀鳳四年，即679年，駱賓王遇赦出獄，奔赴幽燕一帶時(shí)，憶及燕太子丹送別荊軻一事，有感而作《易水送別》：
此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。⑧
此詩(shī)從詩(shī)題看是一首送別詩(shī)，但詩(shī)人沒(méi)有明確交代所送之人為誰(shuí)。從內(nèi)容上看則是一首詠史懷古詩(shī)，易水送別一事已成歷史，太子丹和荊軻等人物也不復(fù)存在，但此時(shí)的易水依舊寒冷徹骨，一如當(dāng)年的“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”。相同的地點(diǎn)，相同的寒水，也是相同的心情，說(shuō)明駱賓王送別友人的心情一如燕丹送別荊軻一般激昂慷慨。
水意象在送別詩(shī)中有著舉足輕重的地位，它所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵極為豐富，詩(shī)人的離別之傷、朋友之間的深情厚誼以及對(duì)友人的無(wú)盡思念，所有的情感都在水的襯托之下有了淋漓盡致的表現(xiàn)。
注釋：
①（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第827頁(yè).
②（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第697頁(yè).
③（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第837頁(yè).
④（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第686頁(yè).
⑤（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第1190頁(yè).
⑥（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第816頁(yè).
⑦（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第167頁(yè).
⑧（清）彭定求等編，中華書(shū)局編輯部點(diǎn)校，《全唐詩(shī)》（增訂本），中華書(shū)局，1999年版，第398頁(yè).
參考文獻(xiàn)：
一、專著
[1]（清）彭定求等.全唐詩(shī)（增訂本）[M].北京：中華書(shū)局，1999.
[2]（清）黃叔燦.唐詩(shī)箋注（影印版）[M].清乾隆三十年松筠書(shū)屋刻本.
二、 期刊論文
[1]田蕊.唐代離別詩(shī)的意象研究[D].吉林：延邊大學(xué)，2010.
[2]付騫.中國(guó)古代送別詩(shī)“水”意象賞析[J].理論前沿，2014-03.
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