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終于，熬過了炎熱的夏天

喝到了秋天的第一杯奶茶

配一首秋意濃濃的鋼琴曲

豈不更愜意？

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《秋日私語》

理查德·克萊德曼

秋日私語 Richard Clayderman - 理查德克萊德曼黃金典藏三部曲

這首曲子想必不用多說，理查德·克萊德曼最經(jīng)典的作品之一。表達秋天那涼爽又略帶一絲惆悵的感受。理查德·克萊德曼的作品也是許多學習鋼琴的朋友，十分青睞的。

演奏提示

理查德·克萊德曼的曲子之所以受到大家的青睞，由于他的作品旋律優(yōu)美，演奏難度也不算太大。

這首曲子右手的旋律，比較明顯的動機是一個4分音符加上附點8分音符的連線，和隨之而來的一連串16分音符。全曲在這個動機的基礎(chǔ)上進行展開，從鋼琴的演奏技巧上來說，并不是很難。左手以分解和弦的伴奏為主，是一種典型的旋律加伴奏的形式。

《離別》

肖邦

Etude in E Major, Op. 10, No. 3 Vladimir Ashkenazy - Favourite.Chopin.

秋天，總感覺和離別有關(guān)，秋天的落葉，總會在內(nèi)心升起些許惆悵。肖邦的《離別》選自肖邦的練習曲作品10中的第三首。

這首曲子的旋律極為唯美，連肖邦自己都說，這可能是他所能創(chuàng)作的，最美的旋律了。

演奏提示

這首作品在練習的時候，要注意其聲部的層次。有許多鋼琴家都說過，肖邦的作品之所以，很大程度上在于聲部寫作的細致，肖邦的音樂，單獨演奏任何一個聲部，都是一種美的享受。

這部作品同樣如此，在技術(shù)上，這首作品比起其他幾首練習曲來，不算特別難。而聲部的層次卻是十分的復雜，因此，在練習的時候，聲部需要作出主次之分。

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《小夜曲》

李斯特改編舒伯特作品

演奏：卡蒂雅

這首鋼琴曲是由李斯特改編自舒伯特的歌曲集“天鵝之歌”中的第四首，李斯特保留舒伯特原作的旋律，而將其改編成鋼琴曲，以其凄美溫婉的旋律，而流傳至今。

演奏提示

這首作品的旋律十分的優(yōu)美動聽，由于聲部的層次比較豐富，因此，演奏它的時候需要分清楚每一個聲部的作品。比如右手的旋律聲部，需要清晰的被演奏出來。左手低聲部的和聲骨架音勾勒出低聲部的線條，和右手旋律同樣重要。

此外，需要注意的是中聲部，以跳音標注的那些音，需要演奏得小心翼翼，表達出一種內(nèi)心的躁動與不安。

《十月：秋之歌》

柴可夫斯基

P. Tchaikovsky, The Seasons, Op. 37b: October - Autumn Song - in D Minor Alexei Kornienko - Alexei Kornienko Plays Tchaikovsky: The Seasons, Op. 37b

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，是他最著名的鋼琴小品集之一，這套作品表達了他對于自己的故鄉(xiāng)俄羅斯的熱愛。

他為每一個月份都譜寫了一首曲子，每一首曲子都帶有俄羅斯的民俗特色。比如一月《壁爐邊》、二月《狂歡節(jié)》、三月《云雀之歌》等等，這首《秋之歌》，是描寫十月的。

演奏提示

從創(chuàng)作角度來講，老柴的這套《四季》非常的精致典雅，猶如一幅俄羅斯風俗油畫一般。旋律帶有一些欲言又止的憂傷和惆悵。

這首作品的在技術(shù)上并不是太難，更多的是演奏者對于作品所表現(xiàn)的情感是否能夠產(chǎn)生共鳴。作品在和聲上的變化特別豐富，由大小調(diào)音階的交替所表達的豐富情緒變化，以及下行的音階式進行，表達了一種凄美、嘆息之感，耐人尋味。

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《牧歌》

布格繆勒

演奏：沈文裕

秋天，不僅是秋葉紛飛之時，秋日的田園收獲金燦燦的碩果。一首《牧歌》，給我們帶來了秋日的另一番景象。

布格繆勒的作品，特別適合孩子們演奏，每一首曲子都表現(xiàn)不同的事物，為孩子們帶來豐富的聯(lián)想。

演奏提示

這首曲子，開篇就好似為我們展現(xiàn)了一幅廣闊的田園風光。練習時需要注意右手的分句，每個小分句之間需要有“呼吸”，靈活的運用手腕來做出這些分句。

左手主要以和弦伴奏為主，需要注意的事，對于和弦的控制，音量上說，需要以弱力度演奏，而且不宜超過右手的旋律。從第9小節(jié)開始，兩只手開始出現(xiàn)類似“對話”的形式，這時，更多的需要左右手的互動與交談感。

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《船歌》

選自歌劇《霍夫曼的故事》奧芬巴赫

交響樂版

秋天，一起來劃個船吧！這首作品，選自奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》中的唱段，原曲是一段二重唱。因其優(yōu)美動人的旋律，而將其改編成了鋼琴曲。

演奏提示

從樂譜上來看，這首曲子的演奏難度并不大，大概在599的第二階段的水平。開頭以一段由右手演奏的16分音符的引子。第6小節(jié)進入主題，主題以典型的“船歌”節(jié)奏為主，練習時，需要注意6/8拍的重音特點，“強-弱-弱，次強-弱-弱”，左手以分解和弦為主。

這首曲子的另一特點就是波音，為了營造波光粼粼的水面，在右手的主題第二次出現(xiàn)的時候，采用了大量的分解和弦的波音，而波音往往是大家容易出現(xiàn)問題的地方，波音需要快速的清晰的下鍵，盡量低觸鍵，每個音符的音量也需要盡量的平均。

《平湖秋月》

陳培勛

演奏：郎朗

《平湖秋月》鋼琴曲作者陳培勛是中國老一輩作曲家，早年就讀于上海國立音樂?？茖W校。之后參加了中央音樂學院的建院和教學工作。對于中國傳統(tǒng)民間音樂的再創(chuàng)作有著很大的貢獻。

這首《平湖秋月》原是廣東音樂中一首非常有名的器樂曲，又名《醉太平》，為廣東音樂家呂文成的代表作之一。

演奏提示

陳培勛將它成功的改編成為鋼琴獨奏作品。不僅保留了原有的民間風味，采用五聲調(diào)式進行創(chuàng)作，還通過鋼琴這件樂器的自身優(yōu)點，加入大量的華彩段落。32分音符的流動式的音型，加上大量的波音，營造如夢如幻的湖面，時而平靜，時而跌宕。

想要演奏好這首作品，當然也少不了快速跑動的手指技術(shù)，不僅如此，對于音量以及音色的把控，也是十分重要的！

《彩云追月》

王建中

演奏：李云迪

《彩云追月》這首作品，應(yīng)該是喜歡鋼琴的樂迷最熟悉不過的中國鋼琴曲了，它可能是中國鋼琴家們演奏的次數(shù)最多的曲子。原曲調(diào)來自于音樂家聶耳、任光所創(chuàng)作的民族管弦樂作品。

由王建中將其改編為鋼琴曲。這部作品充滿了詩情畫意，引子中采用成片的長琶音，來營造出羽化登仙的場景，音樂中既有用裝飾音描繪蝴蝶一般互相追逐的輕盈畫面，又有用左手厚重的和弦，加上右手八度疊至的旋律，描繪中國水墨畫中的意境。

演奏提示

這首作品，對于音色上的控制比較突出，在第一段主體的呈現(xiàn)時，需要演奏出如同蝴蝶飛舞翅膀一般的輕盈、靈動，這就考驗大家演奏顫音是否清晰，靈活。

除了這些輕盈的地方，在高潮時，雙手的八度大跳演奏旋律，就需要依靠大拇指與小指的獨立性，來支撐住連續(xù)八度的彈奏。因此，這首曲子是一個綜合能力的展現(xiàn)。

《秋月》選自《憶》

譚盾

演奏：郎朗

這部鋼琴套曲是譚盾在中央音樂學院學習期間創(chuàng)作的，當時，由于長期在外地求學，譚盾十分想念自己的故鄉(xiāng)，創(chuàng)作了這部《八幅水彩畫的回憶》。

作品采用了故鄉(xiāng)湘西神秘的楚文化為題材，將一些民間的曲調(diào)，結(jié)合當代的作曲技法，創(chuàng)作出了既具有現(xiàn)代感，又含有傳統(tǒng)文化意蘊的作品。

演奏提示

譜例來自《中國鋼琴作品百年經(jīng)典·第五卷》

這首作品，是譚盾運用當代一些技法創(chuàng)作出來的，它的演奏難度并不是在技術(shù)上，而是對于全曲氣氛的把控。

曲子是以散拍子寫成的，因此沒有固定的拍子，這一點就給了演奏家很大的節(jié)奏上的自由度，也增加了一些演奏難度?？傊?，抓住作品的意境是演奏好它的關(guān)鍵。

作者介紹：

橄欖教育專欄作者

西柚 | 上海音樂學院

音樂學專業(yè)

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