蓋英演奏舒伯特《即興曲》Op.142 D.935 No.3
從美學角度淺析舒伯特《降B大調(diào)鋼琴即興曲》的演奏
舒伯特是浪漫主義時期作曲家，短短的一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品。其創(chuàng)作的鋼琴即興曲獨出心裁開辟了鋼琴小品集的先河。本文主要從美學角度分析了舒伯特《降B大調(diào)鋼琴即興曲》（D.935 Op.142 No.3）的演奏技術(shù)及其音樂風格?！?、舒伯特的四首即興曲（D.899）猶如一幅中國山水畫；2、聆聽舒伯特的《即興曲》與《音樂瞬間》丨由簡到繁、邏輯有序的曲式結(jié)構(gòu)曲式結(jié)構(gòu)原則探析
舒伯特是浪漫主義時期最偉大的作曲家之一，被譽為“歌曲之王”。雖然他的一生很短暫30多歲就去世了，卻留下了1000多首作品，作品涉及廣泛。主要有歌劇，交響曲，弦樂四重奏，鋼琴曲等。鋼琴作品是舒伯特創(chuàng)作中非常重要的一部分。他創(chuàng)作的鋼琴作品很多是鋼琴家們喜愛演奏的，如《流浪幻想曲》、音樂瞬間和即興曲。其創(chuàng)作的即興曲的隨想性、感性和意想不到的魅力都體現(xiàn)了浪漫主義時期的風格。舒伯特的音樂作品大多是抒情優(yōu)美的旋律，很精致讓人充滿幻想。
《鋼琴即興曲》是舒伯特1827年完成，共分三組?！督礏大調(diào)鋼琴即興曲》是第二組里的曲子，是一首經(jīng)典作品被鋼琴家們廣泛演奏。該作品是一首變奏曲，有一個主題和五個變奏。
姚旺演奏舒伯特《即興曲》Op.142 D.935 No.3（指導教師黃瑩）
一、主題
演奏每首作品時要注意其真實性和創(chuàng)造性兩個方面。
所謂真實性就是對曲子的原貌再現(xiàn)，任何的作品都有自己所屬年代的風格和特色，所以在演奏時要對作曲家所處年代和風格進行詳細研究。
而創(chuàng)造性就是演奏者在遵循作品的真實性原則下加入自己的對作品的理解進行二度創(chuàng)作，只有將真實性與創(chuàng)造性結(jié)合在一起才能將一首作品真實演奏出來，從而形成自己獨特風格。
降B大調(diào)即興曲的主題從結(jié)構(gòu)上來說是個方整型樂段，旋律舒緩優(yōu)美，非常具有歌唱性。主旋律在右手彈奏時更要控制好力度的層次，左手部分作為伴奏不能彈得強弱適度又不失彈性就像低音提琴在樂隊的低音伴奏一樣使得每個聲部都很清晰。
二、變奏一
奏一有四個聲部，右手部分附點旋律是主題旋律作為演奏的主要層次。在演奏時一定要層次分明，可以當成復調(diào)來處理既要有縱向旋律感同時也要有橫向的感覺。由于這部分的主旋律多是在小拇指上所以小拇指要一定要支撐好整個手部框架。在練習時可單獨把旋律聲部挑出來用小拇指練習，使得小拇指更加靈活，控制力度的能力更強。演奏時要注意聲音不能太尖銳要柔和，力量要從手臂傳至指尖不能去靠手腕壓琴。
三、變奏二
奏二這部分的主旋律是從右手至左手，右手是切分的和弦。這部分的音樂逐漸走向了高潮，演奏時情緒上要稍微激動一些令人產(chǎn)生無限回味。左手部分基本是十六分音符所以彈奏時要輕盈均勻，就像穿珠子一樣一個一個的連起來不斷。演奏時手要放松，手腕要靈活每個手指也要很主動的落下才能使得音樂流暢不破壞整個變奏的音樂感覺，為下一個變奏的情緒做準備。
四、變奏三
奏三是整個曲子的最有感染力的部分。音樂上不像前半部分一樣抒情，歌唱。在演奏時要情緒飽滿，強弱對比明顯，跌宕起伏，會給人留下深刻印象。左手的伴奏是三連音的節(jié)奏型，使得整個音樂更加激情，內(nèi)心的情感得以宣泄。右手部分多事八度，在演奏時要突出主旋律所以手部的整個架子要控制好小拇指要靈活使得沒個層次都分的很清楚。
五、變奏四
奏四的左右手都有主題旋律，就像巴赫平均律的賦格一樣左右手，一應(yīng)一答生動活潑。在演奏時要有明顯的強弱對比突出主旋律，兩個要靈活的轉(zhuǎn)換，尤其在標有重音記號的部分要更加突出一些，使得整個音樂色彩對比明顯。
六、變奏五
奏五是整個曲子的最后一個變奏，這部分的旋律屬于加花式，從音樂上來說不像變奏2和變奏3那樣激情澎湃，變奏五就像流水一樣綿延千里。所以右手在演奏時要有扎實的琶音連奏技術(shù)和快速跑動的能力，每個音符聽起來都要金瑩剔透音色要明亮。左手都是切分音，踩踏板要根據(jù)左手來踩每一組切分音彈完后換一下踏板，這樣整個音樂聽起來才清脆不模糊。
七、尾聲
整個音樂的主題出現(xiàn)了兩次與前面的主題部分相互呼應(yīng)，仿佛使人在慢慢回味整首曲子然后在回味中結(jié)束。踏板要根據(jù)左手的連音線來更換，負責聲音聽起來會很混沌，不清晰。最后三個小節(jié)在音量上逐漸減弱，整個氛圍慢慢回到主題的平靜在主和弦上結(jié)束整曲給人留下無限回味。
布倫德爾演奏舒伯特四首即興曲D.935
這首作品是舒伯特最經(jīng)典的一首即興曲。要做到歷史性與時代性統(tǒng)一，整曲共五個變奏每個變奏各有自己的特色但又相互之間環(huán)環(huán)相扣，演奏時一定要把握整體性，要注意每個變奏的情緒變化但又相互聯(lián)系讓每個變奏都起到承前啟后的作用，再加上嫻熟的技術(shù)才能讓一首完整優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)出來。
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